诺贝尔科技文化中心，杭州|CROX闊合

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Mountain Dance-Nabel Technology & Culture Experience Center

诺贝尔科技文化中心

∆ 项目概览

UDL：此项目最特别的理念是什么？落实地如何？

林琮然: 建筑以良渚文化为灵感，希望再造‘琮’的精神，将‘礼天地四方’的文物，转换为承载自然的空间。建筑体态由天圆地方展开，并藉周围远方的超山、半山与临平山所环绕的山形，提取出山形轮廓，构成了流动的曲形屋面，并将自然放入其中，宛若凸起的山谷。

UDL：对比同类型的项目，你的项目突出优势有哪些？

林琮然: 建筑师多关注乡村或是城市建设，工业建筑往往给人的印象都是冰冷与机械式，大量的土地并没有好的设计规划，更失去了传承当地的文化脉络。过去中国传统的作坊，不是西方工业革命后追求利润、现代主义下了无生气的机器，而是强调工匠精神、融合人文的创意，才能诞生笔墨纸砚这些优美的文明器物。

诺贝尔科技文化中心，提供一种可能，让中国制造升级的思考。利用企业文化建设的契机，开放社会公众进入并参与，聆听设计师的想法，共同打造透明开放的交流空间，进而让企业承担起更多社会责任。建筑师投入制造业的新建筑，更是反映中国的未来进行式。

∆ 项目视频

立 / 言

‘琮’之精神

∆ 概念图

∆ 陶土模型图

阔合CROX林琮然表示“在‘中华文明曙光’——良渚文化发祥地形塑建筑，希望再造‘琮’的精神，将‘礼天地四方’的文物，转换为承载自然的空间。”

∆ 场地整体鸟瞰

∆ 山形屋面

∆ 建筑景观鸟瞰

∆ 夜景

UDL：您觉得这个项目的先天条件怎么样？

林琮然: 项目是由拆除旧工厂后闲置的一块空地利用展开，基地本身位于工业区，周围都是作为生产办公的厂房，并没有很好的自然环境，而且制造加工的干扰，也是需要克服的，因此将自然导入且自成一格的概念就由此而生。

UDL：贵司的理念如何运用到具体项目上，这个项目的理念是否与其不同？

林琮然: 前卫自然的设计理念，就是将基地中找寻微弱的自然信息。这过程是一连串的偶然跟巧合所组成，也许是当地的文脉里面的感悟。有可能是第一次到那个场地，所感受到的气候、风土或是人情，让自己委身于自然之内，将之转换为不曾见过也未被定义的一种设计，同样在诺贝尔也是如此发生。

UDL：设计过程中，哪些要求让你觉得不太能接受或理解？

林琮然: 一开始甲方对于文化中心的面积与内容不明确，反倒是要求设计师杜伯均与我共同提出具体的空间定性与定量，这与以往所经历的项目很不同，让甲乙双方的工作界面变得很模糊，这无形让建筑设计有了更好的自由度，让我有机会从建筑、空间策划、形态风格与其产品定位全程参与，并且进行了很深入的研究与探讨。

UDL：项目完工后，后续会有什么跟进或回访中有趣的事？

林琮然: 在开幕式营运的当天，有只喜鹊停留在屋顶直到活动结束。看着这画面深觉奇妙，这鸟就这样俯瞰着下面的人，自然山形的建筑与远方的山重叠，这里好像就是属于它原本的地盘。鸟、建筑与环境融合为一，真是意外之喜。

-前卫自然-

建筑体态由天圆地方展开，并藉由超山，半山与临平山所环绕的山形，构成了流动的曲形概念，将建筑以方为基底,泥塑般的造型手法,提取而成了一种写意的坡屋顶，曲面屋面在一片厂区内宛若凸起的山谷，平衡了工业厂房与前方高架路桥的紧张关系，让行经于此的人们感觉到远方山体延伸于此，让厂区有了更自然的氛围，在屋面凸起的中间是朝向天空的留白，中空的圆不仅是将光线与空气引入室内，更与下方的环形多功能报告厅呼应，让人文交流的场域与自然感悟的中庭，产生天人合一的精神，也构成建筑内外一体的布局形势。

∆ 空中花园鸟瞰

∆ 从园区望向建筑

文化中心如同地表垄起的山脉，前方引导人们行经蜿蜒小路，通过镜面水池，由通过抬起的建筑入口进入大厅，墙面在虚实交错的光影下，让空间形成一种优美有序的气息，核心区的阳光透过两片偌大弧形墙的缝隙洒下，层层叠叠地铺展开一种仪式感。由此进入各个展厅，也可顺着弧形楼梯通往上层，二楼的布局围绕静谧的中庭展开，人们可自然过渡到各个功能空间，其所在，有精心，有惊喜，让人回味无穷。

