Berthe Morisot 法国, (1841-1895)
莫里索是所有的女画家中，一直很喜欢也对她印象很深刻的画家，然鹅对于大多数人来说，她的名字是通过马奈的作品被记住的。
因为马奈的作品中经常出现一个有着黑色瞳孔的神秘女人，比如《戴紫罗兰的贝尔特·莫里索》和《持扇的贝尔特·莫里索》等，画面中的女孩是一个叫贝尔特·莫里索的女人。
如同对雕塑颇具天赋的卡米耶·克洛岱尔（Camille Claudel），却只作为罗丹的恋人或徒弟为人们所熟知一样，莫里索也被大画家马奈的影子遮挡
且不论莫里索曾跟马奈有过怎样的爱恨情仇，莫里索最后又是怎么嫁给了马奈的弟弟，不能质疑和否认的是——贝尔特·莫里索是在沙龙展中获得认可的女画家，也是自始至终引领印象派的重要人物。
莫里索是洛可可大师弗拉格纳尔的曾孙女，她的父亲是一名行政官员，虽然在当时的社会，女性没有进入公共场所学习绘画的惯例，但她罕见地得到了父母的支持，成了画家。
和马奈一样，出身于资产阶级的莫里索显得优雅而知性，最重要的是她在绘画方面才华出众。自1860年起，莫里索正式开始在卡米耶·柯罗的画室学习绘画。
1863年，年仅22岁的莫里索凭借两幅风景画入选沙龙展，而这一年正是马奈的《草地上的午餐》落选之年。此后，莫里索的作品持续入选沙龙展。
莫里索和同样跟随柯罗学习绘画的毕沙罗、雷诺阿、莫奈、德加成了密友同事，同时也走上了印象主义的道路。
从1874年首届印象主义画展开始，除了一次例外，她参加了其他的所有展览。莫里索是一位颇有信念的画家，马奈死后，她始终没有放弃处于瓦解危机中的印象主义。
自古以来，历史上的大多著名的画家、艺术评论家、甚至是绘画老师无一例外大多都是男性
莫里索在这男性主导的艺术世界里脱颖而出，她的作品也自带女性特有的细腻感情，她的作品大多描绘的是家庭和睦的场景或是母亲和孩子们的日常。
人们称她的作品通过特有的细腻感和淡雅丰富的色彩，将油画表现得如同水彩画一样明亮透彻。但因为其女性身份，她的部分作品被评价过低，一些评论家甚至经常误认为她是个模特儿。
莫里索从小和姐姐艾德玛一起画画。艾德玛也有着不亚于莫里索的才华，但结婚后的她放弃了自己的画家梦想。
相反，莫里索自始至终都未放弃自己的梦想。当时仅仅因为她是女性，身为画家的她，生活并不容乐观，时至今日，她被人们誉为“引领印象主义的隐藏的珍珠”。
在1874年举行的首届印象主义画展上，评论家们对莫奈和塞尚等大部分印象派画家都进行了批评，但对莫里索的作品却表现得相对友好。
莫里索共展示了9幅作品，其中《摇篮》最受好评。画作中的艾德玛注视着熟睡中的女儿。关于这一形象的描绘，评论界称：“没有什么能表现得比画中的母亲更写实、更温柔了。母亲向孩子沉睡着的摇篮倾着身子，巨大的薄纱微微映照出粉嫩的孩子形象。”
《摇篮》这幅作品是莫里索最著名的作品之一，与其他印象派画家的作品相比，《摇篮》的主题和完成度明显没那么破格
但因摇篮上的薄纱，画面整体呈对角线，这种构图是一次大胆的尝试。泛蓝的床单和轻盈的布料，以及女性衣料所形成的对比也格外抢眼
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