陆俨少《李贺诗意》册，作于1988年。李贺是唐代“长吉体诗歌开创者”，中唐的浪漫主义诗人，他的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名。

陆俨少写杜甫、李白诗意常有，而长吉诗意不多见。此册写李贺诗意十二开，纯以水墨为之，其山水画之章法、布局趋于严谨，虽然笔墨仍承袭以前的“线条为主，间以墨块，笔墨相发”，但更加写意，达到了前所未有的熟练和随性而为的程度。

画家从大处取势，采用凌空俯视的独特视角，以山与水二个重要载体构成。山是崇山峻岭、依山垂水复而推演的，由是山中呈现出春夏秋冬时空、道路盘曲时空，及草木葳蕤时空。在浓墨与淡墨相互映衬中出现的山体，层次非常丰富，结构十分合理，令人赏心悦目。在处理局部以至整幅的构成时，陆俨少有意强调显与隐的对比。

画面或由浓而淡，在湿墨和浓重生辣的几笔之后，配以适当的干淡墨皴擦；或由淡而浓，在干笔淡墨勾皴之后，再镶上几块墨气淋漓的湿墨，泼墨、惜墨法并用。泼墨放，惜墨收。泼墨动而惜墨静。两者之间，互相穿插，相辅相成，然后得臻佳境。

乾嘉以后，山水一道日就衰微，操觚之士，取径不高，陈陈相因，无可观者。或以罪之传统太多，予以为正因缺少抽象，以致笔墨疲苶，灵感不生，传统不尸其咎也。八十叟俨少并记。钤印：陆俨少、宛若、穆如馆

终南日色低平湾，昌谷句，写其意。戊辰正月，八十叟陆俨少写。钤印：陆俨少、晚晴轩、俨少八十岁后作

山瀑无声玉虹悬。李长吉句题之，戊辰正月，陆俨少画记。钤印：陆俨少、宛若、旧家上柏山中

石榴花发满溪津。画就书李昌谷诗以补白。戊辰新正，八十叟陆俨少记。钤印：陆俨少、宛若、穆如馆、俨少八十岁后作

画贵乎写，写其胸中感情，若借重外物，利用特技，一时偶得而与作者之感情无与焉。如是而侈言抽象，则非我之所谓抽象也。戊辰新正，八十叟陆俨少画并书所感。钤印：俨少、宛若、穆如馆、晚晴轩

绿粉扫天愁露湿。李长吉句。戊辰正月，八十叟俨少画。钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩

雨工骑入秋潭水。戊辰春，八十叟陆俨少画。钤印：陆俨少、宛若、俨少八十岁后作

九山静绿汨花红。戊辰正月，八十叟陆俨少写。钤印：俨少、宛若、俨少八十岁后作、旧家上柏山中

空光帖妥水谷天。李长吉句，为写其意，愧不能到。戊辰二月，八十叟陆俨少于晚晴轩。钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩

玉烟青湿白如幢。八十叟俨少写李贺诗意。钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩

窗含远色通书幌。八十叟陆俨少写李贺诗意。钤印：陆俨少、宛若、穆如馆

气韵一辞后世解释不一，颇难说明。予以为中国画贵在似与不似之间，似乃具象，不似为抽象。一图之中，出去具象之外，其余皆在抽象范围之内。易言之亦即气韵是也。其要在生动，而后气韵生焉。大之通幅神采，小之笔墨点拂，虽附丽于物象，而自有独立之价值，二者相辅相成，不可偏废。学者得其玄珠，思过半矣。戊辰正月既望，八十叟陆俨少并记于晚晴轩。钤印：俨少、宛若、穆如馆

本文来自微信公众号“艺术家”（ID：gblysj）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。