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必收藏|3月必逛的广州设计周,39个精彩亮点抢先剧透!

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最后一期印花训练营!#自然之力#主题下的沉浸式印花设计课程

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没活不必硬整!2022中国十大丑陋建筑,它们到底丑在哪里?

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何为丑陋?

“……评选丑陋建筑并非要打击某个人或是某座建筑,而是要遏制丑陋建筑的频繁出现,弘扬优秀的建筑文化……”

–中国十大丑陋建筑评选背景·百度百科


近日,由建筑畅言网主办的“第十三届中国十大丑陋建筑评选”推出了今年的结果。从2010年举办第一届开始,这个“比赛”已经坚持了近13年。


在今年的评选结果中,不乏一些耳熟能详的项目;最有名的莫过于上海天安千树。但当笔者浏览这份榜单时,不免觉得有些异样:这也算十大丑陋建筑?


早在笔者上小学时,就已经听说过这份榜单,甚至常常拿其中的建筑和朋友说笑;因为其中的建筑实在是奇形怪状,丑得惊天地泣鬼神;如今再次回首观察这份评选,心中的疑问已经远远大过猎奇的欣喜。


在今年这份榜单中有许多建筑远远够不上被挂在耻辱柱上的程度;它们都有着各自的问题,但都不至于被这样枭首示众。


究竟是这份榜单的评选变了味,还是建筑变了味?又或许是建筑学形成了一个排斥大众的圈子?


01

当他们在说丑陋建筑时,

他们在说什么?

在这份榜单中,上海天安千树应该是名气最大的了,在评论区里也出现了诸多“终于上榜了这东西”、“这个坟包太晦气了”之类的评论,可以看出它的上榜多多少少也能算是众望所归。


天安千树来自于英国建筑师托马斯·希瑟维克;这也是笔者非常喜欢的一位建筑师,以各种震撼人心的好活文明于世。毫无疑问,天安千树在在他的作品序列中并不算是一个拿得出手的作品,尤其是和他今年做的纽约曼哈顿浮岛(手法类似,特此对比)相比,可以说是相形见绌。


这个建筑有着诸多问题。譬如体量不合适,植物柱的比例失调,外立面材质的施工看起来不是很精致,植物选择有待商榷,等等等等。


但问题在于官方所给出来的这个评选理由:

“片面追求城市消费性的视觉奇观,但建筑师缺乏对中国文化常识的基本理解,导致整体设计意象难以与本土社会习俗和审美心理形成适配。”


看完这个理由我觉得很搞笑。这段文字说的很专业,很学术,但总得来说,就是一句话:“你看起来像乱葬岗”。



这也引出了今天的一大矛盾:这个建筑像xxx。这样的表述应该成为一个专业建筑媒体评选“十大丑陋建筑”时的主要标准吗?

从官网上给出的信息来看,这次参与评选的专家名头可都不小,其中不乏各种教授,评论家,高级建筑师;而他们给出来的结论是这个?如果这是来自于三联周刊,南方周末这些非建筑专业的媒体,我完全可以理解;但来自于一个建筑媒体?



在第一届评选时建筑畅言网就已经提出了自己的纲领:要“矫正大众的建筑审美”。我们不是要用建筑的语言蛊惑大众,把丑的说成美的,把臭的说成香的;但作为一个建筑媒体是不是应该给出更多客观的分析和思考?谈谈那些失调的比例,那些畸形的造型,糟糕的布置;而非聚焦在“乱葬岗”外形上?



所有关于天安千树的讨论,都聚焦于外部形态;实际上天安千树内部的流线设计、功能布置都是相当精致合理的。这部分设计在这些专家老师的眼里似乎毫无意义。所有的设计和思考,成功与失败,都在那几句广为流传的“像坟包”“像乱葬岗”中消散。


我觉得有些遗憾。

同样因为类似原因上榜的还有七号,上海广富林考古遗址展示馆。这是笔者觉得比较冤枉的一个建筑。因为其实我相当喜欢这个方案。它甚至和朱锫老师广受赞誉的景德镇御窑博物馆有些相似之处。



这个建筑我认为主要问题在几个“陶罐”隐喻的过于直白,同时比例失调,外立面材质选的很烂。但全中国犯这样错误的建筑绝不止它一个,它也远远没有丑到惨绝人寰的地步。


而且我觉得这位设计师很冤枉。从早期的草图来说,这个建筑的比例是相当合适,相当有趣的;但不知后续为何被改造成了现在的模样。



我们来看看官方给出的评选理由:生搬硬凑陶罐器型与残片,设计形态欠佳。”

这里就出现了一个很有意思的矛盾。


天安千树没有想隐喻乱葬岗,但大家说你像乱葬岗,那你给我上榜;


广富林考古遗址展示馆想隐喻陶罐,但你被大家看出来了,大家说你像陶罐,那你给我上榜。



所以说,丑陋建筑的标准,就是“像不像xxx”吗?被人看出来了,就是丑陋建筑吗?


