董其昌书法全集：飘逸空灵，风华自足

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文 / 佚名

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。

明曾鲸、项圣谟《董其昌小像》图页（上海博物馆藏）

董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美，自成一格，其书风飘逸空灵，风华自足。

笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精。

临米芾《方圆庵记》

局部

董其晶《临米芾方圆庵记》，绢本，

二十五开，每开六行，行五或六、七、八字。

全文共计七百六十八字，

以上为部分内容。

董其昌临本米芾《方圆庵记》，

堪称书法神品。

为董其昌浓墨少见之作。

着录于《石渠宝笈》卷二十八。

此件作品四百年来埋于深宫，蛰藏于民间，

历经劫难，现为海外华裔私人藏品。

《自诰身帖》

局部

董其昌《自诰身帖》，

纸本，28X423cm，辽宁省博物馆藏。

所谓诰命，就是帝王对臣属的封赠命令。

由于是皇帝的封赠，对大臣来说，是无上的荣耀，

因此，对这一内容，董其昌曾经书写多次。

他的后代也曾将诰命刻石，冀传久远。

此本通篇下笔恭谨，一丝不苟，中规入矩，

结体端庄，章法严整，

充分体现了董其昌书写时的心境。

全书自首迄末，无一破体，神完气足，

既存颜之形貌，又具颜之神韵。

行笔运腕，点划之间，又孕含董氏自家书法风范。

然而，

在这样严谨的抄录文本上，

每一个字都被限制在界格之内的场合，

董其昌还是会在某些地方留下“生”的痕迹，

这是董其昌非常重要的书法理念，

他会以不经意地、不易察觉的枯笔和破笔，

出其不意的体现“生”与“奇”，

令人意想不到而又浑然天成。

《酒德颂》

局部

《酒德颂》，绢本，

纵24.5厘米，横245.7厘米，

书法用笔遒劲，布白疏朗。

一如董氏清秀平和的书风，

前半部分行中带草，结体森然，

运笔精到，不争不躁，布局闲适，自然天成。

与《菩萨藏经后序》相较，

折笔较多，显得更挺拔硬朗。

后半部分草书，运笔飞动流畅，

挥洒自如，如龙蛇云物。

然而，

又不颠不狂，始终保持正锋，不失圆劲之妙。

《白羽扇赋》

局部

董其昌《白羽扇赋》

现藏台北故宫博物院。

唐代名诗人及宰相张九龄，

受朝中权臣排挤，因玄宗赐白羽扇，

作赋以明志，含有明哲保身的涵义。

董其昌这件作品写于七十八岁(一六三二)高龄，

仍然不失一贯的秀逸畅快的节奏，

令人觉得余韵无穷。

董其昌一生创作了大量的书法作品，

他对书法的用笔以及用墨都有自己家独到的见地，

把丰采姿神，飘飘欲仙的书卷气

上升到最高境界。

董其昌各种书体探究

《草书节临怀素自叙帖扇面》

他是明代书画大家，擅画山水，师法董源、居然等，笔法清秀中和，恬静疏旷。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”

董其昌走上书法艺术的道路，源自一个偶然的机遇，17岁在松江府会考时书法不好，考官将本名列第一的他改为第二，此时的董其昌深受刺激，遂发愤用功自成名家。董其昌自己回忆说：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。

《行草书杜甫因许八奉寄江宁旻上人诗轴》

释文：不见旻公三十年，封书寄与泪潺湲。旧时好事今能否，老去新诗谁为传。棋局动随幽涧竹，袈裟忆上泛湖船。闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。

董其昌初师颜平原（真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》《力命表》《还示帖》《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”

《草书扇面》

他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和。董其昌对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。

《行书松阴花片七言联句轴》

董其昌一生探究古今书画艺术，不遗余力地收集“二王”、赵佶、米芾等诸名家法书，于万历三十一年（1603）刊刻《戏鸿堂法帖》行世。他在书法史上有“刑张米董”之称，绘画上有“南董北米”之说。

行书七绝诗轴

董其昌学识渊博，精通禅理，是一位集大成的书画家，在中国美术史上具有一定的地位，其《画禅室随笔》是研究中国艺术史的一部极其重要的著作。

释文：张旭长史虽姿性癫逸，超绝古今，而模楷精法特为真正。真倾早岁尝接游居，教以笔法。

行书扇面《唐人九日应制二首》

自书七绝诗轴

录王维五言绝句诗轴

仿米书诗轴

行草书杜甫因许八奉寄江宁旻上人诗轴

草书陆畅惊雪诗轴

行草书张籍七言诗轴

录王维五绝诗轴

草书五绝诗轴

明代董其昌行草书法《送李愿归盘谷序》，日本大阪市立美术馆藏。

本卷借唐韩愈《送李愿归盘谷序》之意，描绘文人归里隐居理想之景。董其昌行草书，笔力劲爽跳宕，已深受米芾书法影响。

董其昌书法《小赤壁诗》附题识为广东五桂山房欧初私人收藏，所以见的人比较少。

《小赤壁诗册页》刊于广东省书法家协会《书艺》卷四（岭南美术出版社2003年3月出版）。据商承祚题识，此作原为长卷，后为便于阅读改为册页。

释文：吾松山有九，皆以海为沼。东海既以大，赤壁何当小。风穴閟精灵，云门削鬼巧。口鼻斗峋嶙，鳞甲呈夭矫。而我游齐安，何曾凌窈窕。时平兵气销，霜落江声悄。回思平原鹤，谁是榆枋鸟。恰如黄池会，吴楚争可了。将无山岳灵，耻彼里儿狡。归语东阳生，扶筇事幽讨。石言曾莫逆，壁观共枯槁。田成球琳赋，屋用辛夷橑。太守握红云，冠被山容好。嘉名公等锡，一壑从余保。手写大江辞，峨眉雪可扫。敢应北山招，终事东坡老。启功题跋