基地、原型、草图——西扎的设计草图

引自论文（有删减）：

基地、原型、草图——西扎的设计草图

作者：蔡凯臻

关键词：西扎; 设计草图; 基地; 原型; 空间

诺曼·福斯特曾将西扎称为“贪婪地绘制草图的人”。

在讨论会的间隙、旅行的飞机上、工作室、咖啡馆、自己家、工地现场，只要有空，西扎总是拿出速写本或信手拈来的纸和笔，愉快地勾画着设计构思、建筑细部、优美景色、城市空间，记录自己的所见、所闻、所思、所感。绘制草图几乎融入西扎生活的每时每刻。

西扎曾经表示正是对于绘图的痴迷促使他确定了建筑师的职业选择：“我的父亲其实很希望我成为一位工程师，也许别人会觉得他给我许多压力，但是我认为他只是在捍卫我的未来，希望我可以成为一个有贡献的人。

1 基地草图

1.1 从基地到草图

对于西扎而言，他总是首先“察看现场”和“绘制一张草图”。他会亲自踏遍现场的每个角落，进行长时间的停留、观察，用笔勾画基地草图，记录他捕捉到的基地特征和可能激发构思灵感的线索，比如地景、建筑、街道、树木、缓坡，甚至岁月的痕迹。再将最初的设计构思植入其中，用草图呈现建筑进入基地后的状态。

这是西扎一贯坚持的方式，因为只有草图能够快速、流畅地将体会和思绪毫无阻滞地表达出来，捕捉灵光一现、稍纵即逝的构思灵感并借助草图实现逐渐接近建筑与基地构成的整体环境的目标。

葡萄牙莱萨·达·帕尔梅拉海洋游泳池是西扎早期的成功作品。最初的基地构思草图清晰地呈现了“基地的私语”所引发的关键思绪和设计灵感。

1) 边界

基地处于大海和城市滨海道路之间的扁长地带，在西扎的草图画出了他捕捉到的关键要素—边界。一面是连续、流畅的直线线条，表现了城市和道路边界的坚硬、拉长和明确性。另一面是大海和滩涂，曲线间断而松弛，呈现出绵软舒缓而不确定的状态。

2) 过渡

建筑处于不同属性的两面边界之间，关键问题在于保持建筑自主性的同时表现基地环境的两面性并构成新的整体。基于上面情况，西扎在草图中将建筑植入两种特征的边界线条之间。在城市道路边界的一面，建筑与挡土墙紧紧靠在一起，成为边界的自然延续；另一面是几个形态大小各异的游泳池和三角形的平台，保持着几何构图的适度关联和张力，在接近大海的边界，利用设计新增的墙体和原有礁石共同围挡形成一个大游泳池，与大海直接连通，使两者的边界几乎完全消解，过渡形成极致的整体。

由于基地有限的进深，具有功能的建筑空间依照流线安排，呈“之” 字形在不同高程展开。基地的构思草图预示着设计结果，建筑与基地、景观构成整体，人的活动随之在边界、游泳池和片段化的墙体之间展开。

1 基地草图

1.2 从草图回到基地

基地现场捕捉到的构图草图中的灵感最终实现还需要大量精细的工作。通常，西扎“不会很快地做任何决定，总是往来基地间数次，不断协调、讨论之后，循序渐进地做出最后的设计。”西扎这种基地构思草图与现场条件的反复验证和调整的过程，使西扎的设计发展具有渐进性。

曾参与游泳池设计的建筑师塔提亚娜· 博格曾经提到，他们“不得不花费大量的时间把海滩上一组组的礁石逐一测绘出来”。从基地构思草图可以发现，在基地中西扎至少应该还要完成几项工作。

一是对原始地形图基础上的基地现状高程的精确校验，保证边界过渡、连接高差的坡道台阶顺利完成；

二是对于大海浪涌和潮差的观测，保证混凝土墙体对水的成功阻挡。

三是对于阳光在墙体片段之间的射入和渗透的判断，确保形象、光线与空间之间的关系紧密配合。

这种对于现场地毯式的搜索，使构思必需的信息无一遗漏地被绘制在西扎真正需要的现状条件图上。构思草图中出现的线条其实质是在基地中不断的验证和试探。设计最终呈现出西扎预期的结果。城市道路边界的墙体和屋顶几乎不留痕迹地附着在挡土墙上。游泳池水面恰好与大海和蓝天精确连接，边界消解，自然融入其中。

