书法国展为谁而展？评委水准是否堪当大任？民间书者路在何方？

标题这三问，我相信，是很多学书者和书法爱好者的心声吧。与其说是心声，还不如说是某种失望背后的再一次无力的呐喊。国展这几年的事太多了，丑闻频出，作品频频遭受质疑，评委的水平和言论更是让人大跌眼镜。真的是普通人不懂书法吗？还是爱好者水平真的不行？下面大家一起讨论一下吧。

国展评判标准到底是否公平？

取法方面：书法国展的取法要求就是必须取法古人，这个我想大家都赞同，没有异议。

笔法方面：要求笔法精到，这一点其实也并没有大错。但是仔细想起来就有一些问题了，笔法精到的标准是什么？如果按照评委会的标准，恐怕王羲之老先生是进不了国展的。笔笔精到本来就是一种束缚，有悖于魏晋书法精神和风格。也许书协这么做，是为了标准化书法学习，立规矩才会有方圆。意识没错，但是，对于书法发展真的是百害而无一利。

字法方面：字法其实就是结构，国展的要求是要注重结构的变化，这个其实不是坏事。继承传统字体结构的同时，要注意创新结构的微妙变化，但是步子不应该太大，如果过于追求结构的个性变化，会脱离传统风，导致大家对书法创新的嗤之以鼻。我个人觉得不能太着急，要守传统，慢慢迈开步伐。

这些评判标准是否有些单一呢？起码我个人是这么认为的。除了以上三点以外，我觉得对于书法理论的理解和对书法结构，笔法的立意也是比较关键的部分，不能光取就行了，随书法作品必须附带自己对所创作品的理解和创新的意图说明，这是多方面摄入的一种表现，而且是对书法理解的重要部分，应该加入，大家觉得呢？

内在潜规则的变数

关于国展潜规则的事情已经见怪不怪了，但是，这种行为却对参赛者是极为的不尊重。属于不正当竞争，很多民间写的比较好的，就是被这种潜规则抛入深渊的。所以说，潜规则的变数是我们不能把握的，没有办法可以回避。

高手在民间

高手在民间，不知道大家同不同意这个说法，我本人也见到过相当多的民间练习者，无论是草书还是小楷，民间都有很多高手存在，甚至水平超越某协会会员。这是一点都不夸张的。而且很多高手的存在只是为了自己的爱好去学习，并没有成名的打算。所以他们当中很多人也不曾参赛。

评委水平是否可以堪当大任？

这个问题我想很多人都有话说吧，很明显，10个评委至少有一半都是不合格的，有的是书写水准差劲，有的是做人无德，更有的理论都不懂。剩下一半的是合格的，但是审美取向还有差异。虽然评判是有标准的，但是每个时机的把握都是不同的，同样充满不确定因素，统统以上这些问题，对于参赛者来说，真的是犹如攀登天梯。

入展作者的水平很高吗？

这个还真不一定，有部分确实是高手，但是缺乏新意。有新意的作品呢，还不一定得到大家的认可。这些问题都存在。综合近5年来的入展作品来看，合格率堪忧，新人出场率不高，大部分都是协会内部的游戏。让很多参与比赛的人心灰意冷。就说这么多吧。

以上纯属本人观点，无意攻击任何机构与个人，仅供参考。

书法败于纠结，当代书法最大的失败就是书本化

一直在说当代书法的问题，这也有问题，那也有问题，总之，问题多多。当代书法的总体水平其实早就落后于民国时期了，至于与古人比肩这事，就压根不能提了。到底怎么了？我们尊古，学古，可是为何就是写不好？

当代书法可能连书呆子都算不上

当代书法的现状，可能连书呆子都算不上，为什么这么说？书呆子起码还是精通理论的，即使没有道理，也会给你搅出几分道理。可是我们呢？除了临摹就是读帖，对于古代书法理论的理解和诠释根本达不到学习的标准，为什么呢？因为在理论范畴，我们没有逻辑辩论的环节，包括实践书写，同样没有对比竞技的练习环境。这就大大限制了书法的深入研究和理解。只有同场的竞技和理论的辩论，才能开启你的思辨智慧，才会有利于书法以及其他艺术的发展。说到底就是欠交流嘛。

你到底在纠结什么？

我还是要再问一次，写字的你，到底在纠结什么？你就那么在乎你的每一笔是否完美吗？完美了能怎样？不完美又能怎样？燕雀与鸿鹄的区别在哪里？一个飞得高，自然看得远，一个飞得低，自然没有什么视野。

书法学习是一个广涉猎，慢储备的一个过程。这个过程需要时间。就像你累积财富一样，需要自己寻找很多的方法，创造很多的环境，来实现人脉及财富的汇聚，继而完成累积。厚积薄发就是这个道理，这个道理仍然适用于书法。

那么我们要储备什么呢？既然我可以做到广泛涉猎，那么我要做的储备就是书写的技法，单字的结体，不同字体的书写节奏感，单字的不同写法等等这些。当然包括部分书学理论。储备这些，目的就是为了以后的脱帖书写能够收放自如而不间断。你心里有太多的干货，无需停笔驻足，只需要顺势而为。