/豆瓣直飙9.0！流失海外的百年珍贵影像，历时14年，首次在中国公开！
最新文章2023-05-31

豆瓣直飙9.0！流失海外的百年珍贵影像，历时14年，首次在中国公开！

你或许去过敦煌，但你一定没有见过这样的敦煌！

我们熟知的“敦煌门面”大雄宝殿，印象中一直是九层塔。

▲图/《世纪敦煌》


但它在1908年的时候，还是个破烂的五层危楼。

▲九层楼的第一张照片，1934年11月6日，斯文.赫定摄。图/《世纪敦煌》

百年前的照片，竟然用“PS”处理过？


第一个卷走我们经书的英国人斯坦因，拍摄了这张藏经洞经书照片。

因拍摄失误造成底片二次曝光，最后不得不手动绘上几堆手稿。

▲莫高窟第十六窟，斯坦因摄，经卷为后期手工添画。图/《世纪敦煌》

释迦牟尼卧佛，想必很多人去敦煌都见过。

但早在1908年前，佛祖身后环绕了一众弟子。

现如今，仅存一弟子头像。让人看了尤为痛心。

▲莫高窟第46窟，主室南壁 上图孙志军摄 下图1908年旧照。图/《世纪敦煌》

上述珍贵的影像，均来自于这本《世纪敦煌》，中国国家地理图书的倾情之作。

历时14年，150余幅流落海外的敦煌老照片。

头一次系统整理并在国内公开付梓。

让每一位向往敦煌的人，不必远赴英美，就能系统性地获取相关一手影像资料。





编著孙志军，敦煌研究院文物摄影师。


2007年，他决定“重摄”莫高窟。
14载春秋，精准模拟1908年文物摄影角度、景别、光照。


▲莫高窟158窟，左侧吐蕃赞普头像已残。图/《世纪敦煌》


将120年前的旧照与现在进行对比，再现莫高窟的前世今生。
正如余秋雨所说：


“看莫高窟，不是看死了一千年的标本，而是看活了一千年的生命。”


        

150张流落海外的敦煌老照片
121年前，道士王圆箓无意中敲开了藏经洞，敦煌就此重现人间。
各国学者，如嗜血蚂蟥，闻腥而来。
1944年，国立敦煌艺术研究所才成立。在这之前几十年里，莫高窟完全无人管理，来去自由。
大量珍贵壁画、文献被盗。

▲清政府于光绪三十一年（1905）发给伯希和的护照。图/《世纪敦煌》
1908年伯希和探险团有计划地来到敦煌拍摄，几乎抓住了莫高窟中最有价值的部分：
“我认为，无论从拍摄照片还是语言角度来讲，我们都从千佛洞中得到了希望的一切。”

▲1908年，伯希和在藏经洞里挑选经卷。图/《世纪敦煌》


回国后，伯希和花了10年时间，出版了第一本莫高窟的大型图录，影响力至今不可小觑。
最不可弥补的是，美国人华尔纳花5天时间，用事先准备好的胶带，粘走了大小不等的12块壁画。


▲323窟 主室南壁（初唐）上图：孙志军 摄  下图：历史影像。壁画中间缺失的部分，于 1924 年被美国人华尔纳盗劫破坏。图/《世纪敦煌》
华尔纳盗窃的323窟南壁金像部分，现存美国哈佛艺术博物馆↓

▲图/《世纪敦煌》


美国人罗寄梅，在1943年至1944年期间，拍摄了2000多张照片，全部带回，卖给了普林斯顿大学。
以上种种带来的资料欠缺，莫高窟经历了怎样的历史巨变，很难得到完整的认识。




▲莫高窟外的宕泉河。图/《世纪敦煌》


但这些照片，值得被看见。
近十多年来，孙志军走访了全球多个国家的博物馆和研究机构。
收集数千张斯坦因、伯希和等人拍摄的早期的敦煌影像，跨度近半个世纪。

▲ 孙志军在匈牙利科学院图书馆考察斯坦因原作。
以编年的方式梳理，参考引用了大量史料文献，带我们回顾了1907—1949年那段晦暗而矛盾的历史。




相较于美学价值，《世纪敦煌》这本书的史实意义更重要。


▲斯坦因拍摄资料


一百多年敦煌都经历了什么？
“想拿个玻璃罩把莫高窟罩上！”
是很多人看完《世纪敦煌》的第一反应。
用独特的古今影像比对形式呈现，直接看到洞窟内外的今昔差异。




▲莫高窟第459窟，原有天王立像三身及菩萨一身，均佚失无存。图/《世纪敦煌》
历经千年的莫高窟，有着不同程度的病害。


看到1908年由法国人伯希和拍摄的洞窟图片时，才发现莫高窟的彩塑、壁画等文物，仅仅和百年前相比，就已经大大退化，或模糊，或丢失......


