2022年11月 | 艺术长沙｜孟禄丁-玄理冥造

编者按

第八届“艺术长沙”已于2022年11月12日盛大开幕。作为长沙极具影响力和代表性的文化标志与艺术品牌，“艺术长沙”时隔三年再次与公众见面。本次“艺术长沙”的展览分别设立在湖南博物院、长沙美术馆&湖南省谭国斌当代艺术博物馆、李自健美术馆三大展区+美仑美术馆平行展区。分别带来梁铨、卢甫圣、苏新平、张恩利、孟禄丁、蔡广斌、冯放等艺术家的重量级作品，在展览空间设计、作品安排、观众互动等方面也做了大量新的尝试，亮点颇多。本号将陆续推出“艺术长沙”艺术家系列专访，来聊一聊展览背后的故事与细节。

玄理冥造：孟禄丁

Understanding the Metaphysical

Nature of All Beings:Meng Luding

艺术家 孟禄丁

策展人 张晓凌

展期

2022.11.12 - 2023.01.12

地址

美仑美术馆

长沙市东二环一段622号湖南美术出版社内

玄理冥造：孟禄丁

文/张晓凌

在艺术家中，很少人能像孟禄丁那样，几乎完整地经历了中国当代艺术的所有过程——从新潮美术的“理性绘画”，到表现主义艺术；从“纯化语言”的艺术自治主张，到抽象艺术的崛起，可以说，孟禄丁不同时期作品所构成的景观，完全可以视作中国当代艺术历史的微缩版。

孟禄丁不仅是当代艺术的见证者，而且是开创者、启导者。1985年，他即以《在新时代——亚当夏娃的启示》的超现实主义风格，开了“理性绘画”的先河；自1986年始，他创作的《红墙》《足球》等，则成为那个时代表现主义艺术的代表作；1988年后，他又借《元态》《外壳》等作品，拉开了抽象艺术的序幕。

从欧美游历回国后，他以 “元速”“朱砂”等系列作品，启动了当代艺术的再中国化进程，力图以神会、冥造之法探究宇宙之玄理。本次展览全方位、系统性地展示了孟禄丁近年创作的“元速”“朱砂”两个系列的作品。在展览的文献部分，可感受到孟禄丁所走过的那个风云激荡的年代。

在孟禄丁身上，汇聚了一个当代艺术家所应有的品质：对大时代的敏感、哲理性的思考、创新的焦虑，以及隐藏在他潦草外表下的使命意识。在我看来，这些品质犹如暗夜中的簇簇火光，照亮了孟禄丁的人生道路，也点燃了中国当代艺术的希望。

孟禄丁：以视觉感知的方式激活人们对另一维度的感应和冥想

非具象研究中心=F

孟禄丁=M

F：您最初是将“朱砂”作为一种绘画材质，同时也是对它背后的文化属性和神秘意味感兴趣，而现在您对朱砂的运用已经从架上拓展到装置和影像，这背后的逻辑线索是怎样的？

M：自古以来，朱砂是一种矿物质颜料，也是一种药材，本质上它是物质，在我这里它是一种媒介和载体，就无所谓用什么方式承载和呈现了，无论绘画、装置和影像。

朱砂自古就是许多民族和宗教在祭祀和仪式上使用的物质材料，也是古代炼丹师们不断使用和实验的物质，证明它确实蕴含能量并可以转换和升华。随着历史文化和宗教传说的不断加冕，使它具有了传奇和神秘色彩，超越了物质属性而进入了精神层面。我使用朱砂，除了它的美学颜料功能外，更看重它的精神治愈功能，我希望通过这样一个富有文化和能量的物质，连接和转换现实和精神世界，贯通灵异世界，激发思考的多层次维度及对当下的多角度观看，唤醒生命意义和元初价值的再认知与思考。

F：您在长沙的最新个展中展出的影像作品《矿洞·蝙蝠》实际上与朱砂已经看不出直接的联系，是在一个黑暗的矿洞中不断前行，与影像作品相邻的是一个蓝色野外帐篷房子，里面园台上有一百多块矿石在慢慢旋转的装置作品《朱砂·矿石》，这是在意指朱砂矿石的挖掘过程，还是有着现实的隐喻？

M：这两件作品并置在一起，无疑有对现实的指向和隐喻，自2019年新冠疫情爆发以来，这三年中我们经历了此起彼伏的病毒变种和传播，对疫情的防控也愈加严峻，特别是今年，引发了许多次生灾难，触及了人性和道德的底线，对人们的生活和精神产生极大的困扰和颠覆。疫情波及整个世界，改变了全球的经济、政治和文化生态，战争伴随瘟疫爆发，全球性的恐慌和末日情绪仍在蔓延而无法阻止，人类正在为现实生存寻找解决方案，为精神的超越寻找解答方案，如果站在未来看历史，2022年将是改变人类历史的一年，将是能量聚集和转换的纪元年，大时代已经来临。

我坚信自己的直觉、体验和感悟，我希望把这次长沙的展“玄理冥造”作为一个符号植入当下时空和独特地域中，让展厅中的色调、光线、物件和图像相互关联融合，把我对这一特殊时段发生的事件与景观，以视觉方式呈现对现实的见证和精神的冥想，把观者带入这样一个观看和体验的空间，引发感知的共鸣和思想的参与。

今年七月，上海封城后的半解封状态下，我的个展“元色”登陆魔都，这是我推迟等待已久的展览，恰逢其时。我专门为上海疫情做了一件作品，以上海拼音字母“SH”演变的图符作品，把它嵌入这个特殊历史时段中，为历史和未来存证和见证。这次艺术长沙期间的个展“玄理冥造”。我又用“SHA”“沙”“砂”，拼音和汉字组合衍化出图符作品，标注这个特殊疫情期间在湖南这个特殊地域的展览，凸显朱砂在此展中与周边环境和当下状态的关连和意义，我把这件新作放在展览的最前面，开启我近年“元速系列”和“朱砂系列”的展览动线。

走进我40年艺术历程的文献长廊，光线变暗，第二区域展厅的进口处，是蓝色的野外帐篷的入口，帐篷中间放置着作品《朱砂·矿石》，开采于湘西的矿石在圆台上慢慢旋转。帐篷的右边是影像作品《矿洞.蝙蝠》，两件作品相互补充呼应，融合成是一件作品，形成一个场域，与当下现实空间产生共生共鸣，旋动的朱砂矿石类似水漩涡，激活了朱砂以毒攻毒的功能。

从幽暗的空间走到第三区域展厅的门口，摆放了作品《朱砂.祭》，这是一个宽大明亮的空间，有高高的穹顶，很适合祭拜生命和光明，使牛皮、兽头，图符与整个大厅跳跃的朱砂红，形成另一个红色场域，与长沙的地域、历史文化产生共生共鸣，使作品似乎吸纳了周边环境的能量，获得贯通古今，穿越历史的路径，撞开和升华到灵魂维度和精神超越的空间。