作者：吴冠南

吴昌硕作画喜用重胶，又喜用间色。一般都认为吴昌硕都用中锋，其实吴昌硕是惯用中锋或多用中锋。以中锋为主。他有时在作品中偶掺偏锋更显神奇。

吴昌硕依样纸本设色

吴昌硕作画、刻印最初讲究收拾，往往收拾数遍而不露痕迹，的确十分高明。这些均为吴昌硕的特点也是他的过人之处。这是构成吴昌硕作品风格的主要原因。

因为各种原因，吴昌硕的作品是属于“入世”的。如果他在晚年能在“出世”上做些文章，他的作品将更会使后人无法超越。

在吴昌硕的所有绘画作品中，石头与藤萝画得最好。我们从他的作品中分析，可以看出他在画这两种东西的时候，心态最轻松，手法最不拘泥。用笔的提、按、顿、挫也最接近书法的用笔方法，这是最适合他表现雄厚的书法功力的两种东西。所以这两种东西他画得也最好。

吴昌硕金错刀纸本墨笔

吴昌硕晚年的书法，尤其是行书，越写越苍老肃穆。与他自己七十岁前的作品比少了些灵动。但是篆书和隶书却愈老愈好。

吴昌硕的篆刻虽然也曾受到“皖、浙”两派的影响，但主要还是得力于秦汉印。其篆刻作品，以近秦印、汉玉印、急就章一路为最好。这种风格的印章没有或者很少有修饰，平淡自在，动人心弦。另外，他刻的印章边款也是前无古人的。

绘画从古到今，若论用色，几乎没有人可与吴昌硕比肩。他用色往往红掺黄紫，绿杂青黛，神出鬼没，令人称绝。与之比西画色彩也豪不逊色。

吴昌硕梅花纸本设色

吴昌硕行书最早出自欧阳询和黄庭坚。结体紧凑，每遇转折往往强行带过，不作转腕动作。象折铁，硬而有趣，他的隶书出自汉代《郙阁颂》，并参以篆字用笔方法，写得厚重自在，大度豁达，一派大儒风度。因此他写的隶书是他所有书法作品中属于最好的。吴昌硕写的石鼓文，用笔的起、迄参入了楷法，真正是前无古人的壮举，开出写篆书的一代新风。在造型上比原石鼓文写得偏修长些，灵动些。但他在创作这一切的同时，又失去了原石鼓文圆润端庄的风格。