/她斩获被西方垄断的大奖，颠覆东方美学，惊艳世界
最新文章2023-05-13

她斩获被西方垄断的大奖，颠覆东方美学，惊艳世界

11月21日，几乎同一时刻。


张艺谋、马思纯、许鞍华…等导演和演员都在哀悼一位逝世的老人。


和田惠美，电影服装设计师，因病去世，享年84岁。


她被称为“亚洲第一服装指导”，是首位斩获奥斯卡最佳服装设计奖的亚洲女性。


但抛开头衔，我们更沉迷于她打造的一部部耳熟能详的作品：


《英雄》、《十面埋伏》、《宋家皇朝》…



前不久被推上舆论巅峰的《第一炉香》，是和田惠美的遗作。


彼时，和田的病情已无力回天，不曾想这部作品竟成了和田美学的绝响。



♯01

不设界限

1986年，第58届奥斯卡金像奖颁奖现场。


和田惠美凭借导演黑泽明的《乱》，斩获最佳服装设计，从赫本手里接过“小金人”。


颁奖现场，和田穿着一身肃穆的黑色和服。


银色的腰带和红色的点缀，在灯光照耀下烨烨生辉，丝毫不逊于女神赫本的穿扮。


这件和服由和田自己亲自设计且亲手缝制。

自此，48岁的和田迎来自己人生的转折点。


在此之前，和田只是一名半路出家的服装设计师。


她的丈夫是一名舞台剧导演，出于这层关系，原本学习西洋画的和田，开始接触到舞台服装设计。




▲和田惠美自画像
西洋画极强的艺术表现手法，也被和田大胆地应用在服装设计上。


斩获奥斯卡大奖的《乱》。


其中强烈的色彩撞色借鉴了意大利名画《三博士来朝》。







大量的色块拼接和强烈的色彩对比，是和田鲜明的个人风格。
比如电影《乱》里，3名儿子身着鲜艳的纯色服饰。


每一种颜色都代表着一种性格。
老大软弱愚钝，着黄色；老二野心勃勃，着红色；老三有勇无谋，着蓝色。




电影《御法度》以幕府末期的京都为背景，影片氛围暗黑阴郁。
为衬托电影的“黑色”基调，和田大胆地将新选组的队服，由天蓝色换成纯黑色。

这一变动，虽然违背了历史事实，却也大大增强了电影的“寓意”意义。





《御法度》不是和田唯一一次的“越矩”尝试。
她最不忌讳在各种史料传统上，融入自己天马行空的想象，以契合电影的主题。
电影《白发魔女传》，和田摆脱了传统武侠中规中矩的造型。
以大胆奔放的服装造型，配上异域风情的布景，十足演绎出魔幻武侠的颠覆感。





同时为贴合练霓裳的异族身份。
和田从尼泊尔、新疆等地的少数民族服饰中汲取灵感。
一共设计了200多套戏服，甚至专门从日本带来5种珍贵面料。
由贝壳、宝石、古币和碎象牙混搭而成的头饰，为练霓裳的美艳增添了独特感。


一席红衣美艳妖冶，练霓裳作为“异端”的杀气和野性，一目了然。


在电影《十面埋伏》里，和田掺入不少日本传统服饰的特色。

比如章子怡的头饰，灵感源于日本的“天冠”。
搭配明艳的水袖，仿佛点睛之笔一般，为其惊艳的造型记上浓墨重彩的一笔。




再比如影片里的竹制斗笠，细心一看，就会发现有些许不同。
借鉴京都的竹制编织手法，粗细不同的竹条错落交织，少了分精致，却多了些草莽。


1998年，刚斩获金像奖的和田，给香港演艺学院的学生留言：
“设计无止境，面对挑战，永远创新。”



♯02
体现人性
得益于早期舞台服装设计经验。
和田的服装造型在兼具美感的同时，也承担了电影“道具”的作用。



“每当我为电影或歌剧设计服装时，我思考的第一件事就是如何在设计中体现人性。”


