“Chipperfield 的作品总体上平淡无奇、缺乏想象力且过于浮夸”

“Chipperfield 的作品总体上平淡无奇、缺乏想象力且过于浮夸”

David Chipperfield 不配获得普利兹克建筑奖，Aaron Betsky 写道。‍

无论是奥斯卡奖还是普利兹克奖，事后猜测评审团的选择总是徒劳的。我的意思是，我喜欢《瞬息全宇宙》，但真的有那么好吗？

尽管如此，考虑到对选择 David Chipperfield 作为今年普利兹克奖的获得者的巨大支持，让我补充一点批评意见。我不太确定这些作品的质量是否值得普利兹克建筑奖所代表的荣誉和名声。

我不太确定他的作品质量是否值得赞扬

Chipperfield 的作品总体上平淡无奇、缺乏想象力且过于浮夸。它还包含很少或任何传统建筑模块：由比例优美的结构构成的良好空间。

有趣的是，普利兹克奖评审团主要关注 Chipperfield 的翻新项目，这些项目在他的全部作品中都是异类：柏林的新博物馆，以及最近在威尼斯圣马可广场的 Procuratie 结构所做的类似的努力。

毫无疑问，这些都是 Chipperfield 对建筑及其服务的社区的最大贡献。尤其是 Neues 改造向公众展示了一种使用历史建筑的重要方法。通过将简单、抽象的新元素和材料与原始建筑纹理进行对比， Chipperfield 向我们展示了如何让历史可见。

尽管许多其他建筑师以前也使用过类似的方法，例如 David Ireland 在他 1975 年的 500 Capp Street House 中，但这种技术在其他任何地方都没有被应用到如此规模和如此突出的项目中。尽管有人质疑布局的浪费和 Chipperfield 古怪的风格——尤其是他试图抽象出新古典主义的拱门和柱子——并帮助他在这些项目中获得了成功的副业，但这次翻新是一个受欢迎和关键的成功。

然而，如果评审团特别关注改造项目，那么有很多公司做得更好。让我介绍自称为 51N4 的比利时设计师，或荷兰公司 Superuse，他们提供了全新、高效且令人叹为观止的模型来重新构想结构。

Chipperfield 的主要产品是新建筑。他的类型有限，手法也很重。无论他是在设计法院、办公楼、公寓还是博物馆，他的默认模式都是制作盒子，主要用白色网格来展示和构建它们，并用无尽的高柱廊打开它们。

因为建筑物很简单，所以照片拍得很好

在内部，空间通常是正交的，高度大于宽度，而且单调。几乎没有变化，除了颜色和材料的变化之外几乎没有对本土条件或传统的表达，并且没有使用顺序或节奏感。建筑物只是坐在那里：大、抽象、冷漠和乏味。

偶尔，Chipperfield 会添加一个富有表现力的元素，例如墨西哥城 Jumex Collection 中的锯齿形天窗，但大多数情况下，他似乎满足于制作立方体和矩形，调整网格和柱子的大小和比例，并根据项目所需的平方米数提供大空间。

因为建筑物非常简单，所以照片拍得很好，而且它们也以空白和缺乏细节将自己与周围环境区分开来。这给人的印象是， Chipperfield 创造了一种优雅而隐性的新型纪念碑。

但参观这些建筑几乎总是让我失望。自从他早期在语境主义方面的实验，比如广受好评的亨利赛艇博物馆，以及在粗犷而宏伟的建筑中，比如雕塑家 Anthony Gormley 的工作室，他创造的建筑，我认为，没有什么可取之处来平衡为建造它们而浇筑的大量混凝土、在它们上面花费的资源、它们内部的完全重复性，或者它们在世界各地社区中占据的空间。

评委会选择 Chipperfield 作为普利兹克奖得主，似乎是在表明他们并没有忘记建筑的传统核心——即欧美白人制作纪念碑式的建筑。他们平衡了最近对其他种族身份建筑师的选择（Diébédo Francis Kéré）或让宏伟和永恒的生产更加困难的设计议程（Lacaton＆Vassal），而是选择了规避风险的建筑师，并且在许多方面，是非常传统的。

即便在主流人种和国籍的建筑师中，普利兹克奖评审团所忽视的东西同样有趣。很长一段时间以来，他们一直避开那些在形式上具有表现力或实验性的建筑师。

它强化了这样一种观念，即建筑是以通用模式生产大型纪念性建筑

这种模式中最明显的遗漏是 Coop Himmelb(l)au 的 Wolf Prix，但还有无数其他建筑师，从那些使用计算机来控制他们的手法的建筑师（马岩松，Ben van Berkel），到那些打破盒子并用更传统的方式表达材料的建筑师（Steven Holl、Tod Williams 和 Billie Tsien、Antoine Predock），他们让建筑可以通过自身形式响应不断变化的社会和环境。

还有一些人的作品颠覆了我们对建筑及其在这些不断变化的条件下如何运作的期望。这里最明显的遗漏是 MVRDV 和 Diller Scofidio + Renfro，而在年龄和成就方面落后于他们的是 Bjarke Ingels 或 Andrés Jaque 等人物。

这些只是最显而易见的人物：如果评审团在中国或智利等国家呆一段时间，他们可以找到更多像业余建筑事务所这样的候选人，在我看来，他们从默默无闻到成为全球关注的焦点，他们的获奖当之无愧。

我个人认为，建筑的概念方面，即关注我们建造建筑的原因和方式的问题，应该是普利兹克奖最关注的领域。对于一门必须首先面对社会正义和环境厄运问题的学科来说，这是最有希望的途径。

然而，如果他们希望建筑坚持编织，为什么不选择一家几十年来一直在制作规模庞大，种类繁多，敏感度高的精美作品的公司？你可以想到 Mecanoo、Sauerbruch Hutton 或如恩。

选择 Chipperfield 获得普利兹克奖的有害之处在于，它强化了这样一种观念，即建筑是以一种通用模式生产大型、纪念性建筑，而很少关心它们所服务的社区。它还提供了一个不好的案例，即如何定义好建筑，即便它没有达到传统美学和功能服务的最高标准，或者在许多情况下甚至是最低标准。我期待明年有更好的选择。

Aaron Betsky 是弗吉尼亚理工大学建筑与设计学院院长，并于 2017 年至 2019 年担任塔里埃森建筑学院院长。他撰写了十几本关于建筑、设计和艺术的书籍。

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