现在95后画师有多牛！

在他的画里，不需要过多文字赘述，

光是凛冽的眼神，气吞山河的景象，便能感受到画中之境。

壮志凌云的西楚霸王项羽不甘败北。

“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”

不羁不驯的齐天大圣撼天震地，

“八方妖魔称兄弟，一棒横扫十万兵。”

身着武士盔甲，头戴唐三彩样式面具，

守卫唐朝开国皇帝李渊的陵墓的唐武士，

“金狮啸，蛟龙游，与物无竞。”

张张浑厚有力，气宇轩昂，将东方奇幻叙事融于画中，让人为之振奋。

1996年出生在青岛的徐子晖，

从小就接触连环画到后面的速写和漫画，至今已有16年画龄。

在鲁美读书期间便获奖无数，金龙奖、新光奖等重量级奖项傍身,

与中国邮政复兴之路邮局共同推出《西游记·齐天》系列邮票。

有人说：“他是年轻的“老画骨”。

年轻的“老画骨”

年少成名，大多都会觉得这是位天才。

但是实际上，创作的几年里，也是徐子晖不断蜕变的过程。

在每一次的瓶颈与质疑中改变，如同他画面中那般烈火重生。

本硕7年间，前两年是学习的过程，

寻找风格与方向，向大触学习是非常有必要的。

大二的时候，徐子晖受到了钟风华、杨奇、徐天华、刘冬子等艺术家老师们的影响，

对东方玄幻文化产生了兴趣，便以此开始了他的创作之路。

他的第一个系列作品便是以《西游记》作为蓝本。

徐子晖进行了大量的文献搜索，从文字中去想象画面。

孙悟空体型虽被设计的娇小，和诸神形成强烈对比，

但人物表现上却桀骜不驯，皎洁灵敏。

“身着金甲、头戴金冠、手持金箍棒、脚踩云鞋”。

每一次交战都惊心动魄，每一个场景搭配都极具史诗感。

《圣元之战》李靖和红孩儿和齐天大圣的大战。

所皆为征战，但神仙和妖怪不同，不能绘制的如同妖一般面目狰狞，

徐子晖所幸用京剧的风格去表达天上的神仙，

同时，也从侧面讽刺神仙虽然与众不同，但也奈何不了齐天大圣。

《金翅大鹏》满身金光闪耀，因为它不是一只简单的怪物而是一种圣兽，

所以妆点了像佛教的装饰物，在色调上也选择偏于向西藏的场景。

所见之处，皆是细节。

不过《齐天》系列还只是一个自我摸索的阶段，

钻研技法，勤学知识，哪里薄弱，便会去研究老师们的技法，来增强画面效果。

徐子晖不会做刻意练习，但对自己的要求是每张作品都比上一张提升一个档次，从每一幅作品中去做积累。

同时，他还会将他的手稿，设想全部分享至网络，

一方面，是对自己所学的回顾，另一方面，也提供了大家学习的方法论。

找到自己的发光发亮的地方

到了大三，有了一定沉淀的徐子晖，选择了通过另一个主题《唐武士》，将自己的积累进行总结。

在这个过程中他将个人的审美喜好为参考去挑选创作的题材进行创作。

取材于传统经典，却不拘泥于传统。

他说：“希望让大家看到属于他自己发光发亮的地方。”

《狂暴中夹杂着混沌》

《唐武士》没有既定的情景和故事，全由徐子晖自己发挥主观想象，将故事架空于历史。

安史之乱后，唐朝由盛转衰，不久就要灭亡的时期。此时长城等分为九份，化作龙之九子，由北向南侵袭土地。守卫唐朝开国皇帝李渊陵墓的唐武士身着武士盔甲，头戴唐三彩样式面具，来到四分五裂的中原大地。为复活唐高祖李渊，重现大唐荣光，走上寻找秘药的历险之路。

《镇墓》

《送君·故别长安》

《马王爷的宴会邀请》

《中原节》

不过凭空想象要怎么实现呢？

对于创作，很多都需要有足够多的积累和经验。

徐子晖经常会到户外寻找灵感，亲身拍摄取材。

在《唐武士》中的大部分角色形象来源于山西平遥的双林寺、山西晋城的玉皇庙、以及陕西省博物馆等。

这给他的创作增添了很多内容和细节。

使画面更加灵动自然、栩栩如生。

涅槃楚歌

两个系列作品创作完，四年光阴也转瞬即逝了。

选择继续研究深造的徐子晖，在读研期间迎来了他的新高度。

又是耗时3年，打造出惊鸿新篇章《楚歌》。

随即便拿下第十八届「金龙奖」最佳学院漫画奖金奖 。

《楚歌》问世，一个叱咤风云的少年项羽呼之欲出。

乌江自刎后的项羽，被抹去记忆，转世西汉，流落人间。

被排挤、被驱离，颠沛流离。

在一片麦田处，火光四起，沉睡的记忆被唤醒，他是为复仇而生。

羽化为龙的刘邦得知将项羽扔进满是蛟龙的水潭，

生死一线之际，项羽发现水潭下连着一个新的世界，

在神灵三族的帮助下，他带着龙族最后的血脉敖灵救出朱雀，

借助敖灵的神力大破暴君项羽的大军，冲出潭中世界。

历经磨难，同敖灵建立了很深的羁绊，找寻到复仇的真义。

平息世界的混乱，重建新的秩序，恢复四圣灵的往日荣光。

“集结天下之大义，待问苍生之不公。凝视深渊之黑暗，震破恶蛟之囚笼”

《楚歌》系列相比较之前《齐天》、《唐武士》要更为热血，画风也更加细腻。

构筑出了一个属于年轻人的 “东方奇幻英雄宇宙联盟”。

《楚歌》系列赋予项羽新的生命转世重生，但在一系列的挫折和打击之后，少年项羽认识到了自己的极端与傲慢，将这一股执拗化为力量去完成他未尽的使命。

这和徐子晖当时处在生活状态密不可分。

在内心极度煎熬，遇到许多不顺遂的时候。

《楚歌》是他情绪的出口，他发现他能够同项羽这个角色共情。

他发现遇到创作瓶颈，其实可以把自己置入故事的剧情中，从内容中去获取灵感。

自我代入也让画面的真实感被打开，让故事更具感染力。

正如徐子晖所说：“力量在你最痛苦之时！”

7年的时间，徐子晖不断地去塑造，壮阔自己内心的“大世界”。

从《齐天》到《唐武士》，再到《楚歌》，每一步的变化，都能看到他和自己的对抗。

他没有沉浸在年少之名，他也能及时从困顿中抽身。

这是绘画给予他的力量，而他的宏大的精神内核呈现在了画面上，呈现给了我们每一个人。

图源：@徐子晖

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