这到底是丑陋建筑评选,还是针对拟物建筑的一场旷日持久的圣战?



02

对拟物建筑的圣战:

这就是丑陋的唯一标准?

当我们开始注意这份榜单中“像xx”这样的评价标准时,我们会发现一个骇人的场景:有一大半的建筑都是因此上榜。

一号天安千树,因为像乱葬岗上榜;
三号CORPUS人体博物馆,因为太像人而上榜;(这个建筑确实丑,但似乎是当地政府和国外某城市签了共建协议,所以复刻了国外某建筑)
四号广州航空轮胎大科学中心项目,太像轮胎
五号广西桂林漓江歌剧院,太像桂花和山
七号上海广富林考古遗址展示馆,太像陶罐
八号福州中国VR中心;太像VR
九号湖南张家界市工人文化宫;太像元宝
十号河北沧州“十里香樽”大厦;太像樽
十个建筑的榜单,八个或多或少是因为拟物而上榜。如果我们回顾这份榜单十几年来的评选,这个比例甚至会更惊人。不是说拟物建筑不丑,而是说是不是太过于纠结于此了?

中国一年生产多少建筑,其中的问题林林种种数不胜数;胡乱挪用中国传统文化、规划糟糕、尺度失调、偷工减料的施工、抄袭都抄得一塌糊涂······其中不乏“大师”设计的大型建筑。

这些建筑都无权上榜吗?这一切不丑陋吗?
丑陋就仅仅是因为“像乱葬岗”吗?
我们回想一下这项评选最初的目标是什么:揪出丑陋建筑,告诉大家什么是丑的,什么是美的。
但在我看来这份评选已经忘记了自己的初心。它简单地将“丑陋”归因于“拟物”“像xx”,而没有告诉大家一个建筑的丑陋可以是方方面面的。
我们以五号广西桂林漓江歌剧院为例子。官方给出的理由是,“刻意以桂花和山形为造型母题,生硬而浮夸的形式导致巨大浪费。”
前半段我不支持,以桂花和山形为母体的建筑多了去了,也没见你们都选上榜;巨大浪费的话我勉强同意,但还是那句话,比它浪费的大有人在;我不信这个歌剧院能比斥重金修建一个美轮美奂、但下午四点就关门的版本馆更浪费。
但我是支持这个建筑上榜的。因为它破坏了景观。这才是它丑陋的根本所在。据当地居民所述,这个巨大的建筑严重破坏了漓江江边的风景,让本应该成为主角的自然风光被撕得粉碎。它丑陋在这。
如果这是网络上一份随便的评选,出自百家号,百度贴吧,我会夸它两句;但这是一份有影响力的、经营了数十年的、出自专业建筑媒体的评选,甚至还有大量专家为其背书。
只对国内不知名设计师的建筑下手;只对国外知名事务所下手;国内的院士、大师、专家们设计的丑陋建筑一概不提
只对拟物建筑下手,只对象形建筑下手;规划问题,施工问题,维护问题一概不提
或许这样的评选不足以冠以“中国十大”之名。又或许格外配得上“丑陋”二字。

03
结语

平心而论,2022年这份榜单中的所有建筑其实都不是什么好建筑,都是有问题的建筑。真的令笔者愤怒的是对于“丑陋”建筑的归因。

在这十多年间,这份评选是否潜移默化地让大众认为“象形建筑”就是丑?以致于后续每年海选出来的建筑范围就是一堆象形建筑?我不清楚。

但我认为既然一个媒体已经拥有了这样大的流量和关注度,就应该承担起自己所标榜的那份责任:告诉大众建筑的丑陋不仅仅来自于形态,更是可以丑陋在难受的使用、糟糕的布置、稀碎的施工…

把一切归因为:浪费,像xxx,这是一种不负责任的做法。识别丑陋建筑,绝不仅仅如此。

正所谓屠龙少年终成恶龙;没活硬整的不仅仅是这些上榜的建筑师(甚至有几位我真的觉得冤枉);更是这以“整顿行业”之名出道,如今变成“拟物建筑批判大会”的评选榜单。
资料来源:
1.建筑畅言网2022年第十三届中国十大丑陋建筑评选结果重磅揭晓 — 建筑畅言网 (archcy.com)
2.2022第十三届中国十大丑陋建筑评选 (archcy.com)
3.广富林考古遗址展示馆9月26日正式开放,一起来探馆→ (shobserver.com)
4.建筑畅言网2022年第十三届中国十大丑陋建筑评选结果重磅揭晓 (baidu.com)
5.上海天安千树 / Heatherwick Studio | ArchDaily

编辑  刘泓璟
责编  柯思思

本文来自微信公众号“匠山行记”(ID:gh_d836161f0f54),大作社经授权发布,该文观点仅代表作者本人,大作社平台仅提供信息存储空间服务。

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