“洛阳美学天花板”、“最美博物馆代表”……
在社交网络上,
这座新落成的隋唐大运河文化博物馆,
热度不亚于“洛阳三绝”之一的龙门石窟。
2022年5月中旬,
正式落成、开放。
“正反拱”的大屋顶营造出独特天际线,
西面12米高的全景玻璃引景入室,
层层错动的内部空间,
搭配流光溢彩的唐三彩陶瓷墙,
西周回字纹青铜鼎、唐代仓窖遗存等
近1000件(套)文物精品,
今年8月,一条摄制组来到洛阳,
跟随建筑师李立实地探访这个“洛阳新晋网红馆”,
和他聊了聊隋唐运河博物馆设计的幕后,
责编:陈子文
从机场到博物馆,十几分钟的车程,路边时不时可以看到古韵建筑分布在洛阳城区内。“左边我们刚路过的是丽景门,前面是古城门遗迹,右边再往前五公里是龙门石窟”,参与博物馆艺术项目的艺术家郭家启如数家珍,向我们介绍洛阳的历史建筑,“在洛阳,文化建筑是根呢!”
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和我们一样,这也是李立在隋唐运河博物馆建成后第一次来。“建筑就像自己的孩子,设计、建造是抚育的过程,建成开放其实是它要独立闯世界了。所以今天我也是怀有一种忐忑不安的心情来看望它。”
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博物馆北面临展厅
室内下垂的屋顶与外部的拱形基座恰好相背,形成“对偶”状态, “我们用这种 ‘正反拱’,来回应一种隋唐韵味的再现”,一旁的李立说道。
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环顾馆内,圆弧状穹顶波光粼粼,极具立体感与视觉冲击力。雨后一丝阳光洒落,墙壁上的三彩饰面艳亮清透,宛如一条玉带蜿蜒于博物馆内。
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三彩材质艳、亮、透、流,
李立抚摸着墙面向我们解释到:“用当地传统三彩技艺,来体现洛阳的河洛记忆再合适不过,博物馆的屋顶和室内墙壁都覆盖着大量三彩陶瓷。”
博物馆南立面结构单元
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从三层露台远望洛河河畔
“如果是直接拿各种元素来拼贴,这个建筑就是四不像。屈从于文化诉求,就会做出直接的仿古建筑,而一个3万平方米的博物馆若是直接使用仿唐风格,会造成大量的空间浪费。”
同时抓住隋唐大运河水利工程的技术特征——以洛河上架设的拱桥结构为原型,在博物馆内用大跨度混凝土拱在建筑内部形成了层层错动的公共空间,化解掉三角形地形的制约。
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构造单元“唐瓦当”
“外观的开放还不够,我们还追求内部的开放性。”
夜间,博物馆各立面也呈现通透的空间
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看展空间与外部环境相互交融
椭圆陶管拼合成上万个菱形,如云中扬帆,仰头犹如仰视流淌的大运河般壮阔美好,波光荡漾。
代表隋唐大运河途径的13个重要节点
“洛阳隋唐时期的文物,唐三彩是独树一帜的,我们就在想三彩能不能出现在我们这座建筑上?在大型的清水混凝土空间里面加入一些洛阳的地方元素,使得这座建筑更容易被人阅读,被人理解,被人亲近。”
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三彩陶瓷《国脉》,猛的一看像是一幅壁画
“我们这次所采用的三彩的单元,是使用洛阳周边地区兴安县的高岭土,再配上周边地区采来的矿石,制作成釉,烧造而成。传统的三彩烧造温度大概是在900摄氏度左右,这次我们的烧制温度接近1200度,已经接近瓷化的温度区间。”
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饰面在室外环境模拟拼色,确认无误后运输到现场组装
“通过对模型的研究,我们才确定了每个区域具体的陶瓷的安装的标高以及它的长短数量,每一个陶瓷单元背面都有属于自己的编号,这样才实现最终一个毫米级的安装精度。”
李立接受一条采访
从07年第一次来洛阳,之后陆续设计洛阳博物馆、二里头夏都遗址博物馆,再到如今的隋唐运河博物馆,李立与洛阳结下了深厚的情感。
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然而厚重的历史文化,对洛阳既是一种资源,也是一种“文化包袱”。
“我能够体会到它对历史文化的挂念、诉求,所以你必需回应这种诉求,但如果是用非常激进的现代的设计语言的话,对这种有古老历史的城市是不行的,必需找到一个能够贯通大家认知的枢纽,找到平衡。”
其间,一条顺畅的参观流线一以贯之。
洛阳运河一号,是迄今为止洛阳地区首次发现的古代沉船。它由13个船舱组成,在船的首尾设置有生活仓,中部设置货仓,是一艘小型内河客货两用运输船。
仓窖刻铭砖一般在仓窖底部,正面阴刻铭文,内容详尽,记录了仓城名称、出土仓窖的位置、粮食来源地等。铭砖的发现,有力地证实了文献所讲,对于研究唐代含嘉仓的管理制度具有重要的学术意义。
博物馆内,李立还规划了一些空间留给大众自己去创造它新的用途。
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“运河是我们国家一份独特的文化遗产。千百年前,我们的祖先就有这种文化交流、文化融合的意图。希望今天的人们,能从运河文化里吸收到,中国人这种开放包容的情怀。”
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