明清床榻类与柜架类精品家具赏析丨中国嘉德2021秋拍

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明清床榻类精品家具

当代学人张舜徽先生在《说文解字约注》中说：“床古之父，盖但作爿，横视之，其形自肖，小篆增以‘木’耳。证以‘爿’，纂以爿，可知爿固床之初文也。“林义光《文源》中说：“考爿并有床象，实即床之古文。”由上述可以看出“爿”形，则是古代的床形，这种形状可以从甲骨文中得到佐证。

甲骨文中的“床”字

古语有云：“卧榻之侧，岂容他人酣睡。”“床”与“榻”究竟是什么关系呢？中国嘉德2021秋拍，古典家具部分精选“罗汉床”、“架子床”、“榻”三个种类的家具，为大家详细解读三者的异同。

Lot 5066

清早期

黄花梨有束腰马蹄足福寿纹罗汉床

193×98×71 cm

罗汉床是中国传统家具发展成熟时期非常经典的坐卧两用家具。坐卧两用家具的出现与人们的起居习惯有关，“席地而坐”的“席”便是最早的坐卧两用家具，春秋至汉代时期，出现了床与榻，高度较低，人们的生活以床榻为中心，读书、宴饮、会客都在床榻上进行，兼具坐卧两用功能。魏晋南北朝时期，床榻的功能延续汉代的旧习，但床面扩大，高度升高。隋唐五代时期由于人们的起居方式由席地而坐转向垂足而坐，床榻虽仍与凭几搭配，实现坐卧两用功能，但其功能逐渐向专门的卧具开始转变。经过宋元时期的发展，至明清时期床榻发展成熟，种类齐全，出现了专门用于睡眠的架子床、拔步床等式样，而罗汉床则是较为特殊的家具形式，陈设于厅堂，或放置于书房，兼具坐卧两用功能，尤为文人喜爱。

关于罗汉床的来源之中有一说法，即罗汉床的围子与建筑石栏杆中的“罗汉栏板”类似，因此以“罗汉床”这一名称来命名此形态的家具。罗汉床的床围子按照其造法的不同分为独板式围子、攒边装板式围子、攒斗式围子三大种类。王世襄在《明式家具研究》中共举十例罗汉床，前两例（丙5、丙6）皆为三屏风独板围子，并指出：“独板围子用三块厚约一寸的木板造成，以整板无拼缝者为上，如板面天然纹理华美，尤为可贵。”

此罗汉床黄花梨满彻，三块独板围子，后面一片围子高于两侧围子，且围子角有柔和的倭角，形成高低错落的起伏之势，颇具变化之美。三块围子一面开光内铲地浮雕福寿龙纹，一面光素，力图在保留黄花梨木材纹理之美的同时，又增添美好的寓意。三围板均铲地浮雕福寿龙纹，“福”“寿”二字以对称拐子龙纹间隔，形成“双龙捧福”“二龙拱寿”的连环图式，既古朴雅致，又有浓厚的吉祥寓意。纹饰内边压阳线，颇为精致。床座以格角榫镶压藤编软席，底部安两根弯带，四角各有短带支承。边抹光素，冰盘沿线脚，至底压边线，有束腰，牙、脚圆格角相交，光素无纹，沿边起细致的阳线。方材腿足粗硕外撇，内翻坚实有力的马蹄足，下有垫脚。整张罗汉床造型简约大方，下部的光素与上部古朴的纹饰形成呼应，既符合明式家具的造型特征，又蕴含清初的审美追求，以今时今日之眼光来看，依然是一件艺术珍品。

Lot 5084

清早期

黄花梨高束腰群龙捧寿纹六柱架子床

211×156×229 cm

黄花梨制成的架子床是贵重的明式家具，透雕工艺更为奢侈，制作工期长，使用时需要宽敞的家居环境。在明代，拥有一张黄花梨架子床是财富和地位的象征。架子床除实用外，还被赋予了很多内容，此床就有世代繁荣、事事如意等美好寓意。这是一张做工值得称道的黄花梨架子床，四面有工，每个角度都是看面，可在宽大的卧房陈设。冬夏两季分别挂棉幛和纱幛，实用又气派。架子床位置比较固定，不轻易搬动，因而在纹饰上承担了祈愿等叙事功能，此床纹饰为群龙捧寿，或为大户人家为祝寿而特别定制。

床顶架为十字海棠花形式，在灯光下光影美观。挂檐为透雕的双龙捧寿纹，并安龙纹角牙。三面围子透雕螭龙纹、团寿纹，卡子花以龙首为图案。门围子则在海棠形开光内透雕龙纹。整器题材吉祥，纹饰精细，刀工娴熟，线条流畅，雅而不俗。

