荷尔拜因：肖像捕捉的生死观

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小汉斯·荷尔拜因

（ Hans Holbein the Younger 约1497 - 1543）

德国画家，最擅长油画和版画，属于欧洲北方文艺复兴时代的艺术家。自幼随父学画。绘画在德国画坛独树一帜，成为西方最有名的肖像画之一。主要为王室和宫廷画像，在写实传真方面达到了新的高度。他的宗教画、版画和书籍插图，也成就卓著。宗教画《索洛图恩的圣母》《达姆施塔特的圣母》都以所藏城市命名。

荷尔拜因艺术的最大成就是肖像画，画面中的人物表现得精致、结实有力、个性充分，而画家自己的想象和爱憎却完全收敛了。现实性表现得很充分，细节之处处理得精到且有说服力。他19岁时为巴塞尔市长迈尔画的肖像是其成名之作。肖像画着重画了他的市民风貌，在逼真生动之中显露出沉着舒坦的神情。

荷尔拜因非常擅长油画和素描，他的线性素描有非常意义学习研究价值，临摹大师作品，考美院，学素描，以及中国美术学院基础部学生学习借鉴，首推荷尔拜因。

看看以线为主的荷尔拜因怎么处理画面的颜色，光感，形体，空间。学大师是学观察与表现，所有好的写实绘画都应具备好的表现性，同样好的表现绘画都应具备真实对象的美的秩序。

Hans Holbein the Elder Portrait of the Artist s Sons
1514-15
Silver-point on paper prepared with white, 123 x 163 mm
The Hermitage, St. Petersburg

Hans Holbein the Elder’s Portrait of Sigmund Holbein dated 1512, (Figure 59), (British
Museum, London, 1895,0915.987, 129 x 96mm, silverpoint, on an off white prepared
paper, with black and red chalk and black aqueous media)

荷尔拜因的作品的复杂之处就是在于其材料的混合使用，当我看到网上有姜志飞老师的临摹而去查阅资料发现一些材料问题，这就更加坚定我去搞明白这位德国大师作品中所具体涉及到的素描材料是什么。上面介绍了荷尔拜因素描的绘画方法，而具体到一张作品的分析的时候，我们或许还是得查阅官网的出处的搞明白材料的分析。一般来说荷尔拜因的素描有这么几种绘画工具的组合。

第一种是延续其父亲的作画方式，以银针笔和色粉笔（此处举例为代赭石和黑色粉笔）的结合画于白色支撑物。如《伊拉斯谟手的研究Studies of the Hands of Erasmus of Rotterdam》。两种材料的结合一般也是比较好辨认的。

HOLBEIN, Hans the Younger

Studies of the Hands of Erasmus of Rotterdam c. 1523

Silverpoint, ruddle, and black chalks on white coated paper, 206 x 153 mm Musée du Louvre, Paris

第二种是以色粉起稿，然后多色色粉结合水彩（毛笔brush drawing）进行塑造，而后用蘸水笔进行轮廓勾勒。如《一个不知名的绅士An Unkown Gentleman1535》，这张作品画于粉色支撑物上，而色粉用到了红、棕、黄、黑；而眼睛则用到了蓝色的水彩材料；而鼻子和眼睛轮廓位置用到了黑色水性材料，从笔迹上分析为蘸水笔工具；鼻子高光也是水性材料，从笔迹上分析为毛笔工具。

An Unidentified Man, Hans Holbein The Younger, Black and Coloured Chalks, White Bodycolour (Gouache), Pen and Ink, Metalpoint c.1535, Royal Collection Trust / © Her Majesty Queen Elizabeth II 2017

第三种是文艺复兴的四种材料进行了结合。如《理查德·索斯维尔爵士肖像Sir Richard Southwell》。这张画用到了复杂的材料，底子是粉色的处理过的支撑物纸张，工具上涉及到起稿的金属针笔材料或色粉，同时在塑造上使用了黑、红、黄、棕四种色粉材料，眼睛用毛笔画了水彩材料的棕色，而像嘴巴线、鼻子轮廓、眼皮等位置使用了蘸水笔画了黑色的水性材料。

HANS HOLBEIN THE YOUNGER (1497/8-1543)

Sir Richard Southwell (1502/3-1564) 1536
Black and coloured chalks, pen and ink, and metalpoint on pale pink prepared paper | 36.6 x 27.7 cm (sheet of paper) | RCIN 912242

这里还要补充一点的是荷尔拜因的素描并不仅仅只是一个习作的训练，他的作品绘制的如此严谨完全是为了拓稿，最明显的那张画是《托马斯·莫尔爵士Sir Thomas More》，我们可以看到非常清晰的轮廓小孔。当然像他众多的素描作品的目的都是为了画底层画而绘制。在Maryan W. Ainsworth的文章《北方文艺复兴素描和底层画研究Northern Renaissance Drawings and Underdrawings: A Proposed Method of Study》就谈论到了素描和底层画的关系，举例了《Portrait of Simon George》和《Unknown Gentleman with Gloves1535》两幅油画，当用红外线反射照相术（infrared reflectography）去比对素描和油画底层作品的时候，发现荷尔拜因用了一张被碳覆盖的插页（an interleafing carbon-coated sheet）使得素描的轮廓得以转印到油画的木板上。

HOLBEIN, Hans the Younger

Sir Thomas More 1527-28 Black and coloured chalks on paper, 397 x 299 mm Royal Collection, London

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