“一千六百七十五个日夜。”

文/果脯

三天前，《勇敢的哈克》（后文称《哈克》）手游版正式上线。这款手游由可口工作室开发，喵啊游戏发行，目前在TapTap保持着8.6的评分。在此之前，它的测试版曾登上过TapTap热门榜第一。

 

回过头看，团队5年来的开发历程有不少让人意外的地方，比如他们光是确定核心玩法，就花费了一年半时间；它原本是款确定登录PC的产品，却花费了三年时间去申请手游版号。

 

从团队成员经历来看，制作人刘美工（花名）在开发《哈克》之前，虽然参与过多个游戏项目，但只成功发布过一款科幻题材的平台动作游戏《镜界》。

 

于是，带着好奇我前几天和刘美工聊了聊，并结合他过去的一些经历，试图弄清楚这些看似“奇怪”的操作，背后究竟有着怎样的故事。

01

坎坷

2009年大学毕业时，他一开始其实并没有想过要做游戏。“只是海投简历，美术相关的我都投，什么公司接收我就去，恰好第一家去的是游戏公司。”

 

当时，刘美工从老家长沙一路颠簸前往深圳发展，最终进了一家港资SNS游戏公司。然而到了2010年8月，公司总部发来一则通知，因经营不善，他所在的小组将被解散，成员也按劝退处理。

 

 

后续他也辗转过许多不同的团队，但多数都没能取得比较好的结果。而且据他所说，这里面几乎每次失败的原因都一样：上级好高骛远，产品定位不明确，动辄要做3A，东抄西凑没核心……“即使意识到这些问题可能导致失败，但下一次相同的情况我依旧无能为力，因为主导权在别人手里。”

 

刘美工表示，从业五年“画的主要还是一些比较基础的东西”，做出来的游戏自己也不是很满意，“哪怕是一款能面世的产品都没有”。

 

过去的经历让他变得越发审慎，又越发大胆。2015年，机核网推出纪录片《CHOICE》，讲述了2位素未谋面的游戏开发者因GameJam而组成搭档，并在24小时内开发出一款小游戏的故事。同期，他还看了国外的独游纪录片《独立游戏大电影》，里面讲述了四个不同开发者的奋斗经历。

 

 

看完这些相关经历后，一个想法如火苗般窜起，在刘美工心头凝聚——为什么不辞职自己做游戏呢？

 

只是，辞职之后迎来的不见得就是柳暗花明。在家开始自学游戏开发后，刘美工开始不断反问自己，年近30辞去工作开始学程序真的明智吗？在深圳这座寸土寸金、节奏飞快的城市，他真的有时间停下脚步吗？

 

并且，家里也传来一波又一波的“质询”，“你没办法跟老人说清楚自己究竟在做什么，而现实又是你没有工作，天天待在家里。”

 

关于这段时间，他在知乎描绘过这样一幕——“二十年前一个冬天的清晨，我走在家门口那条混杂了雪水的泥巴路，准备去学校。那时候天还没亮，街上没有路灯没有行人，黑暗中我只能看着路口那家木板搭建的包子铺，里面的白炽灯驱散了光，热腾腾的包子则可以温暖手和胃……”他觉得彼时走在独游路上的自己，连这样一家“包子铺”都看不到。

 

因此，他急需做出一款游戏来证明自己。

 

于是在用Gamemaker折磨了自己三个月后，刘美工毅然放弃学习代码，转而选择与前公司的程序同事Kuovane合伙做游戏。

 

恰好，当时深圳另一个独游团队柠檬酱工作室正在寻求合作开发的机会。简单商量后，凭借互补的开发经验，双方一拍即合，之后便正式确定了要开发一款科幻题材的平台动作类游戏，也就是之后的《镜界》。

 

 

“回过头看《镜界》，整个开发过程其实充满了未知与不稳定因素，中途放弃的危机也并非不存在。”每当别人问起这款游戏，刘美工都会这么回答，“能坚持下来，做完这个游戏，已经比很多夭折的游戏要幸运了。”

