对话 | 建筑师孟凡浩：以“砖”为起点，链接传统与未来

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对话 /建筑师孟凡浩

记录空间装置背后的故事

2018年，孟凡浩作为主持建筑师之一，在杭州创立了line+建筑事务所。如今，事务所在上海和杭州两地设有办公空间。上海的工作室位于虹桥中央商务区的一处办公楼内，我们的采访正是在这里进行。据孟凡浩介绍，这是为了方便在上海和杭州两地之间工作通勤。他的日常工作以建筑设计出发，试图回应当下城市和乡村的议题。如何在不同的场所营造尊重当地文脉、满足当代生活的空间，是他一直探索的方向。

孟凡浩

line+建筑事务所

联合创始人 | 主持建筑师

在此次“材料的可能性”空间装置展中，孟凡浩将以砖作为主材，呈现一个具有“科幻感”和“纪念性”的立方体空间：外部的砖以彼此分离的方式构成垂帘式的表皮，内部两个四棱锥彼此相对，正立的四棱锥以传统砌砖的方式构成，倒立的四棱锥则通过技术手段，以反重力的状态抗衡着砖材本身的稳定性能；走进立方体，四周被镜面包围，中间的四棱锥在反射中形成无限延伸的阵列。

陶砖装置“砖的N次方”概念海报

在这个理想的方案背后，孟凡浩经历了与材料厂家的多轮磨合和推敲。例如作品原本没有底座，力图呈现一种纯粹的视觉体验，“后来说整个东西太重了，没有底座的话会很不稳，但是又不能为了做底座而做”，他讲述道，“最后，我把它转换成一个小台阶，把稳定装置的结构隐藏在下面。”孟凡浩形容这个临时装置是“可持续的”，展会结束后，有可能把它拆掉重组，甚至做成一个亭子或是小型咖啡厅。

在孟凡浩的构想中，装置中的两个四棱锥分别对应着传统与未来，在采访中，他也讲到了砖在传统、当下的应用方式和未来的可能性。目前，他正着手位于成都太古里附近的一处超高层建筑的项目，为了呼应周围环境，“我想用砖来做表皮，体现砖的肌理和视觉感受，有一定的时间感和历史感。现在的初步想法是将砖的这种肌理和一些新型复合材料进行结合。”他透露道。将传统或本土的材料与新型工业材料加以结合，这在孟凡浩看来是一种对当地文脉的新的诠释。例如，在云南弥勒的东风韵艺术中心，他们在当地的红土地里取土，浇铸出混凝土挂板，通过手工敲出肌理，将在地的生产力和材料与工业化的生产相结合。

根据孟凡浩的经验，材料往往是许多建筑设计概念的起点，材料本身的发展和革新是推动建筑产业向前的重要因素。他提到了未来3D打印在建筑中的应用，“如果3D打印的材料能具备更好的耐候性等性能，或许未来会有一些颠覆性的革命。”

Q&A

此次装置展中的具体作品会呈现出怎样的状态，或者说它的表达会是怎样的？

孟凡浩

我们用的是一个纯粹的几何体：三米长、三米宽、三米高的立方体。在这个立方体当中，我们希望它和人之间是有互动的，而不仅仅是看它或者是触摸它，四面中有一扇门可以打开，希望人能够走进去体验它的空间感。

在这个场所中，里面全部用的是镜面，所以走进去之后，你会看见仿佛到了一个无限延伸的空间。在这当中，我们在地上做了一个四棱锥，然后从顶上挂了一个四棱锥，两个四棱锥的尖头是对着的。本身四棱锥是一种富有精神仪式感的母题形式，例如古代的金字塔。在我们的装置中，正立的四棱锥是用砖砌筑起来的，采用的是材料传统的构造方式，用水泥砂浆砌筑；倒立的四棱锥用了幕墙构造的节点，用龙拉杆把它悬挂起来。一般来说一提到砖，大家都会觉得这是一个很重很稳的东西，但是我们希望形成一种反差。

两个四棱锥一个代表了传统，一个代表着工业化革命后产生的这种构造，能够把砖这种很重的东西漂浮在空中。加上四周所有的镜面，你能感受到四棱锥的阵列的这种延伸感。在装置外部，我们把砖当作一种表皮，每块砖之间都是分离的，形成一种垂帘的感觉。这几样元素放在一起，走进这个房间，会产生一定的科幻感，同时又有一定的纪念性和仪式感。这就是这个装置具体的设计方案。

“砖的N次方”装置方案图

您说到这两个四棱锥，可能分别代表了和过去、未来的连接。对于传统中国建筑来说，砖这种材料有怎样的文化内涵？

孟凡浩

从我们中国的传统来说，最早是使用泥土，用模具将泥土做成砖的形式，形成一种单元化的砌筑方式。其实不只在中国，砖在全世界都是最基础、最普通、最日常化的一种建筑材料。

过去像农民造房子，结构形式也在变化，最早就是砖混结构，后来出现框架结构，逐渐发展出钢结构，做成超高层后，一定是通过钢结构才能做高。这样房子的结构和表皮就分离了。分离了之后砖就可以做得很自由，既可以纯粹地做装饰，也可以做表皮。

“砖的N次方”装置方案图

对于现在乃至未来，砖在建筑中又会有些怎样的运用？

孟凡浩

城市现代建筑中用砖的例子太多了，比如很多学校都是用红砖、青砖作为主要表面材料，包括新天地石库门里大量建筑都是用砖的。至于未来，砖会变成什么样？这个可能性太多了。对于砖的定义就是多样化的，其中一个定义是基于形状，现在有很多新型材料，可以做成砖的这种形状，它可能是很轻的，甚至可以是3D打印的。

这次使用的维纳博艮砖其实是一个最传统的用粘土烧制的砖，它代表的是有历史感的砖。至于未来会有怎样其他的应用，我觉得和我们的技术是息息相关的。我们的砖能够悬挂在顶上，有一种不稳定感，但是其实挺安全的，所以我们其实希望有这种对比和反差表达。在我们的装置中，我们希望去表达砖在传统、当下的应用方式和未来的可能性。

“砖的N次方”装置方案图

装置作品或许更具有实验性和艺术性，而建筑强调功能和实用，作为建筑师，您怎么看装置作品和建筑实践的关系？

孟凡浩

这两者其实是有关联，但确实是像你说的，它是有区别的。我觉得在装置设计中，我们能更多地表达一种观念，就是我们的态度、立场。相对来说，你表达出了你的概念和观念，这就是一个艺术品。建筑也可以展现观念，但是这个展现是建立在比较好地兼顾了实用、经济、美观这几点之后的表达。我们在做一些很小尺度的建筑的时候，其实和装置是不太分得开，你可以说它是一个建筑，也可以说它是装置。

东梓关回迁农居

最近您有哪些大规模运用到砖的项目？

孟凡浩

最近在成都太古里附近的一个项目里，我会把砖做在一个200多米的超高层上。一般做200米以上的高楼，肯定是以玻璃或金属为主，但因为太古里是有文化气息的地方，我想用砖来做表皮，体现砖的肌理和视觉感受，有一定的时间感和历史感。但是这个材料本身用的不是粘土做的砖。从技术上说，你很难用砖去垒200多米高的楼，所以现在的初步想法是将砖的这种肌理和一些新型材料进行结合。