▲302窟 窟顶西披（隋）上图：孙志军 摄  下图：法国西域考古队 摄（1908年）。图/《世纪敦煌》
文字呼吁、条例规定在这种冲击面前，都略显苍白。
掉落的每一块岩石、缺少的每一个部件，都在诉说莫高窟经历的各种雨雪风霜。
更能直接击中我们对文物的保护欲。



▲莫高窟第217窟 墙壁下部及门南沿在1908年后遭毁损，颜料层脱落严重。图/《世纪敦煌》














以朝代为脉络编排照片。
早期石窟——十六国、北朝
盛期石窟——隋至盛唐

中期石窟——中唐及五代、宋

末期石窟——西夏至元


每幅图配有简洁的文字，浅显易懂地讲述照片里的故事和艺术。


石窟的绘画、衣饰纹样、塑像......更系统的与王朝更迭产生呼应共鸣。





在专业文物摄影师的镜头下，我们得以跳出常规游客视角，让莫高窟的前世今生，直观呈现。
每一次看都有新的感悟。


值得拿放大镜看的高清细节
“静观时间影像，之外别无他物。”
《世纪敦煌》中300多页高清历史影像，每一张都值得用放大镜仔细鉴赏。





也弥补了参观莫高窟时，不能拍照留念的遗憾。

▲莫高窟第460窟（盛唐）图/《世纪敦煌》


莫高窟，七百洞窟，三千彩塑，四万多平方千米的绘画。
45号窟观世音菩萨像，盛唐时期敦煌雕塑中最完美的作品之一。
长眉入鬓，双目微启，恬静慈祥，尽显大唐风范。

▲ 45窟-菩萨像，孙志军 摄 图/《世纪敦煌》
这些塑像，有三十多米高的巨像，也有十几厘米的小像。
几乎找不到完全相同的形象。
千人千面，形神风貌、性格特征各不相同。


▲孙志军 摄 图/《世纪敦煌》


张大千曾说：“如果你想成为画家，一定要去一次敦煌。”
敦煌壁画是承载了半部中国艺术史的“画廊”。

除了熟悉的飞天神佛，壁画中还描绘了大量历史人物，既有真人真事，也有想象虚构。
第9窟的白描佳作，此画目的也许是为武则天称帝制造舆论↓

▲孙志军 摄 图/《世纪敦煌》


能清晰的看到千年前古代女子的真实服饰写照。
“虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊”。
壁画中的人儿，步动则摇的簪钗，高耸逾尺的发髻。还要点缀六支银钗，不敢想象有多沉。

▲曹延禄姬供养像 莫高窟第61窟  孙志军 摄 图/《世纪敦煌》
世俗人物，饮宴出行、农耕狩猎。
这些现实生活的描摹，也展示了壁画艺术的人情味和烟火气。


▲孙志军 摄 图/《世纪敦煌》
书本纸张也经多次对比试验，才最终决定采用120g哑粉纸及四色印刷工艺，还原真实的壁画色彩。
不同历史时期塑像结构、壁画肌理、绘画技法、时代特征......
忠实地表达古人的情绪，直接用影像让我们和古人对话。

▲莫高窟217窟，盛唐画观音菩萨像。图/《世纪敦煌》

14年，一本书的诞生 
“我无法对抗时间的流逝，无法阻止自然对莫高窟的摧残，唯有用影像的力量，来记录敦煌。”——孙志军
2007，莫高窟重摄之旅开始启动，直至2011年才基本完成。
洞窟影像跨越百年拍摄，本身就是一项漫长的工作。

▲ 146窟-窟顶藻井， 孙志军 摄。图/《世纪敦煌》
将20世纪的相关照片整理出来，选取同样对象，从同样的角度、在同样的季节甚至同样的光照条件下进行拍摄。
一平米的壁画，大概要拍70张照片。
为了保护和延长文物寿命，拍摄过程中需要尽量降低人为因素的介入。
每拍一小时，就得熄灯20分钟。

 ▲敦煌研究院数字化团队在莫高窟第55窟开展壁画高分辨率采集作业，孙志军摄。图/《世纪敦煌》
这样算下来，完成一个洞窟的拍摄，至少需要一个月。
而莫高窟，一共有735个洞窟。
正是有这么多人的坚守，用脚步丈量敦煌，用镜头定格敦煌，才铸成了这本《世纪敦煌》。



百年前，敦煌莫高窟大量珍贵壁画、文献被盗。
 
百年后，煌莫高窟日趋严重，不堪负重。
那些优美壁画，在风沙与盐碱侵蚀下，慢慢剥蚀当年的旖旎。
或许有一天莫高窟会消失在漫天的沙尘中，但书中留下的影像会永远铭记这个古老而悠长的艺术宝库......




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