02

摸索

然而，《镜界》之后刘美工似乎又陷入了过去的循环，参加的多个项目最终都无疾而终，没能发布的原因也各式各样。比如他们做过一款类似吃豆人的定制游戏，但后面因为甲方那边出现版权纠纷，最后不了了之。

 

谈到这些作品时，刘美工表示毕竟是花了时间和精力做的，最终没发出来确实可惜，“不过其实在游戏行业也太常见了，习惯了。”

 

这种状态一直持续到2018年，竹子主动邀请刘美工合作开发游戏。

 

刘美工和竹子是在2016年一次独游聚会上认识的，彼时前者还在开发《镜界》，后者的Blingame可口工作室则处于起步阶段。

 

可口工作室作品

 

在初期的三人组中，刘美工担任制作人，同时负责美术和设定，一位刚毕业的小哥负责程序，竹子则是负责外部资源对接和商务相关工作，偶尔也会参与到开发的脑暴里。

 

立项初，刘美工考虑到《镜界》只做了半年，并且他过去参与的大多数项目的开发周期都差不多是这个时间，于是计划《哈克》也是做6个月左右完成。

 

他们最早期对标的是2D游戏《青蛙爆破者》。游戏中，主角青蛙拿着一把可以切换三种子弹的枪，不停射击消灭怪物过关。“当时的想法，就是哈克拿着一把小手枪，然后做成一个简单的射击加平台跳跃类过关游戏。”

 

 

然而实际开始做以后，他们的想法却越来越复杂，比如开发《镜界》时，刘美工在每一关都设计了三个隐藏点，于是他希望在《哈克》中也能加入些隐藏要素；在枪械基础上，他又给哈克加上了黑客系统和辅助无人机……“我越来越不满足于只是重复做些相同的游戏，于是就不断在危险的边缘试探。”

 

然而，团队就在这么来来回回试探、纠结的状态中，开发了4个月，最早“6个月做完”的构想早已不攻自破。竹子有些着急，催促刘美工赶紧找到一个方向。

 

团队琢磨不明白的时候，找一个现有的参考案例是最合适的选择。刘美工想起了一款美术风格和玩法类型都相近的游戏——《忍者印记》，它里面有一个钩爪设计，玩家可以用它来进行攻击、解谜、位移等操作。引入这个设计，或许《哈克》的核心设计思路也就定下来了。

 

 

2018年8月，在参考了《忍者印记》《恶魔城》等多款产品后，刘美工等人又解决了全方位射击、自动瞄准等设计逻辑问题，最终才敲定了新一轮的测试版本。直到这时候，《哈克》的大方向才算是定了下来。

 

而到了2019年6月，东京BitSummit展会上，他们又遇到了新的问题——有玩家反馈纯钩索设计会导致游戏整体节奏偏慢。

 

“问题在于发射钩爪是一个必然很有节奏感的操作，发射出去还要收回，玩家也就没办法‘莽’，操作门槛就自然高了。”一开始刘美工还是更希望能够坚持使用单一钩索设计，以此为基础做出各种拓展玩法。

 

只是，如果继续摸索下去，《哈克》的开发或许会就此停滞不前，因此最终一番纠结过后，他们决定加入近战系统。“开发一年半了，《哈克》的玩法依旧在变，这个开发节奏明显是有些失控的。”

 

所幸，实装近战系统后，《哈克》整体看起来已经相当接近主流平台游戏了。

03

迭代

确定了框架，游戏也正式进入铺量阶段。这个过程中他们先后确定了哈克的形象、名字，还学习了怎样用程序生成流畅动画，进而提升哈克的视觉表现。

 

 

只是，时至2019年末，《哈克》也仅仅做了两个关卡，这让整个开发周期都显得有些遥遥无期。况且，在缺乏阶段性目标和预期效果的情况下，刘美工会更倾向于反复迭代，每当学习到新东西，就开始推翻自己过去的设计。

 

这种情况下，就算是刘美工自己也说不准什么时候开发完，但这样拖下去团队也无法承担负荷。“那两年，竹子的头发在肉眼可见的速度变白。”

 

 

