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字难看这病，竟然有人能治

说起文字设计，普通人总觉得它离我们很遥远，属于不太了解的那种存在——第一反应大概是宋体、黑体、方正，商品包装上的字，又或者城市雨夜中的七彩霓虹招牌。
字体设计？雨夜？霓虹灯？/Unsplash
在目前国内的设计行业中，人们对图像的关注度远远比字体要高得多。我们对字的理解也都大多停留在文本含义而不是它的呈现方式上。
但字体设计真的只可远观吗？身为普通人的我们，又需要做什么才能成为字体设计师呢？
左佐是左佐工作室的主理人、一位字体设计师、畅销书《设计师的自我修养》《治字百方》《排版的风格》和《字里风景》的作者，同时也是SGDA深平协会员。我们与他聊了聊字体设计与我们的距离。
《设计师的自我修养》中关于《荔枝》logo的部分。/受访者提供
2月16日，广州Bigger书展，《惊蛰青年》记者翻开一本有关于廿四节气的书，迅速找到“惊蛰”那一页。 
Bigger当天的现场实拍，不愧是惊蛰！
这一刻人与字的共鸣，跳脱了节气，也跳脱了设计。“惊蛰”二字此时和读者的关系是私人化的，蕴含个人情感的。
这是我们与左佐的遇见。
除了琳琅满目的书，他这次的展品还有限定款的 “荣华南41号”帆布袋。
以老街为灵感的帆布袋。/受访者提供
和其他受过电脑精准打磨的字体不一样，“荣华南41号”的招牌来自越秀区的一个老小区。左佐说：“这几个字很好看，意思也很好，你可以解释成‘荣华如南柯一梦，不如肆意生活为好！’当然还有一个更悲观点的解释‘荣华太难，死了好！’。”虽然不知道这块招牌的来历，但也多亏这份未知，让我们可以去自由畅想。
如今被工作推着走的我们习惯于穿梭在大街小巷，却鲜少有时间慢下来揣摩一座城充满古早味的文字印记。很多人意识不到，文字设计也是具备时效性的。
有的幸运儿会因为“主人”的偏爱被保留下来，但更多的正在逐渐被人遗忘。 
买不到的公用电话牌。/受访者提供
“《字在城市》那本小书里，我拍了一个‘公用电话’的字，我记得是在路边报刊亭买水，边上坐着一个阿叔和一个阿姨在用粤语聊天，我抬眼看到门上贴着一个旧式的‘公用电话’铁牌，紧挨着的是新式的，不过都已经是过去式了，已经没人用公用电话了。我问阿姨这个卖不卖，老板说不卖，自己留着。我还挺开心，觉得有些人的有些东西是不会被钱买到的。”
活在21世纪的我们每天在键盘上敲敲打打，就连拿手机摸鱼的时候也逃不开文字的魔爪。但我们对文字的了解，其实不如我们想象的那样多。
很多字，我们用不上，也接触不到。大多数人一生中日常使用的，仅仅占国际码6763个汉字里的3000多个字而已。设计一套字体需要了解和做完6000多个字，平日的包装设计、平面设计用到的变形字、生僻字也比普通人更多。
就好比随处可见的星巴克咖啡。/Unsplash
但至少在看咖啡店logo、奢侈品名字和包装袋上的文字时，我们能直观地感受到自己与文字设计的关系。 
文字设计，很专业，也很接地气。它源自于生活，为生活服务，我们也服务于它。
成为一个看上去冷门又高端的文字设计师，需要分几步？
左佐工作室公众号的推文里，有一篇文章讲述了他其中一位学生的故事。这位学生没上过大学，在做过各种普通工作后，最后投奔了字体设计。
多人的线下教学终于又能实现了！/受访者提供
一个人如果没有传统意义上的高学历，是否适合做字体设计？
谚语有云：只要功夫深，铁杵磨成针。在左佐的眼里，“任何技能的获得都与学历无关，只需要长期大量的刻意训练，基本都会掌握。”
通俗一点可以理解为，只要你见到的东西足够多，你不需要通过上哈佛来判断某件物品是不是丑东西一样。当然，我们对美和丑的定义各有千秋，但审美和制造美的技术的确可以日积月累。
左佐一开始就并非专业学设计出身。“我写过书，卖得也不错；上学的时候，作文经常被当范文读；小时候我妈找人给我算命，说我长大了是用笔杆子谋生……”他谈起自己与文字的宿命起源。万万没想到，算命先生的以文字为生，竟然是以设计文字为生。
从硬件上来说，要想做字体设计师，得有一台可以安装adobe、illustrator和字库软件的电脑。一般苹果电脑用的字库软件是glyphs，PC机用fontlab，紧跟着就是学会使用这些工具。
其次是得做到学习与积累、坚持和自律。用一个量化的例子来说，如果想做一套字库，一个人一天做10个字，做完6763字就需要近两年。
 《雨线体》里确实能看到很多生僻字。/受访者提供
左佐在方正字库发布的第一套字库雨线体，就用了两年半的时间。
他说：“要命的是这两年半是一个不断妥协、成就感逐渐降低的过程，汉字数量和样式太多，过于个性的设定，势必会导致一些汉字难以匹配，所以就会妥协。更要命的是，一年前设计的字形，一年后再看会因为眼光变化而一再调整。所以，我的经验是，开弓不回头，做完再回头。允许瑕疵，但杜绝敷衍。”
”允许瑕疵，但杜绝敷衍！“/受访者提供
技术可以分享，但阅历还是得靠自己积累。作为一位资深的字体设计师，他表示就算能把自己摸爬滚打的经历都复述出来，但所有的事情也还是得靠当事人经历过才能亲身领悟。
人们习惯向前展望未来，他却喜欢向后重温过往。向前的终点是死亡，向后却能看到让人珍视的东西。年岁越小的人经历少，失去的也越少，所以不会承载对很多失去的东西的祈求、惋惜的沉重感受。随着岁数增长，人的情怀与寄托就越多。
“就像你看到一个人，肯定会知道他有一个更原始的版本，他爸和他妈。无数旧东西会融合成新东西，新东西的一半基因来自于旧东西。”
他设计的字体《国风铅印宋》就是对冷门字体的复刻保存。/受访者提供
Bigger展览结束的傍晚，左佐打车回家。出租车司机师傅用一口广普问道：“靓仔，这附近怎么这么多人？”他说：“这边有个书展，周末来了很多人。”于是，司机师傅满足地说：“广州的活力又展现出来了啊！”

“旧”的人与字造就历史，“新”的人与设计负责解构重组、再赋予它新的活力。城市与市民、字体与设计之间一直是如此紧密。

撰稿 瑞亚

编辑 西西

 校对 杨潮

 排版 吴鲁笑

本文来自微信公众号“惊蛰青年”（ID：wakinglism），大作社经授权发布，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。

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