艺荐⑱|青花物语当代青年的青花诗意表达与审美⑤

青绿在野，野在天空，在蓝天绿地落白云。随光流泻，釉水瀑布般劈面而下，似有成千上万个清澈的水珠子涌向眼前，再顺着纹理寸寸洇去，洇向更深处。白墙前驻足。当代青花陶瓷艺术像一个日常里很熟悉的身影，当我们仔细去想一想当代青花的模样时，却又似乎在脑海里；无法用固定不变的画面来定义“当代青花”。

目前，正在三宝蓬美术馆展出的“2022中国当代青年青花绘画邀请展”，160件（套）青花陶瓷绘画作品，以清丽、深邃、绚丽的青白色让观众坠入一个无限清凉无限温润的空间。46位参展艺术家以青花为媒介，进行了一场精神探险，为我们呈现了青花的无限可能。

云南大学在读研究生。研究方向：瓷画。作品《立姿释迦说法图》入选2021年敦煌印象中国瓷画作品展

作品《生长》入选第二届“承·薪”云南青年陶艺家优秀作品展

夏惠芳

“荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。相到薰风四五月，也能遮却美人腰。”石涛这首荷花诗，生动形象地形容出荷叶随风摇摆的姿态。

无独有偶的是青年陶瓷艺术家夏惠芳同样以青花作为绘画材料，陶瓷为媒介，用画笔绘出荷叶身姿，侧写出在湛蓝色清波荡漾着的莲叶褶皱，抑或是飘逸垂窕的莲蓬。

即便是残荷枝干，仍然注重用笔的虚实及气息的走向，有聚有散，形成富有空间变化的组合。

夏惠芳《留得残荷》高56cm

￥9800

夏惠芳《荷》55*55cm

￥6800

1996年生，浙江诸暨人。本科毕业于山西大学版画系。

景德镇陶瓷大学硕士研究生在读。师从曹春生教授。

钱棋森

浓重的色彩描绘。着力描绘着现实生活

远远望去，如此醒目、突出、却让人感受到分量很重

青花是最纯粹的颜色

它是江南水乡的亮色

一笔浓厚，一挥纤毫

画笔与江南的奇妙相遇

尽显青花晕染的神奇之美~

折梦江南

或浓或淡，化繁为简

层层渲染

有深有浅

文学是用文字作画

而陶瓷绘画是用釉料在写作

所谓如诗如画

便是如釉水流动般

带来刹那间惊喜，带来热爱的生活。

这一切没有想象的那么糟糕

钱棋森《折梦江南》42*78cm

￥6000

钱棋森《这一切没有想象的那么糟糕》44*74cm

￥6000

江西抚州人，本科毕业于景德镇陶瓷大学雕塑专业。现为云南大学瓷画研究生。师从国家级非物质文化遗产“陶瓷书法”代表性传承人朱丹忱老师、中国陶瓷艺术大师范敏祺老师、中国工艺美术大师刘伟老师景德镇市书法家协会会员，景德镇市青年书法家协会会员。。2020年“传经典庆党生—习近平用典陶瓷书法展”优等奖。2020年景德镇市“泥火禅心”佛教陶瓷书法作品展入展。2021年“庆祝中国共产党成立100周年首届江西省陶瓷书法作品展”入展。2021年参加第四届中国瓷画双年展。2022年景德镇中国陶瓷博物馆收藏《新彩荀子劝学篇节选瓷板》

王梦婷

青花，它在我们的记忆里究竟存在了多久？

就像我们走在街口，天天看着很熟悉却又不知道叫什么名字的老者，要让我们在记忆里拿出准确的词语表达，似乎无从谈起，那一道道工序，繁琐细腻，温润着平常人家。

走在南方小镇的巷子里

铺着铜钱眼花纹的排水孔

错落有致的点缀着青石板路

掩映着芭蕉叶一起留在昨日青空的记忆里

王梦婷《芭蕉一》42.5*50cm

￥6800

王梦婷《繁》高56cm 直径29cm

￥9800

满族，本科毕业于华中师范大学。研究生就读于云南大学瓷画系。师从范敏祺教授。

叶灵炜

叶灵炜风格独具的似画非画，似书非书的作品，把蝴蝶翅膀溶入其中，用象形物勾勒替代，用墨蓝色的浓淡表现实虚，用笔画的粗细表现急缓，用蝶翅的斑眼仰俯表现程度，甚至是顺着笔意的用笔蘸点清水釉料，显现点洇渍，去隐含阴阳之间、迷茫之中、若隐若现，不能言传，只能意领之“道”。

道法自然。其实，道的含义有广义的、狭义的，极为深刻；又是具体的、抽象的、虚幻的，又很具有哲学性、哲理性。在无意识中又顺其自然的蘸上釉水，洇渍成“道法自然”的斑驳痕迹。青花洇渍有浓淡两色，其实就是阴阳，用阴阳体现或隐含 “道法自然”的深奥。

叶灵炜《关于蝴蝶的猜想》30*65cm

￥4500

1996年4月生于广东信宜。2019年本科毕业于景德镇陶瓷大学陶瓷艺术设计专业陶瓷绘画方向。2020年考入景德镇陶瓷大学攻读硕士学位，师从柯和根教授，擅长青花、高温颜色釉及综合装饰。获奖经历及收藏：2019年“唐英杯”陶瓷艺术百花奖金奖。2019年第四届“金葵花杯”原创陶瓷艺术大赛三等奖。2020年第五届“金葵花杯”原创陶瓷艺术大赛一等奖。2021年KSBDA--JCI国际艺术特别展入选2021年第七届中国西部陶艺作品展入选。2021年“人民江山·中国瓷画”全国新文艺群体陶瓷绘画作品展入选。2021年“瓷的精神”景德镇国际陶瓷艺术双年展入选。《园》系列作品、《丝绸之路》被江西工艺美术馆永久收藏

刘子成

刘子成试图将本民族的审美心理与油画这种西方的艺术语言相结合，所以他的画里，出现了中国画的传统园林构图，园林景观是中国传统文人最乐于表现的题材。而更重要的是，他的画做到了雅俗共赏，内行不觉其浅，外行不觉其深。

在绘画的过程中，并不回避对点线面等西方现代构成要素的应用，更多的是吸取了国画的笔墨情趣及人文精神，暗合传统文化的审美。

一日看一景，一日一境界。