∆ 入口视角

∆ 室内一层视角

灵动的动线设计不止于此，环绕式的观览体验，内外情景的交融，自然气息的深入，不正是“初极狭，才通人，复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属”《桃花源记》中的引人入胜的叙事性的呼应。

∆ 二层视角

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∆ 从二层望向空中花园

∆ 二层环形走廊

∆ 空中花园

-绿色建造-

∆ 建筑东立面

∆ 建筑南立面

建筑师以可持续的方式建造，并尽可能地减少不可再生资源的使用,建筑内外皆选用首次采用的诺贝尔新型可回收岩板，外立面岩板纹样采用白色水波纹设计，相较于传统的石材，更易清洁和耐候，技术上打破干挂单块面积1.5平方的外墙限制，为建筑行业建立新材料的使用标准，一片片大面积的岩板和通透的幕墙构成垂直方向的开窗，并通过计算太阳辐射情形决定切片的角度, 确保了整栋建筑享有良好的自然采光，并同时减少建筑的太阳能得热与能源消耗。室内岩板运用超过１２５００平方米，小到桌面、台面、地面和柜门，大到大堂、吧台、会议室、贵宾室等整体空间的处理淋漓尽致的运用于各个功能场景中。

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∆ 建筑东立面

∆ 建筑南立面

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∆ 建筑北立面

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∆ 施工过程

-礼器建筑-

∆ 水池景观望向建筑

陶瓷的发明是人类进步的一个重要里程碑，器物是生活的载体也是艺术的媒介，从“工匠精神”到科技化生产，器物与建筑两者共同记录了了人们的需求，也承载了地域性精神和其使用属性。然而不管是小器物还是大建筑，如果仅仅是从功能上去塑造，精神上就会随着时间产生隔阂，若是把“自然”作为连结的中心，体会由文物所赋予的用意,进而转为寓意的建筑,那诺贝尔陶瓷岩板科技文化中心不仅仅具有博物馆属性的文化象征意义，更是一种未来“纪念碑”式建筑的延伸。

∆ 空中花园鸟瞰

∆ 夜景

UDL：这个设计中有什么遗憾或者缺点？

林琮然: 建筑中间的内庭院本来设想是以生态为主，但最终充满生机的中庭没有实现，原因是结构成本较高，最终导致无法覆土，转而采取如今的景观方案，这是比较大的遗憾。

-项目图纸-

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∆ 平面图

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∆ 立面图

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∆ 立面图

∆ 剖面图

∆ 幕墙大样图

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∆ 实物模型

UDL：这个设计在材料、产品的选用上有什么精心考虑？

林琮然: 原本立面设计是以常规建材来考虑。品牌本身是生产室内的陶瓷板，因为我们对于这材料的好奇，了解到材料特性后发现，产品本身自洁耐久，与抗酸碱表现都比石材好，并可回收再利用，因此我们建议使用自主研发的再生板材。但当时中国并没有岩板外挂的建筑标准，为此特别申请并编制了新规范，最终也有可能影响其它的建造过程，这是很有意义的尝试。

UDL：.你觉得好的甲方是什么样的？为什么？

林琮然: 理想上支持你的甲方，从头到尾给到你充分时间与预算，但这在我身上是从没遇过。建筑不是纯粹的个人艺术创作，很多状况是需要沟通协调，才能平衡出一条路；需要在无数的对话下，才决定出一个结果；更是一次次的改图下，一点点发生质变，很少一开始出来就定案，马上出效果就可以执行。因此愿意跟你对话的甲方，就是一个好的开始。

-项目信息-

项目名称：诺贝尔科技文化中心

业主单位：杭州诺贝尔陶瓷有限公司

项目地点：中国浙江省杭州市余杭临平大道1133号

总建筑面积：7067.64平方米；地上：6802.05平方米，地下：265.59平方米

项目年份：2022.04

项目类型：企业文化体验中心J

设计主持人：林琮然&杜柏均

建筑/景观设计：CROX阔合+柏仁设计

建筑/景观设计团队：林琮然，杜柏均，李本涛，孙立东，Darcy, 刘慧，张秀，周天野，顾博闻，周晨媛，黄培耿，Ale，朱飔晗，张鼎

室内设计：柏仁设计

室内设计团队：杜柏均，王稚云，王徐菲，吕青青，赵泽超，孙浩军，林新晨

建筑景观施工图配合单位：杭州名成建筑设计咨询有限公司

幕墙设计单位：浙江天尚建筑设计有限公司

幕墙施工单位：浙江解放装饰工程有限公司

室内施工工程单位：浙江银建装饰工程有限公司

摄影团队：亮点影像highlite Image，张静（三像摄）

-项目参展-

∆ “超常礼赞-山琮之舞“展位现场

CROX阔合以“山琮之舞-诺贝尔科技文化中心（Nabel Technology & Culture Experience Center）”应官方邀请，成为首届设计重庆双年展分区独立展成的重要单元。林琮然作为策展人，用超常礼赞回应“重新进化”的命题，在古老的中央兵工厂456厂与人互动，展览设计还原日月山川的意象风貌，让空间重回以礼相待的东方之美，感受埋藏在不同片段中的设计历程，将自然动力汇成森林，像诗歌在前沿传诵着，那份土地对于生命的礼遇。

