齐白石：借山别册

齐白石

借山别册（山水十二开）（山居图、桃花山、松屋图、山庙图、望江亭、山桥图、山雨过屋、黄昏、紫丁香馆、松山图、瑞雪、江天孤庙图）

纸本册页

19×29 cm×12

册页之一

《山居图》

近处山头上，有三间小屋。小屋后面是一条飘浮的云气，云气后面是更加高耸的山头。除此外，画面无一物；无树，无人，无水，无舟。近景小屋在画面左下角，中远景山头在画面右上方，如果从左下角向右上角画一条对角线，全画恰好都在这条对角线的右下方。这样的构图，极为少见，白石老人是构图的大家，由此也可见一斑。

册页之二

《桃花山》

一组圆形小山浮现在似云似水的空白中，山顶上有一丛丛桃树，桃花正开。再远处仍是似云似水的空白，空白后面是一抹远山。和《山居图》一样，没有人，没有舟船，寂静无声。只有空渺的云山和点点艳丽的桃花。全画取平远构图，横势——山丛、桃树丛是横的，空白是横的，远山仍是横的，给人以平静感。但画家的笔势粗壮有力，从披麻皴演化而来的弧形笔线和向斜上方伸展的桃枝，又给平稳的构图带来了变化和上升之势这是景色，也是心境。

册页之三

《松屋图》

两三棵随意点画而成的松树，一间白墙黑瓦的书屋。屋中间放着几案，几案上有一卷书松树的画法值得注意:不勾画树干，也不勾画松针，全以含水颇多的秃笔点出，其稚拙不似之状，远比倪云林的“逸笔草草”为甚，近处最大的树干，几乎只是一条狭长的墨团。画面的中心是书屋，它在中景，掩映在松树后面，其右侧出了画面。也许，这只是许多房屋中的一间?读书人哪里去了？画家让我们观者去猜想晚年居住在北京四合院里的齐白石，怀念他在余霞峰下造的“寄萍堂”“八砚楼”。他画的山居和松屋弥漫着真挚的乡土情意，而与士大夫出世的高蹈绝不相同。

册页之四

《山庙图》

齐白石对山中寺庙印象极深。他有时也谈禅，但从不真信，他极少超世俗的追求，而是个实实在在安于世俗、热爱生活的人。《山庙图》，刻画水中一座岛，岛上无树，只有掩映在远处小山头上的寺庙。山形全以浓淡墨笔勾出，局部略染淡赭，寺庙染红色。汪洋的江海只以淡墨勾了几笔水纹，便显出渺渺空蒙之象，令人遐思无限。僧人在这远离尘嚣、无人无树的寺庙修行，是超凡入圣，还是苦海无边呢。

册页之五

《望江亭》

近处江岸的边上，有一低矮的方亭。亭中无座无人，亭边无树无草。江面一片空白，远处有两抹横长的墨色，冥冥杳杳，似乎是对岸，又似乎是江中小岛。画面简到不能再简，但天地之广阔，水天之浩渺，人生之须臾，都已表现无余。

册页之六

《山桥图》

水面上有两簇山，前后相接；近山的左边，有一木桥，通向画外。也像前几幅一样，没有树木，没有人甚至也没有房舍建筑。画法相同，都是以粗笔、浓淡墨勾画出起伏的山形，是从披麻皴演化出来的大写意笔法，略染花青。那座木桥在齐白石作品里是常见的，焦墨直线，不过两三笔而已但它在画面上的作用不可忽视:把山以外的空白切分成两部分，突显出水面，使虚变成了实有了与圆形山头不同的形态，使人联想到画外，联想到人的活动。

册页之七

《山雨过屋》

《山雨过屋》全用水墨，而把湿漉漉的云山、土地、浓重的瓦顶，明亮的屋墙和白茫茫的水面都表现的得十分真切。云山、土地的泼墨画法与村屋的勾染画法形成的对比与和谐，充分显示了水墨艺术独特的魅力。

册页之八

《黄昏》

这类疏木、晚霞、老人独行的景色，白石画过不只一张。1933年齐白石画的扇面《寒林漫步》就与此相近，但晚了12年。此幅的简笔写意特征很明显:树枝俱以中锋笔笔写出那画法与花鸟画十分接近。坡地以横笔拖画，寥寥几笔，有枯有淡，然后略染赭石，其高低起伏、水陆交界之状，历历俱足。个扶杖老人独行在天地交会的远处，满天正铺满残红。笔简而意繁，充分发挥水墨生宣上的写意味道。

册页之九

《紫丁香馆》

一株高大的紫丁香正在盛开，诱人的花簇遮住了部分屋顶的黑瓦，遮住了一面白色的墙壁。院落寂静无人，地上很湿，好像刚刚下过雨。院外有一条小路，通向迷离的远方。作品的构图很别致，院落、花树都集中在画面左下角，余皆以淡墨画雾蒙蒙的天和地，惟款题落在右上方，给左边以呼应齐白石画过多幅以“紫丁香馆”命名的作品，它们都描绘院落和紫丁香花树，但构图、题跋都有区别。此幅没有命名与题跋，但仍与同类作品相近。黑瓦白墙的房屋，紫红相交的丁香花，大面积泼写的土地和云气湿润而宁静的春意，似乎都来自对湖湘乡村景色的记忆。

册页之十

《松山图》

画面左下方长出数株松树，松树对角的远处是一座山头，其势与松树生长之势完全一致，都朝向右上方，从构图上说，是“一顺”的斜势，没有对立相逆之势。这种构图加上全用水墨，显得作品格外单纯但笔墨有变化——画松用直线与点，画山主要用弧线，画松用湿笔泼点，画山则较多渴笔。不同的笔势笔法给人以丰富的感觉。

册页之十一

《瑞雪》

这是一幅独特的雪景。平原上，有几间平房棵树。下雪了，雪落在地上融化，变成阴湿的重色，只在树枝房顶之上，留下白白的痕迹。房屋和树木是勾画的，留下了挺拔清刚的笔线。天空和土地是用大羊毫、淡墨扫出来的，一片泼墨的味道。画家为房屋细心地染了赭石，给寒冷的画面以活跃的暖意。占据画面大部分的是阴郁空旷的天和地，房屋和树木只是远景，给人以大地空漠、人生寂寥的感觉。

册页之十二

《江天孤庙图》