19世纪后期，巴黎西郊塞纳河畔的众多小镇，吸引了住在城里的巴黎人前来度假休闲。位于沙图（Chatou）的费尔乃兹庄园（Maison Fournaise），是一个集餐厅、客栈和游船租赁为一体的度假地，这是当时很多印象派画家的据点，因为这里可以俯瞰塞纳河，阳光充足，气氛欢乐，风景如画。
皮埃尔-奥古斯特•雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）创作了不少以费尔乃兹餐馆为主题的油画，芝加哥艺术博物馆收藏的《费尔乃兹餐馆的午餐（船上的午宴）》Lunch at the Restaurant Fournaise (The Rowers’ Lunch)就是其中之一，这幅画创作于1875年，曾经在1876年4月举办的第二届印象派画展上展出。
雷诺阿《费尔乃兹餐馆的午餐（船上的午宴）》，芝加哥艺术博物馆藏
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在这幅画中，雷诺阿描绘了几个享受露天午餐的船员形象，正对我们的是两个男性桨手，背对观众的则是一位同行的女性，她穿着水蓝色法兰绒外套。桌上的银质托盘上有瓶子、酒杯，洁白的桌布上摆着一盘水果蜜饯。由背景中繁忙的船运可以判断出来，这只是夏季塞纳河上众多度假休闲人群的一个缩影，但雷诺阿却将这一司空见惯的场景表现得如同感性而又愉悦悠闲的篇章。
明信片，从桥上看沙图岛上的费尔乃兹餐馆
《费尔乃兹餐馆的午餐》由“印象派的传奇经纪人”保罗·丢朗-吕厄（Paul Durand-Ruel）在1892年4月9日（即在5月1日巴黎雷诺阿回顾展的前几周）卖给了芝加哥名媛、印象派收藏家波特·帕默（Potter Palmer），当时这幅画名为《划船午餐》（Déjeuner de canotiers）。雷诺阿的这次画展也包括了创作于1880-1881年间著名的《船上的午宴》（Luncheon of the Boating Party），这幅画现在收藏于华盛顿菲利普收藏馆。
雷诺阿《船上的午宴》，华盛顿菲利普收藏馆藏
在回顾展的目录上，华盛顿方用了错误的名字——《船上的午宴》(Déjeuner à Bougival)，事实上这两幅画描绘的都是岸上的费尔乃兹餐馆。
1880年夏末，雷诺阿在写给收藏家乔治·德贝利奥(Georges de Bellio)的信中表示，自己因忙于创作而无法抽身去巴黎，但他力邀德贝利奥去沙图与他小聚，并写道：“找个好天气来这里吃午餐吧，你一定会不虚此行的。这里是巴黎周边最迷人的地方。”
雷诺阿与沙图
《费尔乃兹餐馆的午餐》可以和一组雷诺阿在1875年的夏天久居费尔乃兹庄园时创作的作品归为一个系列，这个系列开创了他在塞纳河上船务写照的一个新篇章。其他的作品包括在餐厅内的午宴或早餐、河上泛舟、沙图附近的桥等主题，以及餐馆主人阿方斯·费尔乃兹（Alphonse Fournaise）和他女儿阿方斯那（Alphonsine）的画像，笔法和风格与《费尔乃兹餐馆的午餐》相似。
雷诺阿《午宴》，巴恩斯艺术博物馆藏
雷诺阿《费尔乃兹先生（叼着烟斗的男人）》，克拉克艺术中心藏
我们无从知晓雷诺阿为何在1875年的夏天如此痴迷描绘费尔乃兹餐厅，但毫无疑问的是，在此之前雷诺阿就知道这个地方是个可以租赁游船的休闲胜地，因为他的父母就住在下游的路维希安（Louveciennes）。雷诺阿从1860年代中期就一直在这里进行创作，尤其是1869年夏天，他和克劳德·莫奈（Claude Monet）在克鲁瓦西岛（Île de Croissy）上的度假胜地古赫努耶（La Grenouillère）完成了对游客和停船的素描写生，为1870年的画展做准备。
雷诺阿《轻舟》，伦敦国家美术馆藏
