弗朗索瓦·布歇(1703–1770)是十八世纪法国洛可可流派的代表艺术家，每次看他的画都会觉得贵气但又不庸俗。
布歇《在工作室自画像》/1720/藏于卢浮宫
布歇的话他曾任法国美术院院长、皇家首席画师，他还深受蓬巴杜夫人的赏识，某种程度上可以说、就是蓬巴杜夫人让他一举成名的吧。
布歇出生在巴黎， 父亲是一名图案画家，布歇绝对也算是一个绘画神童，他12岁时获得美术院展览会的一等奖，大家想知道历史上这些神童画家都有哪些吗？
毕加索绝对是大名鼎鼎的一个，8岁展示出的绘画天才就让身为美术老师的父亲从此停笔；拉斐尔前派的米斯莱算一个，好像也是12岁就被英国美术学院录取，在今天就相当于12岁被国美、央美录取的程度。
17岁时师从画家勒穆瓦纳，他十分崇拜洛可可艺术的开创者华托，还曾经把华托的素描刻成版画，据说，布歇也是华托的学生。
布歇在赢得罗马大奖之后，得到公费前往艺术圣地意大利进行学习的机会，在意大利的四年学习，使得他的绘画能力更加如火纯青。
等他从意大利回到巴黎后，很快就受到上层人士的欢迎和喜爱，特别是蓬巴杜夫人的青睐，蓬巴杜夫人是当时的法国国王路易十五的后宫佳丽之一，也是最受宠的一个，另一个则是杜巴莉夫人。
当他为那些贵族男女绘画时，他发现这些贵族人士更偏爱希腊神话中的爱情故事，于是，布歇画了很多战神马尔斯与爱神维纳斯谈恋爱的场景，当然还有很多希腊神话里的内容。
不过布歇画的就不那么像希腊神话里的神了，更多的是披着神话的外衣，去描绘那些委托他的客户，按客户的意愿去美化他们。
就像朱光潜在《西方美学史》上提到文化遗产继承中有一个令人深省的现象：每个时代都按当时的特殊需要去吸收过去文化遗产中有用的部分，把没有用处的部分扬弃掉，因此所吸收的部分往往就不是原来的面貌，但也并不是和原来的真正面貌毫无联系。
所以，布歇的画中，虽然是希腊神话的题材，但画中往往都是精致的女子，她们的皮肤白里透红、几乎吹弹可破；
她们的形象跟希腊神话里的身份不太相符，比如他画的狩猎女神看着就像个娇滴滴的女子，肩不能扛手不能提，哪像狩猎女神的样子？但是这些人物人体和谐匀称，倒是令王公贵族神魂颠倒。
不管怎么说，布歇在艺术史上的地位还是毋庸置疑的，俄国普列汉诺夫说：“优雅的性感就是他的缪斯，它渗透了布歇的一切作品。”
法国绘画史对他的评价则是：“人们对布歇的作品不屑一顾，这可能是因为在他之前有华托，在他之后有弗拉戈纳尔，并且显然他没有前者的深刻，又没有后者的才智和强烈的欢乐气息。可是，他是这条链子上承上启下的、必不可少的一环。他作为色彩家和表现光的画家，位于最伟大的大师之列”。
今天的我们，还是很喜欢布歇的作品的，甚至在不少的照相馆里，还专门看到洛可可风格的，很多拍写真的都会选择它。
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