何见平｜设计者说：我爱「异形」

JUMPING HE
设计者说：我爱异形

2022 TYPESCHOOL

by JUMPING HE

Figure是一家成立四年多的非虚构视频厂牌，除了视频影像、纪录片之外还做了一些跨越边界的探险。2022年Figure联合设计师何见平呈现了《片方·2022》纪录片日历，作品面世的过程收到了一些「设计」相关的反馈，何老师非常认真的从个人角度做了一些梳理和表达，Figure希望借助这件作品更多层次的认识和了解设计者。

我爱「异形」
何见平

今天，被一位设计师批评。批评我为Figure设计的日历太过「异形」。

X2022 JUMPING HE X FIGURE ©

「异形」的反义词是什么呢？「正形」或者「标准」？这样的日历该是怎么样的呢？是那种后面一个厚卡纸座垫，前面是厚厚一沓薄薄的桃花纸，上面印着花花绿绿大大宽宽的数字，下面写着「宜嫁娶祭祀开光安床栽种纳畜忌探病安葬」，那种吗？还是半开纸那种大开本，大大一个刘德华头像，下一页，大大一个关之琳头像，每张下端排列着一个月30天的黑色数字，遇到周末用绿色数字，遇到节假日用红色数字，是那种吗？如果是设计师，那就应该是A5尺寸，黑白抽象图形，就用ai直接画，用Helvetica编排日期，遇到周末假日统统印银.......

纸媒式微的电子时代，平面设计师基本上都受压力。无论你的日历设计得如何「正形」或者「标准」，都在人掏出手机的那一刻变得毫无意义。谁今天还为计划时间买日历呢？我90年代末到德国，无论教授还是平面设计师，谈工作，每人掏出一个形状颜色稍稍有点差异的日历本，将工作要点和时间标注好。那时一本普通的日历本，也要30欧元。今天谈工作，全是手机和笔记本电脑记录了。那种传统的日历本子，连Moleskine，也不到20欧元了。在我的设计理解中，「异形」是化解纸媒式微的一种可能性。当日历成为「玩物」时，不妨淡化日期的实用性，而提升手工的互动。这种手工，也许不完美，也许注定失败，但埋藏了脱离数码科技操控的可能性。

2006 AGI - New Voice Jianping He

这种「异形」，也多出现于我的书籍设计上，书脊上出现了耳朵；书四分之一上部被切成细条。说实话，今天的书太多了，买书的人没那么多，买了书不读的占了更多。如果不是这种「异形」，可能连翻开的力气也没有了。

2018 AGI — New Members 2007-2017 Jianping He

「异形」肯定会有很多问题。新的东西，没有娴熟技术支持，于是不完美，不按逻辑，有时个人体验更不好。我的朋友，艺术家施勇。为了表示我想念他，我送了他一本「异形」日历。第二天起床，打开手机，微信里，他语音留言五六分钟，大发牢骚，大骂这个见鬼的挂历，不按牌理出牌，要从后面开始撕开，还要挂起来，还要每天去撕，字又看不清，日期还是他妈的英文！见你的活鬼！还知名设计师！就差没骂我「小赤佬」了。