展览已于2022年4月14日开幕，更多资讯请点击下方链接：

UDL：有没有过失败的设计经历，失败后您是怎么走出来的？

林琮然: 第一个建成的项目溧阳博物馆。在2019年，建筑刚完成马上就伴随着当年十大丑恶名，一瞬间我失去很多委托项目的机会。建筑界快速流传的风评，被贴上一个标新立异、哗众取宠的评价，无论再怎么努力陈述，其实在这标签提出，所有的说词只是变成了键盘侠嘲笑的养分。即使到了此刻也不能耸耸肩说这一切都会过去，因为在中国丑名的影响力是如此高调，在一开始就注定了失败。失望之余，回顾许多建筑师面对不顺利的状况，如：隈研吾为马自达汽车公司在东京设计M2项目被贴为“都市恐怖主义的倾斜者” ；而Zaha Hadid43岁才完成了德国魏尔Vitra家具园里面的消防站。反观自己还是幸运的，也许一开始就受欢迎，那后面会有更大的挫败。这之后能做的是不断的坚持设计，去证明生命中所相信的理想，因为每个建筑师高光时区不同，更或许世界就是没打算接受，只有持续的建筑实践，才是唯一证明存在的武器，也是因为坚持才有机会建立价值。

UDL：您是如何保持对设计的热情的？

林琮然: 做设计时保有热情，是很自然的存在，也不用刻意去保持，不认为这是一份苦差事，重要是自己很喜欢沉浸其中。建筑师有机会可以改变未来，塑造生活的想象，将会形成他人看待世界的一种方式，影响地表上往后发展的痕迹。比如说溧阳博物馆，位于在新城的核心，后建成的住宅与公共建筑，无形中都配合这建筑的概念——焦尾琴。其它建筑又再一次谈到了生态与自由空间的概念，延伸形成了大大小小的美丽城市景观，吸引许多外地人特别到此地留念。当建筑建立起价值，别人会受到鼓舞而发生改变，光这些就足够让人充满动力。

UDL：你入行设计的初衷是什么？

林琮然: 当初成立事务所，有想过若将设计当成一生的事业，那会是怎样？以阔合为名，“阔合”这两字比较特殊，拆文解字是门中有活，人有一口。寓意着要把这个心门打开，交流意会才有合作；同时取自英文的crossover之意。古人云：“君子不器。”，告诉我们不要长久固定在同一种状态，应该是进行琴、棋、书等各种领域都可以去涉猎，这也是我的初衷，设计从不设限。

UDL：未来最想完成的设计是什么样子的？

林琮然: 设计其实本身就是很难被定义的，许多的偶发性事件，会在过程赋予它多重含意，而随着更多的资讯的涌出，未来的建筑将富有媒介的功能，承载希望，并为人们的想象力而生。

UDL：疫情期间，你对设计行业有哪些展望？

林琮然: 疫情让行动受限，也加速了社交场所被虚拟化。隔离中大量建筑闲置，反而让人对于设计强调机能的世界产生了怀疑，开始回归寻找与自然平衡的方式。新的场所精神将提供给人一种安抚内心的力量，会更在意情感与打破内外隔阂的设计，未来建筑必须更开放与自由才会有光明。

UDL：在目前情况下，你们的项目来源是否有改变？是否还稳定？

林琮然: 建筑这个行业，任何一个项目的推进都是一个漫长的过程。手上大部分项目都是去年或者前年所承接的，并在疫情期间也不断地在推进。今年疫情打乱了所有人的生活，很多事情也都被迫停止。但在这种变动的年代，更重要的是找到一种稳定内心的方式。虽然还是会因为失去与城市正常连结而有所焦虑，这时就去回想过去所拥有的一切，也容易沉下心来去做好眼前的事。既然被赋予了思考未来的机会，那就努力去让美好发生。

我们秉承“前卫自然”的设计风格和人文情怀，将设计从艺术拓展到人文与自然的对话，不断的实践了想象的无形和有机，为生活创造新的体验。

In CROX we believe design expands from the artistic feeling towards the conversation between humanism and nature. We bringing the intangible and organic imagination to achieve new life experiences.‍‍

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