随着网络时代的信息密布，人们获取资讯、信息的方式被“革新”，我们获得的碎片化信息越来越多，看起来增加了更多知识，然而在不经意间丢失了深度阅读的智慧与乐趣。
“传统纸质书的阅读，不仅仅指的是视觉阅读，即一种过去认识的纯粹文字的阅读，其实纸质书还包括形态阅读、触感阅读、交互阅读、聆听阅读⋯⋯即使是视觉阅读，也有图品、字形、编排、空间、节奏、层次欣赏，还有信息戏剧化设计语言和语法领悟，甚至还包括联想、启迪、展现以及阅读美感享受。”这是《书艺问道》的作者吕敬人先生在整本书中传达的所思所想，也像一位长辈一样给我们谆谆教诲。
博尔赫斯说：“书的魅力很大程度上来自于它的物质性，书沉重、笨拙，也灵动、优雅，这是一种在时代更迭之间显得愈发珍贵的气质。”如今能拾起纸质书阅读的人，从某种程度来说，是在慢品生活。
《巫术修辞》
推荐人：一筑一事资深策划 章鱼
推荐语：
人们对于某些陌生领域的词汇，总是有种带有偏好的个人想象，比如“巫术”之于我就是这样。在这本书中，并非将传统意义上的“巫术”进行解构和阐述，而是一个个来自不同领域的艺术家，他们用其艺术的言语，所描绘的那个，像是“巫术”一般的，虚无缥缈却又能捕捉至片段灵光的神秘时刻。
阅读的时候，我也会思考：我们所身处的现实，也何尝不是这样呢?
如今神秘尤在，而宗教未必在场。
当巫术作为一种修辞
如何架空进历代的生活里
“巫术”的隐喻是流动的吗?早期“巫”“医”同体出现于部落，这意味着，巫术是一种治疗方式和连接人们沟通的媒介；中世纪的欧洲大陆，在持续多年的猎巫运动中，指认女巫是一种诽谤和迫害女性的“完美借口”；十九世纪的摄影术出现，让如履薄冰之人一度将摄影视作为一种摄魂的巫术；即便在当前科学主义氛围占据绝对真理权力的今天，传统意义上的巫术鲜再被提及，但一种“巫术化倾向”似乎⻓期弥散在整个现代社会里。
1922年有一部名为《Häxan》 (女巫们或称历代的巫术)的丹⻨电影，该影片原本是一部关于巫术的“纪录片”，用以来粉碎当时的人们对女巫的想象，如今看来，它却因禁忌的宗教内容和丰富的电影语言，而使得人们对巫术的想象在历史和文化的流转中变得愈发驳杂。本期杂志以“巫术修辞”为题，正如其名，与其说是借艺术家的脚步回溯不同时代的泛神秘主义叙述，不如说当巫术作为一种修辞时，是如何架空进历代的生活里的。
在作为杂志主体的“专题”部分中，我们以九位艺术家的创作实践为基础，局部展示之于分别邀请不同作者展开评论与访谈。而“平行写作”则同样基于泛神秘主义的气氛，收录了三篇半虚构文本。
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一个向往清晰的梦：
荷兰现代主义的设计公司
与视觉识别1960-1975
作者: Wibo Bakker
出版社: 脸谱
副标题: 荷兰现代主义的设计公司与视觉识别1960-1975
译者: 刘兴华
出版年: 2015-4
豆瓣评分：8.9
推荐人：Z/S STUDIO 艺术总监 Ada
推荐语：
本书获得了荷兰35年来最佳艺术历史研究奖。 透过3大设计公司、 6大识别设计案以及超过630幅珍贵照片、手稿和图表，见证了荷兰现代主义设计的巅峰时期重现视觉识别的辉煌年代。
荷兰视觉设计的回望
推动荷兰视觉识别一路发展的，是荷兰的三大设计公司，他们也是这本书的主角，基本上20世纪60、70年代荷兰所有视觉识别的案子都是由他们完成的。首先要说的是名气最大的Total Design(以下简称丁D），其成立于1963年，主创设计师有本·博思(Ben Bos)、维姆克罗威(Wim Crouvel)和本诺·威新(Benno Wissing)。拜其严谨的现代主义设计风格所赐，TD深受设计界赞扬。
其次是成立1962年的Tel Design(以下简称 Tel)，它直到20世纪60年代末才崭露头角。虽然比起TD来成名稍晚，但到20世纪70年代，Tel在创意总监登贝(Gert Dumbar)的带领下已经和TD难分伯仲。而此时的TD却因为单调和沉闷的设计风格受到设计师和设计评论界的批评。
最后要介绍的，也是一家设计史未曾记载的设计公司来自英国的国际设计师联合(Allied International Designers，以下简称AID）。他们的总监詹姆斯·皮尔德奇 (James Pilditch)主张以商业运作来经营公司。这使得很多客户失去了对TD和Tel的兴趣，而最终选择了AID。原因很简单：客户的目的是提升利润，可是TD和Tel却志不在此。荷兰的设计公司一直以来在视觉识别设计中抱着某种理想主义的情结。特别是TD对末来始终怀着一个「清晰的萝」。他们认为视觉识别设计是他们所强调的现代主义设计中一个很特殊的部分，可以用来提高沟通效能以及社会功能运转的效率和秩序。
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《书艺问道》
作者: 吕敬人
出版社: 上海人民美术出版社
副标题: 吕敬人书籍设计说
出版年: 2017-8-1
豆瓣评分：9.1
推荐人：Z/S STUDIO 艺术总监 Ada
推荐语：
吕敬人最重要的一个标签是：“中国书籍设计第一人”。在书籍设计理论提出之后，中国一批书籍设计师走上了国际的舞台，获奖无数。这本《书艺问道》更是积累了吕先生40年实践与研究的经验，是每一位书籍设计师、出版人、编辑、艺术生都需要研读的一本书。
“我们的出版人怎么让读者打开封面，进入序言，序言就是那个玄关，玄关再进入目录，目录再进入里面主体。然后这当中有主体的文字、有辅助的文字、有图片。”
在时代更迭之间
找到愈发珍贵的气质
一本好书不仅是信息的传声筒，更是影响内心和周边心象物境的生命体。书的物质性可以让读者与纸张亲密接触，它的质感，自然的肌理⋯⋯是一种有温度的阅读享受。如今，电子载体的蜂拥而上，促使做书人冷静下来思考书籍的生命，也让我们有了对“装帧” 观念的反思，并觉悟到书籍设计并不止步于装帧的专业定位，认知书籍设计者应该担负的责任和态度。好的设计师拥有敏說的编辑本能，富有大胆而精妙的设计创想，善于发现内容中特定的视觉元素和逻辑参数，还有敢于尝试不同材料和精致印制的企图心，充分挖掘作为物质实体的书籍在印制艺术中广阔的表现空间和巨大的创新潜能。
书艺问道从6个方面来介绍书籍设计，从中国历史，到西方历史，再到书籍设计的概念，编辑装帧编排设计，还有信息设计的概述，最后阐述自己的教育理念。
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主编：牧之
副主编：忧忧
编辑：二千
撰稿：二千
摄影：二千
校对：章鱼
设计：大吉©ZSDC
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