床六柱式，整器由床围、立柱、牙子等多件组成，各结合部位均用活榫衔接，可自由拆卸组装，传承几百年，榫卯结构牢固，实属珍贵。床座为软屉，边抹光素。高束腰结构，矮老雕刻竹节纹，矮老间铲地浮雕海棠纹开光，内雕相向的螭纹。下承厚实的托腮。牙、脚齐头碰，以保证腿肩兽面图案的完整性。牙板上铲地浮雕螭龙灵芝纹，沿边起流畅有力的阳线。三弯腿，底为虎爪抓珠，雕刻立体写实。整器外观甚为整饬，用料宽厚大度，雕饰考究，综合运用浮雕、透雕、阴刻的工艺，沉稳又不是精细。

Lot 5093

清早期

黄花梨螭龙纹六柱小架子床

222×126×229.5 cm

此床尺寸硕大，黄花梨制，木料上乘，色泽典雅，质地细密如玉，温润宜人。六柱式，柱皆方材，拐角处皆踩委角。三面设矮围子，门柱与角柱之间又加两块方形门围子。上承床顶，周匝有挂檐，分格设绦环板，长方委角开光内镂雕螭龙纹，沿边阳线细致。绦环板下又加牙板，沿边亦起细致阳线，牙板与立柱相交处锼云、龙纹花牙，云龙相从，气韵通畅。

床围子皆在连续海棠形开光中饰团身飞腾的螭龙，开光之间以变体螭纹相联系，纹样繁密而不显杂乱，古雅清贵。卡子花亦为海棠花形，设计统一，搭配和谐。门围子则用圆形开光，透雕麒麟立于山石之上，周饰祥云和螭龙，与围板、挂檐图样各有分别，又风神相通。螭龙和麒麟都是古之瑞兽，麒麟尤其神异，被认为有护佑家族藩盛子孙昌隆的吉祥寓意。床头用麒麟图样，在设计定制时自有深意。

床面藤编软屉，边抹中部凹进，底收一道利落的窄平线。高束腰，等距分布竹节纹立柱，立柱间铲地浮雕拐子龙纹。牙板壸门式，中央垂下一枚如意云头，其上亦铲地浮雕拐子龙。腿肩披覆如意云头，与牙板呼应。三弯腿足，底端阴刻卷云，并浮雕一枚小朵如意云，上下呼应。

此床用料奢侈，结体端庄，多用镂空装饰，以添轻灵之意。且依据装饰空间的尺度和观赏角度，灵活设计，使其各得其所，又在整体上连贯一气，堪称妙手佳作。

Lot 5056

明末清初

黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足长榻

229×74.5×50 cm

文震亨《长物志》中有“独眠床”之说，仅容一人躺卧，此例即是。可供文人日间小憩之用，是文房家具。此独眠榻十分符合文人的审美标准:素简、古朴。英国古董商尼古拉斯(Nicholas Grandley)旧藏中就有一件简约大气的凉榻，唯形制不同；

Nicholas Grindly 中国古典家具图录，图10

另外一件类似形制者可参阅费城艺术博物馆Philadelphia MuseumBulietin，Winter 1963，Chinese Furniture，P60中有束腰罗锅枨马蹄足榻，然风格不同。

Philadelphia Museum Bulietin, Winter 1963, Chinese Furniture , P60

Ming Furniture in the Light of ChineseArchitecture，P101可见一张四面平榻，古代版画中亦可见四面平榻，

Ming Furniture in the light of Chinese Architecture , P101

如晚明《琵琶记》中便有文人屏前坐榻之清雅场景，或可推断有束腰马蹄足榻更少见。

有束腰的榻，最基本的形式是方材，素直牙条，足端造内翻马蹄，一如此例。其更值一提的是，罗锅枨为一根整料，不做拼接，用料奢华，颇为考究，此不常见。榻面藤编软屉，边抹圆浑光素。束腰打洼作，细工精作，且与牙子为一木连做。牙、脚圆格角相交，以抱肩榫结合。方材腿足，内翻矮扁马蹄，沉稳坚实。

Lot 5305

明末清初

黄花梨有束腰棂格纹三屏风马蹄腿罗汉床

218×112.5×62 cm

这张罗汉床以黄花梨制，光素床体配三块棂格纹围板，中间围板略高，两侧略矮，简洁大方而又玲珑雅致。围板以攒斗法制成，攒接、斗簇的技法来源于建筑工艺，而所用图案大多来源于建筑的栏杆、窗棂，通过有规律的排列组成床围，图案对称重复排列，极具形式美，攒斗式视觉效果像透雕一样，华丽空灵，装饰性强，但相比透雕更加省材，可实现透雕无法实现的图案。三扇围子采用攒斗和整挖相结合的手法，仅海棠花部分为一木整挖，双矮老和横短材则以攒斗方式与海棠花结合，倭角的曲线更是为整块围板增添了变幻追逐之美感。

床面软屉，以格角攒边镶嵌而成，边抹上舒下敛，束腰与牙条一木连做，牙条光素，洼堂肚式，与腿子格角相交。洼堂肚是由壸门曲线演化而来，壸门轮廓的曲线一波三折，中央出尖；洼堂肚牙条中部略下垂，呈弧线形，造型圆融。四腿方材，足端为坚实的马蹄足。