错动的片段墙体总能恰到好处地避开或是与礁石连接、共同限定空间。在建筑与场地中几乎呈现一种似有似无的状态，极具现代感的形态和空间的抽象与地景的自然化特征微妙地共存。

2 原型草图

2.1 从原型到原型草图

建筑原型是根据某种需求而发展形成的特定生活方式与建筑形式的结合，以一种最简单的方式直接反映建筑和场所的核心秩序，表现了历史上建筑实践中重复出现的典型建筑经验的总结。这其中蕴含着建筑学的内在法则和普适性，对于大多数建筑师，通常总是在固定原型与自由创新之间不断地进行选择、找寻立场。

建筑原型的调适和演化是西扎设计作品和设计过程的重要线索。在西扎的许多作品中，不仅有“U”形建筑 + 内院的空间原型反复出现，也存在赖特、阿尔瓦· 阿尔托等建筑大师经典作品中的某些片断，当然还有葡萄牙传统建筑经验的成果。这些原型来自于西扎建筑实践所积累的经验和记忆，包括建筑专业的学习、对葡萄牙传统建筑的深入调查、海外国家旅行和游历的见闻，以及所有经典建筑作品的解读。

在设计过程中的互相碰撞，逐渐演化成自由发展的线条和图形，建筑原型在某一特定时刻突然浮现，并被快速记录在原型草图之中。原型草图既是设计的参照，也是设计结果的可能预期。

2 原型草图

2.2 原型草图的调适

西扎的过人之处在于不仅能够恰当地选择原型，还能够根据具体的设计要求进行不断地修改，使原型具有适应性而最终演化为最为恰当的设计结果。“我的许多设计在第一张草图中来回往复” 西扎将原型引入场地后，将自己认为重要的要素不断引入，并对草图进行些许修改、取舍，最终定型。

西扎的著名作品波尔图大学建筑学院处于一个地势较高的台地，北侧是一条高速公路，向南俯瞰杜罗河河口。波沃阿公园和园中的别墅、卡洛斯·拉莫斯展馆的围墙界定了场地的东边边界。波尔图大学建筑学院的连续草图再现了西扎从固定原型到自主创造的过程。

波尔图大学建筑学院

1) 第 1 张草图 西扎抽取出场地的基本特征。将来自于记忆中的某个原型植入场地，(与东侧原有的两幢建筑相似)。然后，朝向杜罗河口的一面架空，对外打开进行联系。北侧沿着道路展开。南北两面的特征不同。新建建筑学院和原有建筑的主体和外部空间保持各自的自主性，只是通过形态和空间轴线的相似构成松散的关系。

2) 第 2 张草图 表明西扎进行的几个改动。

①建筑顺应南侧道路和基地边界的改变，将方形调整为一个近似的三角形。

②将建筑朝向东侧的一翼去掉，形成惯用的 “U”形平面原型。在西侧断点处设置一个独立的建筑作为整个场地环境的起点。

③南北两翼沿着各自的边界展开，安排不同的功能空间，根据差异采取不同的设计策略。对于相同功能的体块采用相近的体量和连续的凹进来表现空间的单元性和独立性，还有对于单元之间凹进的曲直形态的尝试。

3) 第 3 张草图揭示了进一步的发展。

①建筑内院的微观环境成为重点，拆解了“U”形的构图，并引入一条关键性的东西向动线，整个场地的外部空间沿着东西向展开，形成整体。

②内院的南北两个界面强调整体的连续性，南翼底层的开放形式与南侧杜罗河的空间联系；北翼朝向内院的一面中部附着入口空间，东端的错落形式回应东侧公园景观。

③南翼面河的一面由于功能和空间略有差异，采用不同的体量和立面也就顺理成章

4) 第 4、5 张草图的重点是内院与南侧河景关联的重构和南北两翼的差异化处理。①南翼的连接部分彻底取消，使内院通过建筑之间的间隙直接联系远处杜罗河的景致。②北翼连续界面被拆解为或隐或现的3个部分，适应地形的变化曲折爬升，通过坡道在彼此之间与东侧公园建立联系。

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可以看出通过系列化的连续草图，设计的构思从单一化的原型逐步发展成为具有开放性的综合体，建筑与地形、场所巧妙地建立了更为复杂的联系，并将更大范围的场地和影响要素引入设计之中。

