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张明的作品场域宏大,但语言却极为单纯,个体形式趋于极简。他在自然中抽取了一个元素——一个不同弧度、不同大小的半圆,在他的场域性作品中自由组合,如山形层峦叠嶂,如江南烟雨漫舞。
这大大小小的形态组合极大地拓展了作品的审美场域,犹如诗歌般在我们的意识里拨弄着我们的思维神经。他的作品由单一元素组合以适应不同的展示空间和效果,并以单一元素组合形成丰富的最终作品形态,既可成为抽象也可成为具象。是一位将陶瓷材料在空间中的表现进行了拓展的艺术家。
张明作品——《云语·山水》
三宝蓬美术馆展览现场
Q: 张老师您好,请您讲述一下这次参展作品的概念以及创作背景?
张明作品——2007年《瞳》
当时的我沉浸于公共艺术设计,被商业氛围所包围,我又因为酒店场地、工程要求与作品设计制作不停辗转于北京、迪拜之间,精神受到压迫、身心俱疲,在坐飞机时我身处高空被云彩包围,如仙境一般顿感轻松宁静,通过窗户向下看的时候突然又有飞身而下的冲动,回想当时感受就想将当时的意境转化成作品来呈现。
张明作品——《轮回》
2011年美国旧金山雕塑年度大展展出现场
虽然《瞳》、《轮回》与《云语·山水》运用了相同的元素,但它们的表现形式与造型都有所不同的,前者运用了一到两个造型,用旋转重复的方式得出结果,而后者则选用了多达12种不同尺寸的白瓷瓷片以自由的、不受约束的方式摆放在一起的。《云语·山水》原本的展陈方式是将其放置于墙上的,而它的第一次亮相是在15年的“设计上海”,因为当时展位布展的墙面与展板有着承重规格的限制,且布展时间紧张等问题,最后选择转移到地上展陈,这种改变超出了我原本的想象,也创造出了新的形式与更多的可能性,同时也极致地表现了我想要的效果。
张明作品——《云语·山水》
2015年设计上海 作品光影
Q: 您曾提及自己的作品与水墨画之间有所联系,它们之间有怎样的关联呢?
张明作品——《云语·山水》
2017年北京画廊博览会展览现场
张明作品——《云语·山水》
2017年韩国金海博物馆展览现场
Q: 您的作品可以是装置作品也与表演艺术有所结合,您对布展与作品呈现有怎样的思考?
张明作品——《云语·山水之太极》
2016年上海西岸艺术中心展览现场
张明作品——《云语·山水之舞》
2016年上海西岸艺术中心展览现场
在这组作品的制作过程中想法也一直在改变,不同的环境与空间给予我们的氛围是不一样的,每一次布展我都要进行一次新的创作,结合环境、自己的想法与展览主题做一些相应的调整。
张明作品——《云语·山水之枯山水》
2016年上海西岸艺术中心展览现场
Q: 您在作品中运用了传统水墨画的元素却选择了脱离传统的语言形式,您如何平衡具象与抽象之间的关系?
张明作品——《云语·山水》
2015年工作室烧制现场
张明作品——《云语·山水》
2019年北京牧云空间展览现场
Q: 您在作品简介中提及,看到满屋的模具,在经济和资源上都是一定程度的浪费,那您现在是如何看待泥土或者是陶瓷这种材料的呢?
张明作品——《云语·山水之太极》
2017年韩国京畿道国际陶艺双年展现场
Q: 对于每一次的展陈创作您通过光影效果想表现怎样的故事呢?
《云语·山水》2018年布展现场
张明作品——《云语·山水》
2018年金鸡湖双年展作品光影呈现
Q: 您是如何定义《云语·山水》这组作品的呢?它应该归类于何种表现形式?
我希望观众能在我的作品之间穿梭行走,带给他们尽情与山水之间的感受,与我在飞机上被云层包裹俯视山川河流那放松的感觉相通,每次布展我也会带上我的孩子,我喜欢看他在里面奔跑、走动,有时在展览结束之后我也会发起在作品之间听古琴品茶的活动,这就是古时候的文人雅士的日常活动,在山水之间聊天尽情,当人们置身与作品之中留下属于自己的痕迹,或者作品与文化及其他艺术相结合它才能显出真正的意义与价值,所以我将它归类于装置。
《云语·山水》无论是在体量上还是形式上都是可变的,当你站在作品面前,视觉随着你与作品之间距离的变化也发生改变,在设计之初我是希望与建筑相结合的,而作品本身也离不开光线,所以我也曾将它摆放于室外,与太阳光反应,作品的光影会随着阳光而变化,我的友人曾说:你的作品不只是关于山水,我帮你改一个名字“晷”,是光与时间的交流。
我热爱着作品的变化,其实山川万物每分每秒都在变化,我也希望它与自然、生活以及思考融为一体,缺一不可。
张明作品——《云语·山水》
2018年金鸡湖双年展现场
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—— 正在展出 ——
12相 当代陶艺作品邀请展
(三宝蓬美术馆一、二号展厅)
另作博观 MINI小幅复刻瓷画精品展
(三宝蓬美术馆三号展厅)
撰文/李刘泓
编辑/曹 棠
排版/江海涛
本文来自微信公众号“景德镇三宝蓬艺术聚落”(ID:sanbaopeng)。大作社经授权转载,该文观点仅代表作者本人,大作社平台仅提供信息存储空间服务。