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随着成因复杂的“晚期青铜文明崩溃”（Late Bronze Age Collapse, c. 1200-1150 BC），迈锡尼、米诺斯与当时东地中海一众文明一起，难逃衰落的命运。希腊地区进入所谓的“黑暗时代”（Greek Dark Ages, c. 1100-750 BC）。

东地中海在“晚期青铜文明崩溃”中被摧毁与幸存的城市分布

 

“黑暗”表现为爱琴海文明的宫殿经济崩溃，宫殿从实体上被战争摧毁或被遗弃，人们的定居点小型化、农村化，可能存在着广泛的饥荒与人口锐减现象；迈锡尼文明所通用的线性文字B（Linear B）在“黑暗时代”的考古实物中尚未发现，意味着这种文字在该时期可能不再被使用，而后来的希腊字母以腓尼基文字为基础；艺术上最显著的特征则是陶器纹饰的变化。

 

迈锡尼章鱼纹陶罐 Terracotta stirrup jar with octopus，c. 1200-1100 BC，高26厘米。纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art, New York）。

迈锡尼文明发展晚期盛产具象装饰陶器，至黑暗时代，转向几何，经历了第一阶段原始几何风格（Proto-Geometric style, c. 1030-900 BC）和第二阶段几何风格（Geometric style, c. 900-650 BC）。 

原始几何风格双耳细颈瓶 Proto-Geometric amphora，希腊大陆阿提卡地区（Attica），c. 975-950 BC，高42.2厘米。伦敦大英博物馆（British Museum, London）。

 

在原始几何期，希腊陶器器型从原来迈锡尼更具流线型的设计“退化”为简单、严正风格，装饰以带状、圆形为主，没有人物，有一些几何化的马等动物。

 

进入几何期，陶器的尺寸越来越大，并且通过施加“泥釉”（slip）使外表面获得一层看似现代玻璃状釉（glaze）的光泽，但是亮度偏暗，有金属的质感。同时，如回纹（meander）等各种几何形状越来越多地覆盖陶器表面，直至几何晚期出现迪普利翁瓶（Dipylon Vase）这样用几何形状填满所有空间的极端几何化现象。即使需要具象元素进行场景叙事，作为主角的动物与人物也是高度几何化，保持装饰的整体一致性，可以说是几何风格的巅峰之作。

 

迪普利翁双耳细颈瓶（Dipylon Amphora/Vase）解析

雅典国家考古博物馆（National Archaeological Museum, Athens）

 

从早期爱琴海文明天真、生动、流畅的具象叙事到几何时期的抽象化，艺术上的转变是否可被认为与社会文明出现断层一样是一种“退步”？迪普利翁瓶通过几何化、剪影化、精简化的人物场景完成对一位希腊贵妇的哀悼，未尝不是一种成功的叙事。

除了作为酒器、食用器等常规功能，在几何时期，大尺寸的陶器可作为葬具，甚至成为标记墓地位置的墓碑，是世界艺术史中陶器所能承担的一种特殊角色。

 

迪普利翁双耳喷口杯（Dipylon Krater）解析

纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art, New York）

 

尽管几何化的人物可以在相互关系中完成场景叙事，但在表现个体情感方面不可否认的存在缺陷。即便如此，希腊人仍然希望通过近乎符号化的人物讲故事，讲神话。

 

晚期几何时期带流喷口杯 Late Geometric spouted krater 局部，c. 730 BC，高30.5厘米。伦敦大英博物馆（British Museum, London）。

 

大英博物馆收藏的一件几何晚期喷口杯（混合水、酒用器皿）上绘有一对男女。两位主角的身体已较之前的几何式人物增加了一些“肉感”，虽然站姿仍然是正身侧腿的“埃及式”。大踏步准备登船的男人奇妙地结合了几何式的简洁凌厉与希腊艺术骨子里的运动感，预示着艺术风格又将发生转变。

 

试图通过强力拉女人一起登船的男人，与许多希腊神话中的男主角重合。你能猜出这个场景可能的故事背景么？

 

同样的故事，将要开始一遍又一遍地被艺术家们以不同的风格笔触进行讲述，直至两千多年后的今天，还在电影中大放异彩。即便是物资大大匮乏、文明全面崩溃的“黑暗时代”，人，仍然没有放弃浪漫的集体记忆。

本文来自微信公众号“世界艺术史”（ID：World_history_of_art）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。