关联
——皮影系列刻砂创作
文/伍俊
我经常傍晚去还手工作室，这个时间耐人寻味：日落未落，月升未升；江对面高楼的玻璃墙正辉映天光，交通干道上的路灯刚刚亮起，城市的灯光亦未群英闪耀。我去往还手的路上，灯影、树影、身影……一路追索，重叠交错。刻砂时常常用近距离的灯，灯光落在刀刻上，一刀一影，刻砂也是在雕铸光影！
生活的细节总给人以启迪，由此而来的也正是我紫砂创作所选用的题材——皮影。
皮影的纹饰具有很强的装饰性，在刻砂的创作中与紫砂器物所具有的观赏性相契合。装饰性与观赏性是我在紫砂创作中的第一个关联点。我以皮影的纹饰作为初期刻砂的重点，通过繁复的皮影纹饰的雕琢，浅尝不同皮影人物精彩的造型方式和配景的繁丽，将皮影制作上的镂空技艺与刻砂的运刀技法相结合，契合紫砂器物本身的形制变化，表现的是题材本身繁简相宜、虚实相生的线条韵势之美，将皮影与紫砂构建成为一个形式上的艺术整体。
一刀一影的感知，让我觉得皮影是影子的游戏，刻砂也是。紫砂器作为创作题材的承载物 ，其包容性很强，但我更希望我所选择的题材本身在一定程度上和紫砂的属性具有某些关联。在这里，我不对皮影做专业的论述，我认为只要抓住启发性的点即可，“影”便是我进行皮影刻砂系列创作的第二个关联点。
本科学习时期，老师常常给出令我费解的言说，譬如线条的厚度等等，疑惑几乎每天都在堆积，然而对于现在的我来说，真好！我时常会感激那时的自己，堆积的困惑给现在的我留下了太多探寻的方向，像是草蛇灰线，伏脉千里。疑虑的产生正是在启迪一个未被感知的答案，要走下去，给出解答。通过紫砂的创作，我对线条厚度的表达感受颇深，紫砂这一材料成为一把钥匙，在一件接一件的皮影系列的刻砂创作中，通过刻刀在紫砂器上的运行，线条的表达更加丰富，厚度也得到了相应的呈现。“影”这一概念的介入，也使我在边缘线的刻法上进行了很多思考和拓展，运用不同刻法的叠加、对比、呼应等增加层次，从而变换线条厚度。
在皮影刻砂系列创作的第二个阶段，我将皮影的纹饰性的表达逐渐转化到刻砂线条本身的刀味表达上。但同时，我希望可以不通过写意性的刻法去表达刀味。在观看宋画时，偶得灵感，一件刻砂作品的刀味，不一定要落实到每一刀上。中国古代传统人物画中有很多作品线条工致简练，其组合关系及用笔既是节奏的诠释，在这里应也可以共同完成对刀味的诠释。这一阶段，运用皮影人物的造型方式，对经典的中国古代传统人物画进行了变体创作，简化了对纹饰的表达，强调皮影造型下线条韵味的呈现。
空间是刻砂创作中的重要元素之一，它也将成为我对皮影题材与紫砂器的第三个关联点的探索。皮影虽是平面的造型，但其制作方式给予了空间营造以很大的可能性。皮影人物在制作中分为“头茬”和“身段”两大部分，各部分联结是活络的组装，也就意味着，在紫砂器物上经营皮影人物各部分时也将具有灵活机动的可能性，加之皮影中布景大片、道具花石、车马船桥、站堂鸾驾等丰富多样的部件，在皮影刻砂创作的空间经营上也就有了关联。在后阶段的皮影刻砂创作中，将就器物与其承载的题材的关联性进行进一步的探索。
1998年8月出生于安徽合肥。
2017年以综合第一的成绩考入中国美术学院国画系，专业攻读中国画人物。
2021年推免保送研究生，导师：潘汶汛、王一飞。
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