明式家具 | 在时间与空间的交汇点上的美

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现代生活与悠长的中国文化可以怎样接轨？它很复杂，需要从哲学中认识更多中国传统文化，透过练习提升心灵质素，把着重精神修养的中国传统文化融入现代生活之中；它也很简单，无论是谁，只要站在明式家具的面前，都会有感于它近乎完美的永恒之美，仿佛邂逅在时间和空间的尽头。

时间就是思想，思想即是创造出昨日、今日和明日的一种记忆活动，然后我们又把思想当成追求成就的手段及生活的方式。时间对我们而言有着无比的重要性，我们一世接着一世地轮回，只不过是把习性稍微修正一下，接着又转到了下一世。这是哲学家的言语，却无意间道出了明式家具永恒之美的缘由。

家具作为人的创造物，承载了人的情感和精神。中国的木制家具雏于商周、丰满于两宋、辉煌于明清，其发展与变化的脉络，展现的是生活方式的变化和家庭形态的变化，体现的是社会文化、民族传统、风俗习惯的变迁与繁衍。

从席地而坐、就席而眠，到低矮床具的产生，再到垂足而坐的高形坐具的流行，由低向高的视野变化倒在其次，重要的是观念的改变，社会文明日渐发达的背后蕴藏的是中华文化的发展脉络。在一定程度上，家具的发展史也就是人类社会、精神的发展史。

明式家具不仅注重材料的质地、颜色和纹理，而且更善于运用线条的起伏变化和构件的精巧设计来体现中国之“礼仪”以及“意境”。这一风格的成熟也成就了明式家具在世界家具艺术体系中的地位和高度。

明式家具的主体为娶嫁用器，古人的娶嫁不仅是新人自身的活动，其器物置办和使用，除生活享用外，更多的还有向各路人群直接炫示其家庭财富、社会地位的意义。这代表着家族的体面和实力。这个过程在成婚以后还会一直无形地存在。婚娶庆典本身又是向社会炫耀、自我证明的最好平台。这种消费的社会意义还有将已上升到社会较上层的人士群体固定化、制度化的含义。

现今很多人喜欢明式家具是因为其曲线优美、造型简约，有些学者提出明式家具尤其是椅具的一大特点是“设计上符合人体工程力学”，这恰恰是不了解当时文化传统的表现。明式家具首先考虑的是礼教之端庄尊严，然后才是器形上的美学要求。

从舒适的角度上讲，明式家具跟现代家具，有些方面还真是比不了的。就拿椅子来说，明式椅不论官帽椅还是圈椅，扶手都偏高，靠背较挺没有太大的倾角，因为古人以“坐不正”为非礼，只有“正襟危坐”才能显示主人的尊严。习惯了沙发等闲散坐具的现代人，偶然一坐带着把手的官帽椅，背贴靠背、两手悬空这般架着的感觉确实舒适，但保持正襟危坐这种状态半个小时试试看，保准没人吃得消。如果想偷懒翘下二郎腿，歪坐五分钟就会让你感到屁股架子疼。

不过，这一点正说明中国古家具中所蕴含的传统文化理念。在中国传统文化里，坐卧、奉茶、持筷等看似日常的琐事，都有着忌讳和讲究，而这些与古代文人士大夫所缔造的文化礼仪是密不可分的。千百年来，这已经成为中国人的骨子里的基因符号，现代人之所以会喜爱一些传统的事物，很多时候恰恰是一种隐性的表现。

明代文人追求自然天成、以朴为雅的审美原则，品味上追求“清雅”、“脱俗”，心灵上追求“自由”、“性灵”，从很大程度上说，明式家具其间反映的是古文人所推崇的生活景致和精神向往。

用材方面，推崇自然天成、以素为美，这也是一些材质细腻、色泽沉雅，触手柔和却质地坚硬的实木本色家具，深受明代文人墨客青睐的原因之一。

工艺方面，榫卯严谨，同时非常注重结构美。善于运用线条的起伏变化和构件的精巧来体现家具的简洁明快和柔美典雅，一些曲直线条的呼应已然成为传统阴阳互依学说在家具上最直白的表述。

装饰方面，计白当以空造势：密不透风疏可走马。不难发现，明式家具多采用线形构架而留下大片空隙，在同一件家具上，空与空之间配合映衬，从一个空可以看到另一个空，使空间产生丰富的变化。

有时，还采用空与空之间的细密排列，就是现今所说的连续几何图案。这些空除了节省材料、美观，还有一个重要的思想体现就是老子说的“虚其心”，由此“人融入于天地、自然之中”。如果中国画的计白当黑、以虚就实，能让观者引发丰富的联想，在立体的家具中，这种空的远近穿插更是胜出一筹。

除了“空”，明式家具的装饰还有一大特点，就是提倡“厚质无纹”、“删繁去奢”的工艺思想，体现的是孔夫子“绘事后素也”。这当中“厚质”不难理解，即前面所述的材质要求，而“无纹”的意思并非简单的无饰，而是讲究一个“度”字，追求一个“精”字。在明式家具中不难发现，桌椅格挡之间双飞的蝙蝠、一捧荷花，几案飞角处那几朵略雕的云头如意。虽然外表好似平凡无色，实际确是有“心”有“意”。