雷诺阿对于费尔乃兹的兴趣的产生和结束显得同样迅速。1881年后，他再没有创作过有关于沙图的作品。那年复活节时，他正在创作《阳台上的两姐妹》Two Sisters (On the Terrace) 。但费尔乃兹庄园依旧繁荣，因为莫泊桑的短篇小说《保罗的女人》（Femme de Paul）给它带来了巨大的名声，小说中格里隆饭店（Le restaurant Grillon）的原型就是这里。
雷诺阿《阳台上的两姐妹》，芝加哥艺术博物馆藏
雷诺阿与划船主题
雷诺阿对于休闲划船运动的描绘可追溯到1860年代，除了在前文提到的1869年古赫努耶的自然风光，船民们陆续隐晦地出现在例如《漫步》（La promenade）中戴着红色缎带草帽的船员。
雷诺阿《漫步》，洛杉矶盖蒂博物馆藏
雷诺阿对赛艇运动、划船、赛舟会也有很大的兴趣，这份热情是他与他的印象派同仁所共有的。1865年6月，雷诺阿与阿尔弗莱德·西斯莱（Alfred Sisley）的兄弟亨利（Henri）以及一位来自于爱德华·马奈（Édouard Manet）工作室的模特一起在塞纳河上乘船顺流而下，去勒阿弗尔（Le Havre）观看赛舟会，他还带上了颜料盒以便在沿路进行创作。雷诺阿还热情洋溢的邀请他艺术家朋友弗雷德雷克·巴吉尔（Frédéric Bazille）来参加他们的“冒险”。
雷诺阿的模特们
《费尔乃兹餐馆的午餐》中的模特都来自于雷诺阿最亲近的朋友圈，画布右侧有个穿着白衬衣的人物很有可能是受雷诺阿弟弟形象的启发——他的弟弟埃德蒙·雷诺阿（Edmond Renoir）是一位记者，他在1870年代经常给哥哥做模特。
雷诺阿《埃德蒙·雷诺阿画像》，私人收藏
在1883年间埃德蒙写给《现代生活》（ La vie moderne）杂志的一系列文章中，都在推荐巴黎郊区的休闲娱乐活动，包括塞纳河上划船活动，他极力引导人们关注沙图和费尔乃兹餐馆，埃德蒙认为这里反映了“同样的世界，同样的欢乐，同样的无忧无虑。”
画面左边人物的模特应该是“劳拉杜先生”（Monsieur de Lauradour），他是费尔乃兹餐馆的常客。这个原型在雷诺阿的很多作品中都出现过。雷诺阿和劳拉杜的关系一定十分好，因为在那时他极少给他不认识的男人画肖像画。劳拉杜也出现在了上文提到的《午宴》（Luncheon）中，这幅画应该是天气较冷时费尔乃兹餐馆内部的景象，画中的女人穿着相同的蓝色裙子，又在外面套了一件白色外套。
雷诺阿在服饰的安排上紧跟时尚潮流，在1875年的《休闲日报》（Journal amusant）漫画中的船员形象就体现在了他们的服装上，例如男人穿着无领带纽扣的T恤以及休闲的衬衫，女人穿着半长的外套。船长显得十分绅士且衣着英伦，穿着黑色外套，宽领衬衫，戴着一顶遮阳帽，腰间还别着腰带。
1874年《休闲日报》漫画
雷诺阿的用色与构图
在这个相对较小的画布上（55 × 65.9厘米），雷诺阿放纵了自己对纯色的偏爱。最显而易见的就是两名男性的对比处理——右边的人衣衫的褶皱和阴影呈现冷蓝色调，而左边劳拉杜夹克和衬衣的饰边则完全是黄色。
雷诺阿借种植着花卉藤蔓的格栅，将近景与远景，也就是休闲的用餐场景和激烈的划船运动分隔开。从桌布和玻璃器皿到鲜花、水边的树和对面的水岸线，黄色的亮点遍布整幅油画。雷诺阿还在男士衬衫、桌布和他们身后的河面上大量使用了铅白色涂料，使整个场景具有惊人的亮度。在这种大胆的色彩展示中，女性连衣裙的蓝色被作为中性色调来锚定构图。
《费尔乃兹餐馆的午餐》是对19世纪流行的消遣方式的记录，更多的是画家对于这种美好生活的记忆与理想。它就像一场华丽的夏日派对，是色彩大师用画笔谱写的一首田园牧歌。
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