对话 | 建筑师刘可南：在反复试错中，探索“竹建”的可能

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对话 /建筑师刘可南

记录空间装置背后的故事

从传统民居到亭榭楼阁，用竹子进行建造的传统在中国有着悠久的历史。然而进入现代化社会后，受制于竹的不稳定性以及传统建造工艺，竹材在建筑中的应用较为有限。另一方面，竹材拥有自己的特性和文化内涵，是建筑师们在今天仍然想要探索的材料。

刘可南是旭可建筑工作室的创始人之一。他于同济完成硕士教育后，在瑞士赫佐格和德穆隆建筑事务所工作了近五年时间，2010年和张旭一起成立了旭可建筑。从边远的山区到都市，工作室做的项目设计各种尺度和环境。今年11月，在CADE建筑设计博览会的“材料的可能性”空间装置展区，刘可南将以竹作为主材，呈现装置作品。在他看来，装置和建筑并没有本质上的区别，他将装置视为建筑整体设计思路的一部分，是“一种空间的容器，或者探索体验边界的一种实验性的仪器”。

刘可南（右）张旭（左）

对于竹材在建筑中的应用，身为建筑师的刘可南希望能够从民间吸取营养，转化成建筑创造，但是在日常中，很少有项目能够允许这样的一个操作环境。因此，材料装置展成为了难得的实验平台。在反复的试错中，他感受到挑战和乐趣。

竹装置“云”概念海报

Q&A

为什么会选择竹作为主要材料来构建这次的装置作品？

刘可南

竹子在中国是一种历史悠久的建筑材料，非常特别。通过这次的装置，我们想挖掘竹作为一种材料的特性。竹子作为木材的一种替代产品，国际上其实已经风靡了十几年，而我们觉得可惜的是现竹材更多的是被当作“木材的廉价替代品”被使用。这样的使用方式过多地强调了它的经济性而不是竹子本身的材料性能。

我们想探索一下竹材本身和木材所不一样的性能，它的弹性、韧性以及它的可编织感。在传统的竹文化里，这是得到了充分发挥的。竹子是草本植物，它的受拉性能远大于绝大多数木材，我们在老香港电影里看到很多用竹子做的脚手架，或者是大型竹棚，作为一种临时性建筑使用，同时它还比较轻便，这些特点都是木材所没有的。

竹子这种植物特别神奇，它对人特别友好，你可能找不到任何一种其他的植物，既可以被放在餐桌上食用，又可以用来盖房子。基于这些特性，中国人基本上构建了一个只用竹子就可以生活的世界，比如竹篓子等用竹子做的器皿，还有用竹子做的衣服。所以在中国文化中，竹子是有品德的。所以我们想是不是可以反思一下，通过和材料商的合作，来释放竹子作为材料的另一面。

装置图片

这种探索和反思具体是怎样体现在装置作品的创作中的？请谈一谈这件作品的设计理念。

刘可南

具体表现就是抓住材料本身的特性来做这个装置。这次我们想要充分表达的就是竹材的弹性和柔韧性。通过表达材料性能，形成装置整体上一个轻松的氛围，同时这个装置也可以和体验者互动，比较好玩。

装置图片

您有哪些建筑项目是运用到竹材的吗？竹在今天建筑中的运用是怎样的？

刘可南

竹是存在于建筑工业化体系边缘的一种材料，因为还没有针对竹材的相关结构规范，所以现阶段很难将竹子用在正式的建造项目中。东亚地区民间从来就没有间断过用竹子做建筑的传统和实践，而建筑师也有必要向民间学习。这就是建筑界关注和讨论“风土建筑”的意义。上海松江方塔园里有一个“何陋轩”，是同济大学前系主任冯纪忠先生用毛竹搭建的，它就中国现代建筑上写下了浓墨重彩的一笔。

作为建筑师，我们非常希望能从民间吸取这种营养，把它转化成一个建筑创造的可能性，但是在我们的工作日常中，很少有项目能够允许这样的一个操作环境。

雅加达酒店竹材内饰（摩索竹材提供）

是否可以说现在国内竹的使用条件比较受限，更多地应用在乡村而不是城市中？

刘可南

原始的毛竹作为结构，基本上还处于民间运用阶段。不过现代竹材经过加工，已经可以变成一种半人造材料，当然即便如此，整个材料的来源或生产方式还是都相对自然。以我们合作的材料商MOSO为例，现在正在尝试把竹子作为一种结构性材料，经过加工后使它成为一种稳定的材料，可以用在很大的项目里。

现代竹材对我们来说没有太多的吸引力。因为它可以被当作是胶合木材，它的使用方式也和胶合木材是一样的。另一方面，如果说我们想在传统语境或风土建筑的语境里讨论竹子，比如说纯把竹子当作一种结构性材料，那个可能性在现代化之后的建筑行业里面还比较少，而在一个装置里面，它有可能被尝试和实现。从这一点来说，这一次材料装置展是一个比较难得的机会，让我们可以处理竹子这种材料，来做一些可能在真实的建造里面还很难被用到的结构形式。

旭可建筑计家墩酒店摄影陈颢

装置作品或许更具有实验性和艺术性，而建筑强调功能和实用，作为建筑师，您怎么看装置作品和建筑实践的关系？

刘可南

装置和建筑的差别其实是越来越小，装置是空间的容器，或者探索体验边界的一种实验性的仪器，是艺术和建筑交叉的一个领域。

从这个角度来讲，我们做的建筑或者我们做的建筑的一部分，本质上和装置是一样的。例如在建筑实践中，我们做过很多比家具尺度大一点、比建筑又小一点的“空间零件”，这些“空间零件”，我们觉得都有装置的品质。

旭可建筑计家墩酒店摄影陈颢

在这次装置作品的完成过程中，遇到过哪些难点和挑战？

刘可南

我们采用的材料是现代竹材流水线上的半成品，它还保留了竹子的弹性和柔韧。我们想在装置中体现这个特性，而这就没有先例可循，也不可能通过结构计算获得。我们只能自己来试，它能够弯成多大，它能弯成多少度，而不是画好图，直接交给材料供应商。

这是一个试错的过程：我们画草图，厂家拿去试，试不出来我们再改，难点就在这里。从一个角度上说，这是一个自觉性的、前工业时代的设计方式，它是反工业生产、是反福特主义的，它以一种手工业的试错方式来尝试能做成什么样。这里面来来回回比较折腾，我觉得这是实现的难点和挑战，同时也是乐趣所在。

装置图片

最后，作为建筑师，材料对您来说意味着什么？

刘可南

材料在我们的思考上和形式、空间是等同的大题目。我们在概念阶段就会想用什么样的材料，它在很大层面上决定了视觉、以及视觉之外的事情。比如说你摸上去是什么样的，你敲上去是什么样的，你走上去是什么样的，或者材料它其实本身有气味，你闻上去是什么样的，这些事情其实都是至关重要的，所以它只能在一开始就被考虑，而不是在之后才介入你的思考之中。