艺术天地||一个法国摄影师镜头下，1986年的北京影像
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2.小学生们正在列队跑操，各个看起来朝气蓬勃。那时候学校还没有统一的校服，很多孩子的衣服都是自己家做的，或者是找裁缝做的，到商店买成衣的还不普遍。
4.北京王府井百货的橱窗里，展示着儿童的帽子和鞋子，这些鞋子的样式放到现在也是挺时尚的。
5.雅娇发型厅，80年代，个体的美发、理发店开始出现，店里面经常贴一些欧美、港台的明星海报，各种各样的洗发水、美发用品也在这种店出现了。
8.街边坐着两个老大爷，一个大爷像小孩子那样，用两只手卷成望远镜状，在看什么。
9.一个小孩子拎着自己的鸟笼，两眼直勾勾地看着老大爷鸟笼里的鸟。
10.长安街，红墙下，一位大爷正在练习太极拳。
11.天坛公园，一位大爷正在玩飞盘，80年代，飞盘这种健身活动从国外传到中国，现在的孩子可能都没见过。
15.20世纪80年代中后期，微型电子计算机，也叫微机或电脑开始进入普通中国人的视野，在一些科研机构、机关单位、高校，开始出现电脑的身影。
80年代改革开放初期，新鲜的事物每一天都在中国大地上出现，中国的社会面貌正处于最朦胧而多变时候。1979年，中国批准第一批旅游签证，1981年，法国人阎雷带着他的相机来到了中国，1985年开始以摄影师身份拍摄中国。2015年2月，阎雷摄影集《昨天的中国》由中国后浪出版公司出版。接下来，就让我们一起走进阎雷镜头下80年代的中国。
在阎雷的摄影集《昨天的中国》中，写到了23岁的他踏上迷梦里的“东方国度”时的感受：“与中国大陆的第一次接触让我无语。在广州，统一的着装形成了一种浑浊厚重的灰色调，没有任何对比，没有任何颜色。这种色调，我至今仍不知如何捕捉。”
阎雷没有停留在广州，八十年代里，他穿梭在中国各城市间，“旅行”成了他创作的注脚。他的底片上记录了八十年代，在火车站、在列车上、在候车室的中国人，在这一浓缩了社会各层次的公共空间里，阎雷捕捉了朦胧变化中的中国面孔。
在阎雷的描述里：“北京城简朴的灰色氛围，像索然无味的白开水一样。干燥的风吹得噼啪作响，到处都是煤球的气味。但是这个城市有一种过时的魅力：城市散发着斯巴达式的诗意，没有汽车的大街上演着一出自行车的芭蕾舞剧，古老胡同中进行着隐蔽的生活。我喜欢花好几天的时间在北京火车站流连。对我而言，这座既像宝塔、又像斯大林式远洋邮轮的建筑，是整个中国的中心：农民们从遥远的乡下来到这里，战士们从这里奔向自己的老家，城市居民去看望分散在全国各地的亲人。”
这位法国摄影师对自己许下了“为这个巨人绘制一幅肖像”的宏愿，这个计划所仰赖的是一遍一遍的去看，去观察，理解中国人的行为方式和思维。1986年，阎雷在北京火车站看到：“像任何一个中国的车站一样，大厅里挤满了踟蹰的人们：穿卡其布军上衣的农民萎靡不振地坐在建筑工地用的防水油布上，留平头的便衣警察，候车室里的城里人，穿开裆裤的小孩儿，一切都那么扭曲又天真。
观察神秘古老的“东方巨龙”是很多同时期来到新中国的外国人的共同目的，”在展现中国面貌上， 阎雷力求避免对东方的刻板印象：“我所依据的是我自己的亲身体验，常常敏感于人生的起落、犹豫和脆弱，而刻意与西方人和中国人所写的报道保持距离，好让现场所留给我的印象能够保持鲜活和自由，能够为我的内心注入奇观，教会我他们的语言，让我学到另一种思维方式，与我分享当代中国激变所掀起的引人入胜的巨浪，而不囿于新闻和摄影风格。”
中国在阎雷生活中的重要性远超当初他的想象，他能说流利的汉语，一次在贵州拍摄时，他被莫名卷进了一座监狱，“一边周旋在各色人之间与典狱长把酒言欢，一边祈祷千万别被他们发现我的照相机。”
30年来，阎雷共拍摄了60多个关于中国的摄影报道，出版了4本关于中国的著作。1985年，他还曾借机进入朝鲜，成为第一个进入朝鲜拍摄的西方摄影师。
借助西方摄影师的镜头，中国得以呈现多样化的面貌，视觉影像成为跨文化研究的重要资料和手段。
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