3 空间草图

3.1 空间草图中的空间认知

谈到西扎的建筑空间，似乎总是面临着语言阐释的困境。这源自于西扎对于空间的独特认知，也与西扎的工作方式和研究空间的草图工具密切相关。

空间草图表现了西扎认知、体验空间的方式及其根源。西扎以轻松而肯定的线条勾画空间构成中关键的具有塑性的几何形体、块面和线条。与路斯类似，对于空间构成和几何学的关注潜藏着对于赋予人强烈的空间包裹感的期待。空间包裹感使人置身于空间之中，这也是西扎空间认知的前提。

西扎曾经这样解释照片和草图传达空间体验的差异，“照片是站在某些特殊的视点上捕捉的瞬间。视野是固定不变的，无法传达你在空间里体验到的感受。而在实际空间中，你四下张望，你欣赏的是所有这一切的整体。” 这也正是西扎认知空间的方式—进入空间，四处游走，亲身体验，然后用草图记录和描绘，得到全面而整体的空间印象。最终呈现出视点多变而动态的空间草图。

3 空间草图

3.2 空间草图中的空间张力

西扎的空间极富张力。与人的实际感知有关，也源自西扎自己的空间方法：一是空间几何学操作在赋予空间包裹感的同时由空间形态引发的视觉兴奋。二是空间形态特征和空间感知对立的空间特征赋予人的紧张与欣喜。三是空间关系的多义性以及空间尺度从体验者周边到视线所及范围乃至空间联想的戏剧性。四是空间感知力线的复杂网络，也就是人从空间构件的形状、位置、组合中提取的暗示方向、形态的不同向度相互交织，形成空间向度的多重解读。

葡萄牙奥利维拉·德·阿泽梅斯平托·索托银行因其独特的空间与形式表现为西扎赢得了早期的国际声誉。银行大厅的空间设计草图表现了西扎空间设计方法创造的独特张力。用线条勾勒出空间的形式，几条曲线在不同标高限定了空间的平面边界，形成不同方向的力线在不同的高度上相互交织的空间效果。在草图中，由于西扎追求空间特征和空间的整体性，除了左侧压低的等候区域用线条区分浅色墙裙，空间中的天花、墙体和地面依然以白色为主。而且，天花用线条简单的铺排，表现了均匀明亮的空间中光线的略微变化，所带来强烈的空间包裹感和空间的整体性。

3 空间草图

3.3 空间草图中的尺度潜力

按照一般的理解，空间尺度感来自于人、建筑空间、环境空间之间的某种相对状态和关系，涉及人对置身其中的内部空间及与之关联的外部环境的感知和联想。在西扎的空间设计草图中，蕴藏着由于空间的挤压、交错、堆叠、联系而形成的尺度潜力，这在建筑的内外空间都有所表现。

实联水上办公楼是西扎在我国大陆地区建成的首个作品。这一作品的许多设计草图都是关于建筑形体处理，即从人的视角，建筑在空间环境中以怎样的面貌出现。在设计草图中，建筑采用上层退后的方式使视觉上的建筑界面的感知更为扁平舒展，将基地环境水平向度上的尺度大大扩展。通过对外部空间的二次划分，化解局部空间的尺度问题。

在内部空间，西扎以其擅长的大空间中嵌套数个空间，应对水上建筑的难题——如何通过水面拓展尺度且自身不被大尺度的水面所湮没。西扎时刻关注外部的水面与内部空间之间的尺度变换和拓展。剖面草图是空间横向及纵向维度的构想。这也促成了尺度的多重解读。其中光线也拓展了空间竖向维度的尺度潜力。

剖面草图确立的基本空间在水面上按照近似 U 形的曲线蜿蜒展开，堆叠的空间在建筑内部空间与外界的水面、天空之间建立了空间层次与尺度的多重转换，也使该作品成为西扎空间设计的又一成功案例。

4 结语

对于西扎而言“用最原始、最简单、但是对我来说最真实的方式创作草图使我们接近西扎内心中的设计原点，也使我们了解西扎的的设计过程和工作方式。草图中快速、流畅的线条之间自然流淌着建筑师的感悟、智慧及其对外部世界的关照。也许，草图对于每一个建筑师都极为重要，因为“幸福属于那些既能够尽情想象、又能够用图画表达建筑的建筑师”。

编辑 | sariel

排版 | 望歸山