或许是过去参与的项目开发周期都不长，所以刘美工也没法确定地弄清楚每个阶段花多少时间合适。但他知道，不论是给团队一个交代，还是为了给自己定一个deadline，今年游戏必须上线了。并且，开启EA后他们也能够通过发行商和玩家的反应，来评估《哈克》的具体质量究竟如何。

 

于是，为了正式推出EA版本，他需要重新迭代一轮前面主要的三个关卡。

 

刘美工在《哈克》第三关仿照《Ori》银之树关卡，设计了一个时间很长的逃亡战——这个关卡分成四个部分，每个部分独立计时，Boss会在前三个部分不断干扰你，然后在最后一个部分直接追击，玩家则需要在指定时间内完成相对应的行动。

 

这就导致，第三关相比于前两关有了一个跨越式的进步，品质上显得有些脱节。为了保证体验的连贯，他们重新调整了整个第二关的流程和具体房间设计，整体内容相当于重做，作为教学关的第一关也设计得更加“奔放”，增加了迷你地图的记忆点，进一步优化了游戏节奏。

 

 

经过这些调整后，《哈克》才在2020年9月正式上架SteamEA测试。

 

上线后，游戏好评度大概集中在70%，反馈并没有预想中的好。刘美工觉得，EA版本的《哈克》基础质量还算可以，但体量太小关卡太少，并且操作手感不太顺滑。

 

最大的问题还是节奏。以第一关为例，和大多数游戏不同的是，玩家一开始并没有办法直接战斗，而是需要经过一系列的探索学习过程。

 

“《哈克》的基础操作比较复杂，我希望拉长玩家的学习曲线。”为此，刘美工在第一关引入了很多细致的引导设计，比如游戏存在大跳和小跳的区别，他通过铺设各类跳跃平台，让玩家去熟悉这类操作。

 

但这样一来，玩家的节奏就被强行放慢了，体验也会随之变差。考虑到这一点，团队不断在网上收集反馈资料，刘美工会尽可能看每一个玩家的游玩录像，并记录各个事件的时间节点、间隔，以及玩家游玩过程中的操作逻辑。

 

在此基础上，刘美工重新迭代关卡细节、难度分布以及地图引导内容。最终，第一关中玩家从进游戏到拿到战斗用的手套大概只需要10分钟，比EA版本提前了好几分钟，而正式进入战斗则是进入游戏后20分钟左右。

 

 

这也是刘美工平时比较注重的设计思路——用数据说话。当大家对一个问题有严重分歧时，他们就会进行快速测试，让玩家的测试数据给出具有说服力的答案。

 

最终，在花费了两年反复迭代、填充后，《哈克》在今年正式上线Steam，并获得了89%的好评，让不少玩家了解到类银河恶魔城这一玩法。

 

不过，刘美工对此表示，开心之余又有些遗憾，因为目前游戏的90%销量主要来自于国内。哈克主要采用的是美漫风格画风，类银河恶魔城的玩法也在国外有更高的认知度，所以他觉得理论上来说，《哈克》在国外应该也能取得不错的关注度，“不一定是比国内多，但至少相对持平”。

 

因此，《哈克》与发行商喵啊游戏合作推出手游版，也是希望能够进一步打开国内市场，提高收益。

 

刘美工觉得，虽然哈克这个品质的游戏在PC上比较常见，但放到手游中不论是品质还是玩法都有一定的竞争力。况且，事实上游戏最早期的定位就是手游，尽管之后把目光放到了PC上面，但最终的定位也是多平台游戏。

04

交代

回过头看，刘美工可能都没有想到，《哈克》前后开发会历经五年之久。

 

不论对产品还是对个人来说，这个时间都不算短，而且刘美工过去开发单款游戏的周期，最长不超过一年。或许就像他所说，如果没有上线EA，《哈克》也无法下定决心做完，而是会反复迭代反复修改，最终像过去那些产品一样无疾而终。

 

但不管怎样，《哈克》都算是刘美工给自己辞职7年以来的一个交代。游戏发布后，他写下了这么一段话：

本文来自微信公众号“游戏葡萄”作者：爱游戏的葡萄君（ID：youxiputao）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。