典型的是《乱》中的枫夫人，性格如蛇一般。
为了外化枫夫人的凶狠毒辣，和田以亮闪闪的纱质面料做了一件披肩。

黑灰相见的反光质地，像极了毒蛇的鳞片，一切尽在不言中。





等到枫夫人被处死的时候，服装依旧在无声地叙述。
以金色和黑色的搭配，取代原先的金色和白色，浓厚又压抑的死亡氛围不明觉厉。
‍

《白发魔女传》里的卓一航，行事仗义却桀骜不驯。
身为武当派首徒，却因不守礼教备受指责，在正邪之间进退两难。
人物内心的纠结，被和田转换成造型上的对比：内敛的着装和浪荡的发型。
服装上，色彩低沉，多为藏青、黑色和深灰色，且质感做旧。

发型上，则是凌乱蓬松的卷发，不拘一格。



讲述宋氏三姐妹故事的电影《宋家皇朝》。
背景同样放在民国时期，但人物服装设计明显比《第一炉香》更为“克制”。

服饰配色一改往常的艳丽，整体偏淡偏灰，贴合时代氛围。
即使婚庆场景会使用红、粉等高纯度的颜色，但明度和饱和度都大大降低。



色彩上低调处理，却在细节上却增添了各种巧思：精致的纹样、别致的配饰…
无一不体现宋氏姐妹作为大家闺秀的时髦和高贵范。



尤其是仨姐妹各自不同的性格和命运，通过服装已经一一暗示。
大小姐派头的宋美龄，性格张扬外放，各种配饰浮夸华丽，时髦范十足。
而投身革命的宋庆龄，衣着朴素单调，不求华丽。



和张艺谋合作的《英雄》，是和田色彩美学的巅峰。


人物的服装色彩和故事背景融为一体，仿佛一场纯色的盛宴，意境深远。

红、绿、蓝、白、黑为全片的主色调。







红色体现赵人崇高的信念和人物互相猜忌的情愫；黑色突出秦国一统天下的霸气…






面料上，和田则选取了质地轻盈的雪纺，来凸显武侠人物飘逸灵动的神韵。





再说两个细节。


在黄树林里，飞雪和如月的对打。


俩人同样身着红裳，但仔细一看，如月的外衣虽然是鲜红色，但里层却都是粉色。


飞雪和如月身份上的一尊一卑，已然明了。



其次，如月在得知残剑身亡后，着一席白色素袍。
为体现人物的不甘和恋慕，和田特意在领襟处绣上一朵小花。


临开拍前，和田一再叮咛摄影师：“你千万要把那朵襟花拍清楚啊！”



♯03
较真
和田在片场有个称号“慈禧太后”。


因为事事都较真，事事都考究，连一个绑腿的打法都十足讲究。






当年拍摄《英雄》，张艺谋特地拜访和田。


一进屋，张艺谋就被和田屋内的藏书吓到：“你这里中国古代服饰的资料比中国设计师的还要多。”




每一次接项目，和田首先做的是找寻各种资料，专门从国外淘来中国服饰的典藏本。


甚至为寻找合适理想的面料，和田会飞往欧洲各国，亲自挑选和加工处理面料。






比如拍摄《英雄》时，和田直接泡在染坊里，每天调试不同的面料和染色法。

仅红色就调出了54种，方选取了最红最艳的红色来搭衬张曼玉，留下银幕经典。
连面料在干湿状态下不同的颜色效果，她也要一一测试。




拍摄《吴清源》时，和田常常背着两大书包画册研究场景和服装。



连剧本都贴满了彩色小纸条，全是密密麻麻的标注。



在工作人员眼里，和田总是朴素且安静的。



即使刚出道就拿下行业最权威的奖项，享誉全球，但和田不曾迷失在名利场。


一生只是安静地一针一线地缝制自己的衣裳，编写自己的美学。



参考资料：
新京报 | 《吴清源》摄影师王昱追忆和田惠美：她的专业和严谨令人敬畏
时尚芭莎 | 她为张国荣、章子怡设计战袍，自己也是位81岁的“战士”

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