孔雀蓝釉是一种美丽的色彩釉，其釉色之名称是以孔雀羽毛为标准，釉色偏绿的称孔雀绿，釉色偏蓝的称孔雀蓝，也有人称之为“法翠”、“法蓝”等。
孔雀蓝釉是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉。釉光华丽，品种丰富多彩，而且在此基础上又发展成了法花，大大丰富了中国陶瓷品种。
据目前考古发现表明，孔雀蓝釉器物传入我国，最早可追溯到五代闽国刘华墓出土的三件孔雀蓝釉陶瓶。五代闽国时期，王审知等统治者积极推动海外贸易，福州、泉州等地的贸易港口因此形成“填郊溢墎，击毂摩肩”的繁荣景象。刘华墓出土的孔雀蓝釉陶瓶既是通过当时的海外贸易渠道输入福州的。
金元时期的孔雀蓝釉是北方烧制，常与釉下青花相结合，但是技术不够纯熟，普遍变为“孔雀蓝黑花”。
明宣德时期制瓷发展迅猛，孔雀蓝取得很大进展，特别是统治者对御厂瓷的严格要求促使其单色釉、釉下青花制品精益求精。明代孔雀蓝官窑瓷器，在当时就极为名贵，成功的作品不多。现在能够完好保存下来的更是寥若晨星。
明清时期的孔雀蓝釉瓷器基本上是景德镇制作。
孔雀蓝釉属于低温釉品种，釉色一般不太均匀，仔细看基本上都可见细碎的小开片：
光素难免略显单调，还是刻一些花纹更美观：
局部的积釉宛如海洋一般深邃，耐人寻味：
民间的器物，往往诉说着随性和不羁：
帝王家的器物，处处彰显着皇家风范：
老朱家的审美还是那么与众不同：
断代可以先从造型入手，比如康熙时期很典型的观音尊：
自信的长颈、略带顽皮的小嘴唇，还是很漂亮的：
挺拔的造型、深刻的纹饰，带我们感受盛世荣光：
虽然冷色调与现今人们的审美有一定距离，但是咱们玩收藏的人，应该学会欣赏古人的审美，不是吗？
实际上，孔雀蓝釉是挺高端的瓷器品种，常见各种摆设器：
但如果配方不够正，则可能蓝中带绿，变成孔雀绿釉，也称珐翠：
实际上古人也挺喜欢八卦：
文房小摆件也做得这么有趣：
造型花样翻新说明古人对于瓷器那是真爱：
所以老外也是格外珍视，延请能工巧匠给瓷器穿上合身的衣服。
瓷器，让世界为之痴迷。
孔雀蓝釉是一种美丽的色彩釉，其釉色之名称是以孔雀羽毛为标准，釉色偏绿的称孔雀绿，釉色偏蓝的称孔雀蓝，也有人称之为“法翠”、“法蓝”等。
孔雀蓝釉是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉。釉光华丽，品种丰富多彩，而且在此基础上又发展成了法花，大大丰富了中国陶瓷品种。
据目前考古发现表明，孔雀蓝釉器物传入我国，最早可追溯到五代闽国刘华墓出土的三件孔雀蓝釉陶瓶。五代闽国时期，王审知等统治者积极推动海外贸易，福州、泉州等地的贸易港口因此形成“填郊溢墎，击毂摩肩”的繁荣景象。刘华墓出土的孔雀蓝釉陶瓶既是通过当时的海外贸易渠道输入福州的。
金元时期的孔雀蓝釉是北方烧制，常与釉下青花相结合，但是技术不够纯熟，普遍变为“孔雀蓝黑花”。
明宣德时期制瓷发展迅猛，孔雀蓝取得很大进展，特别是统治者对御厂瓷的严格要求促使其单色釉、釉下青花制品精益求精。明代孔雀蓝官窑瓷器，在当时就极为名贵，成功的作品不多。现在能够完好保存下来的更是寥若晨星。
明清时期的孔雀蓝釉瓷器基本上是景德镇制作。
孔雀蓝釉属于低温釉品种，釉色一般不太均匀，仔细看基本上都可见细碎的小开片：
光素难免略显单调，还是刻一些花纹更美观：
局部的积釉宛如海洋一般深邃，耐人寻味：
民间的器物，往往诉说着随性和不羁：
帝王家的器物，处处彰显着皇家风范：
老朱家的审美还是那么与众不同：
断代可以先从造型入手，比如康熙时期很典型的观音尊：
自信的长颈、略带顽皮的小嘴唇，还是很漂亮的：
挺拔的造型、深刻的纹饰，带我们感受盛世荣光：
虽然冷色调与现今人们的审美有一定距离，但是咱们玩收藏的人，应该学会欣赏古人的审美，不是吗？
实际上，孔雀蓝釉是挺高端的瓷器品种，常见各种摆设器：
但如果配方不够正，则可能蓝中带绿，变成孔雀绿釉，也称珐翠：
实际上古人也挺喜欢八卦：
文房小摆件也做得这么有趣：
造型花样翻新说明古人对于瓷器那是真爱：
所以老外也是格外珍视，延请能工巧匠给瓷器穿上合身的衣服。
瓷器，让世界为之痴迷。
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