明清时期，罗汉床一般陈设于厅堂，或放置于书房，兼具坐卧两用功能，尤为文人喜爱。此罗汉床，体积略小，在明代一般放在书房，做小憩之用。

明清柜架类精品家具

早期柜子的实物形象，可以从河南信阳长台关战国墓出土的小柜和湖北随县曾侯乙墓出土的漆木衣柜上得到。至明清时期，柜子的品种包括了圆角柜、方角柜和亮格柜。

Lot 5057

明末清初

黄花梨无闩杆方角柜成对

111.5×55×172 cm×2

来源：赛克勒家族旧藏

此柜为明式方角柜的基本形式，又称一封书式。黄花梨制，方材，硬挤门，无柜膛，通体光素，只在正面牙条上浮雕卷草纹。双开门、侧山板均为一木对剖的独板，纹理对称，十分美观。门框镶倭角面叶、长方形合页和方形镂空吊牌，均为白铜制。门内设四层空间，第二层隔板下设两具抽屉，增加了实用性。柜腿间安券口牙板，牙板沿边起阳线，中间交织为卷草纹，纹饰以浮雕加阴线刻制成，线条流畅，刀法利落，极其优美。两侧面安光素刀牙板。整器方正大方，色泽金黄。

古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》图版104，北京法文图书馆，1944年，第131页

此柜出自赛克勒家族，赛克勒家族不仅在美国医药营销等领域扮演了重要的角色，他们还在艺术慈善方面成为美国乃至世界范围内的重要推手。赛克勒兄弟三人在世期间，皆以不同的方式给予亚洲艺术大量的投入，成为亚洲艺术史上最重要的资助人之一。

Lot 5092

清早期

黄花梨有闩杆带座圆角柜成对

85×50×156 cm×2

圆角柜成对传世，黄花梨制，带底座，难得可贵。整器侧脚显著，高挑挺拔，沉稳优美，比例协调，严谨大方。

帽檐喷出，侧脚显着，设闩杆，门板两拼，纹理起伏盘旋，清晰美观，交错对称。门上长方面叶捶打成弧形，随闩杆和门框的走势而为之，细节考究，镂空吊牌，可以加锁。门内设抽屉两具，抽屉脸镶花形护眼，云头纹吊牌。柜腿间安光素刀牙板。底座亦有侧脚，与柜子的侧脚一脉相承，顺势而下，气息贯通。腿足外圆里方，上方装两具抽屉，底端安一层屉板，实用性强，富收纳功能。屉板下又安刀牙板加固，结构严谨。

此柜还有一个特征，即在边抹上下、门框内沿、边框内沿等处均锼出一道线条，虽整体光素，但细节耐看。

Lot 5109

清早期

黄花梨上层亮格书柜

84.2×41×182 cm

书柜方材，上面双层架格，下为柜子。特别之处在第二层亮格中又设一双开门小方柜，与底部柜子形成呼应，有别于一般双层亮格的书柜。顶层两侧有锼挖云纹的托角牙子加强连接，亦增加装饰性。云纹托角牙子的两条直边并非等长，而是高度小于长度，与柜子的顶面更加配称，可见匠心。上面双层架格设栏杆，嵌渔门洞绦环板，内边条打洼作。柜子的双开门上部亦装透雕渔门洞的绦环板，和栏杆的装饰呼应。柜腿正面牙条饰花叶纹，两侧为素牙板，形成变化；三面牙板均起阳线，又统一和谐。

书柜整体板材木性一致，色泽、纹理统一和谐，一木一器。起线、打洼、锼挖等工艺灵活结合，制作精细。背板髹黑漆，底髹红漆，防潮防蛀。原皮壳包浆，充分展现出岁月历练的自然美。

双层亮格柜的比例高矮难以拿捏，矮了容物不多，高了陈设不便。因双层柜的设计制作难度大，传世实物中单层亮格多于双层亮格。本例博古架整体比例和谐，又便于陈设古玩器物。为兼顾容物体量，又在第二层格架之上设小方柜，十分趁手。简素结构中的线条与细节蕴含匠心，是一件实用与美观结合完美的佳作。

Lot 5116

清中期

大漆嵌宝人物故事方角柜成对

111.8×40.6×168 cm×2

方角柜通体采用髹漆、百宝嵌、描金和彩绘技法，画面铺满柜体。框架上以螺钿镶嵌锦地纹，其间海棠形开光内饰折枝花。对开门上是热闹的宫中万象，妃嫔或泛舟品茗，或观塘，或簪花，或扑蝶，一群婴孩嬉戏其间，庭院场景，亭台水榭，花树茂盛，荷塘广袤，一派美好恬适的宫廷生活场景。妃嫔和婴孩皆身着五彩缤纷的衣服，天真烂漫。如此生机勃勃的场景以百宝嵌工艺制成，所用材料有绿松石、青金石、木、玉、寿山石、螺钿等，一些植物如菊花、水波、海草等以描金技法绘就。两侧上部为五瓣花形开光，下部为长方委角开光，内以螺钿、描金和彩绘工艺饰梅花、莲荷、山茶、菊花、玉兰、牡丹，象征四季花开，花开富贵。