/展讯|桃——楼森华写生油画展

展讯|桃——楼森华写生油画展



     


楼森华

Lou Senhua


又名楼笙华,籍贯浙江富阳,曾从医八年,毕业于浙江美术学院油画系,现供职于中国美术学院,任教于国内多所大学,长期从事油画、中国画、诗歌、书法及情景装置创作,涉略现当代艺术评论与古代艺术品鉴藏。


     

策展人:花十三


2022.10.22-11.27    10:00-20:00


杭州市上城区南星街道笤帚湾45号(凤山·拾遗)1幢101

青桃

布面油画  28.5cm×21cm

2001

楼森华


 

策展人:花十三
 
2022.10.22-11.27 10:00-20:00  
杭州市上城区南星街道笤帚湾45号(凤山·拾遗)1幢101  

 
 

 
楼森华的最新个展主题为《桃》,言简意赅,画的全是桃子。这样的展题本来很当代,可他非要加上副标题“写生油画展”,立时老派画风尽显,起码断绝了一部分想象空间。他和那种一头扎进当代性的,追求所谓全开放语境的艺术家拉开了些距离,非要给当下的创作一个清晰的界定。可见长久以来,楼森华艺术上的边界感从未消失,对于将事物概念厘清似有某种强烈执念。
 

 
写生这个词汇本来存疑颇多,意大利语里只有schizzo 一词接近汉语的“写生”,翻译过来的意思是“速写、草图”,而英文里完全对应的同义词则只有 sketch,无论如何都有草图的概念,大多借由炭笔完成,更偏重于表述艺术家日常技艺练习的那一部分。今天国内谈及的“写生”虽在北宋就有了明确的概念,却更接近于欧洲古典时期的写实主义绘画。  

 
油画专业出身、兼修传统水墨的楼森华长期沉迷写生行为,一方面短平快地创作了大量山水草稿、写生,一方面以人、景、物为表达对象,在追求全然逼近现实的描摹中,植入了自己的技术和语言,让笔下的油画写生更接近略带表现主义的静物画传统,所以他的写生不太可能只是一比一还原的习作,而更接近成熟的、带有个人趣味情感的艺术创作。只不过在这一类画作里,他并不追求图形表象上的个性张扬,而把心理调整到接近自然奴仆的状态,试图诚实地传达一种经过主观沉淀、过滤的客观现实,并渴望在其中不露痕迹地传递某种质感和气味——桃子新摘时毛茸茸的气味、39度高温下汗液与汁水融合的气味、日渐腐烂的气味……至少与“写生摄影”拉开了直观的距离。在写生的场景里,艺术家作为一个具有强烈能动性的凝视者始终存在,而不仅仅是一个照相机似的工具人。  

 
这样的绘画在今天并不讨好,既不讨好观者,又不讨好时代的趣味,要理解这样的作品的好处,需要受众重回“看山又是山”的境界,对艺术观看素养要求极高。追求爆点的后消费时代,人们大概没有那么多时间去消化咀嚼乃至自我提升。所以在这重意义上,楼森华的写生行为更像是一种放弃考量环境反馈的日常修行。  

 
楼森华人聪明,懂得多,当然知道如何能以最短的链路抵达众人喝彩的彼岸,只是他刻意避开了这条捷径。一个见识不凡的人,却好像永远赶不上那辆列车。如果时代是一只乌龟的话,楼森华很可能就是阿基里斯,古典主义者阿基里斯怎么能追上乌龟呢?可我们为什么还需要阿基里斯?因为这样的人类,在具备了过人天赋之外仍保有一份天真的笨拙,坚信他奔跑的方式从一开始就是对的,从未考虑弯道超车的伎俩。  

 
这些年流行“一万小时天才理论”,说无论什么事只要坚持不懈地重复一万小时,天才想不诞生都难。楼森华的写生训练理应超过了一万小时甚至多得多,那么他可以被定义为天才了吗?天才阿基里斯还是追不上一只乌龟吗?所以这个词条莫不如说是“反天才理论”。即便阿基里斯日复一日地奔跑,也没有证明其天才的本质,却恰恰反证了其行为本身的厚度,以及这种“无意义”的厚度实际承载的看不见的价值。在艺术样式多到堪比互联网新名词的今天,或许我们应该再回到学习的起点,重新看看写生吧,看看它是有多么接近奔跑的本质?毕竟有些时候我们需要的仅仅是奔跑罢了,而许多人却误以为我们需要的是某个虚无的终点。  

 
艺术创作很像是机场悖论。当一座现代化机场每天需要吞吐 10 万人进出时,就已堪比一座小型城市了,其建造就不能只考虑停机坪和跑道,毕竟是“城市”,需要吃喝玩乐一条龙俱全,于是功能越来越复杂,空间越来越迷离,以至于少有人在陌生的硕大机场不迷失。这些附加的功能不可谓不好,可我们需要的往往只是以最快、最简单的方式赶上那架飞机。如果庞大的视觉艺术生态系统是巨型机场,写生就像一个县城的小机场,一两个登机口,拎着包穿过空地自己就能爬上飞机,方向、目标极其明确,几无延误的可能。而艺术可能就是你想登上的那架飞机。毕竟大多数时候,作为大多数的我们,需要的只是艺术本身唤起的原始感动和刺激。  

 
桃子,饱满的生命和欲望的象征,作为一种表达客体,很能唤起自然性、身体性的原欲。同时,从陶渊明到梵高再到金庸,曾创造出历史上一片又一片桃花源,以此证明入世的水果其实来自出世的天地。“桃”的背后是“逃”,逃离,写生行为也似一种奔跑姿态的逃离,逃离花哨繁复、逃离当代的形式枷锁,直面事物的原始状态。而艺术家要做的本来也不是跑赢乌龟的阿基里斯,而是在与时间的拉扯中持续体悟到一种不可超越的神性,这就是令无数创作者垂涎欲滴、坚持至今的原始驱动力。  

 

 
部分展览作品  
 

 
 

 
豆中桃  
布面油画  40cm×30cm    
2016   
楼森华  

 

 

 
 

 
三个毛桃  
布面油画  29.5cm×38cm    
2016    
楼森华  

 

 

 
 

 
古陶与鲜桃(二)(局部)  
布面油画  50cm×60cm  
2017    
楼森华  

 

 

 
 

 
奉化水蜜桃   
布面油画  25cm×35cm    
2019    

楼森华



 

 
 

 
二个礼拜
 
布面油画  40cm×50cm  
  2022    
楼森华  

 

 

 

楼森华

Lou Senhua


 
又名楼笙华,籍贯浙江富阳,曾从医八年,毕业于浙江美术学院油画系,现供职于中国美术学院,任教于国内多所大学,长期从事油画、中国画、诗歌、书法及情景装置创作,涉略现当代艺术评论与古代艺术品鉴藏。  

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