/《50部照相机里的摄影史》连载9 —— 鲁奇·尤里卡相机

《50部照相机里的摄影史》连载9 —— 鲁奇·尤里卡相机

“无法描述在不被注意的情况下拍摄第一张照片给人带来的刺激。”






编译者按: 本文翻译自《50部照相机里的摄影史》,作为第九章节,文章主要详细介绍了鲁奇·尤里卡相机发明的背景故事和其使用方式。也介绍了这款相机在特定年代使用场景中的优势。本书的翻译会由我来持续连载,如有翻译不周之处还请公众号后台私信指出。


 本文翻译自《50部照相机里的摄影史》


鲁奇·尤里卡相机

生产日期:约1890年

国家:英国

制造商:W.W. Rouch & Co.



 

一种流行的手持相机,或称侦探相机,在其内部装置了多个片夹。

W .W. Rouch & Co.于1854年左右在伦敦成立,销售相机、胶卷和相关化学品和纸张。当干版在19世纪70年代出现在市场上时,它也转向生产这些产品,尽管它们没有享受到与公司自己品牌的胶卷一样的成功。该公司从19世纪50年代末开始生产一系列传统的桃花心木相机。他们的一些设计,如1878年获得专利的便携专利(Patent Portable)相机,是一种很好的设计,并吸引了积极的评价。便携式相机被旅行者和探险家广泛使用,包括亨利·莫顿·斯坦利(Henry Morton Stanley)。所有的鲁奇(Rouch)相机都是按照高标准制造的,反映了传统的英国相机制造业。

手持相机,早期也被称为 "侦探 "相机,是1881年左右由托马斯·博拉斯(Thomas Bolas)推出的设计。与传统的波纹管相机相比,手持相机的设计并不显眼。在19世纪80年代和90年代,许多制造商生产了他们自己的设计,而鲁奇的尤里卡相机是最成功的产品之一,生产了成千上万台。它是基于鲁奇1887年和1888年的专利,相机含有金属护套,用于放置玻璃板。背面有一个内置的换片袋,这样用户就可以移动他已曝光的片夹,并插入一个未曝光的片夹,准备进行下一次拍摄,而不需要暗房或单独的片夹。

尤里卡相机立即受到欢迎,并在1888年的水晶宫展览会上获得了唯一的侦探相机奖章。在其最初的形式中,该相机生产82毫米(3又1/4英寸)的正方形印版,但新的型号被引入不同的尺寸。后来还增加了其他改进,包括质量更好的镜头和快门。一个焦平面快门被制造出来,其最高速度为1/1000秒,使其成为捕捉移动物体的完美选择。鲁奇推出了一系列感光胶版,它也被称为 "尤里卡"。该公司声称它们是市场上最快速的,适合 "工作室、黑暗的室内、一般景观和实时工作"。

到19世纪90年代中期,卷筒胶片的发明意味着可以制造出更小的相机,体积只有大部分产品的一半。尤里卡和它的竞争对手失去了竞争优势,新的相机,如柯达,使拍快照的人摄影更加简单。对于更正经的业余爱好者来说,新的手持式型号,如Sanderson,适合更多的主题,同时保持便携。

The Sanderson,1920s.

侦探相机


在像保罗·马丁(Paul Martin,1864-1944)这样有成就的摄影师手中,侦探相机或手持相机可以用来获得以前根本无法想象的图像,例如人们在正常工作中朴实的图像。马丁是一位训练有素的木雕师,他使用的是Fallowfield Facile相机,与尤里卡相机同时代。在19世纪90年代,他在伦敦、大雅茅斯和泽西岛的街道上进行拍摄。起初,他把相机藏在牛皮纸里,以制造成包裹的假象,直到一次特别潮湿的天气证明是灾难性的。然后,马丁的Facile相机被重新装在黑色的皮革里(这台相机现在是皇家摄影学会收藏的一部分)。关于这种方法——秘密地拍摄繁忙街道、市场和沙滩上的普通人——他写道:“无法描述在不被注意的情况下拍摄第一张照片给人带来的刺激。”


 

Fallowfield 'Facile' 14 plate magazine hand camera, 1888.

保罗·马丁拍摄,约1900年。一个在伦敦街头工作的鞋匠。


 




保罗·马丁拍摄,约1893年。大街上的修补匠。

 

1893年——比林斯盖特市场的记者。



END



译者


龚月强


关于《50部照相机里的摄影史》



本书由英国皇家摄影学会总干事 Michael Pritchard 编写,书中精选了 50 台具有里程碑意义的相机,讲述了这款开创性设备改变了我们看待周围世界的方式的故事。




《50部照相机里的摄影史》翻译连载:

《50部照相机里的摄影史》—— 序言

《50部照相机里的摄影史》连载1——吉鲁(Giroux)达盖尔摄影法相机

《50部照相机里的摄影史》连载 2——塔尔博特的“捕鼠器”

《50部照相机里的摄影史》连载3 ——奥特威尔的双折叠式相机

《50部照相机里的摄影史》连载4——鲍威尔的立体照相机

《50部照相机里的摄影史》连载5——萨顿全景相机

《50部照相机里的摄影史》连载6——柯达相机

《50部照相机里的摄影史》连载7——斯特恩隐蔽式袖珍相机

《50部照相机里的摄影史》连载8 ——恩加尔贝特的左轮手枪照相机



往期摄影作品:
日 常 的 鏡 頭 Vol.18 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.17 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.16 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.15 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.14 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.13 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.12 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.11 / 沪杭札记 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.10 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.9 / 始于东宝山下 / 在鼓楼 /  常 的 鏡 頭 Vol.8 / 良夜 NIGHTSCAPE / 日 常 的 鏡 頭 Vol.7 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.6 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.5 / 拍 了 一 些 1 2 0 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.4 / 天府札记 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.3 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.2 / 日 常 的 鏡 頭 Vol.1 / 2020庚子年图录 / 闽南杂记 / 霜降日前后记事 / 獨事(2016-2020) / 城市日落剧场 / 荆门,春,2020 / 类似温柔 Pt.1 / 类似温柔 Pt.2 / 人造光象 / 家的模样


观展志系列推送:

观展志 || “摄影黑皮书暨封面原作收藏展Ⅱ”&“A day off 休闲日——托尼·雷-琼斯作品收藏展”

观展志 || 走向更远的景——重要的不是摄影

观展志 || 严明:昨天堂

观展志 || 中国摄影白皮书暨封面原作收藏展

观展志 || 辛迪·舍曼:亮相

观展志 || 弗朗西斯卡·伍德曼

观展志 || 影像上海艺术博览会

观展志 ||「境界·境外」——中国艺术家看世界影像艺术展

观展志 || 万物的声音——蓬皮杜中心典藏展(2)

观展志 || 沪杭展览归档

观展志 || 重要的不是摄影

观展志 || 徘徊久——具本昌摄影(1990-2021)

观展志 || 栋梁——梁思成诞辰120周年文献展

观展志 || 观展一年之所思

观展志 || 平遥国际摄影展-院校展

观展志 || 安托万·达加塔:生命原相 / LA VIE NUE

觀展志 || 坂本龍一:觀音·聽時

观展志 || 图像超市 THE SUPERMARKET OF IMAGES

观展志 || 成为安迪·沃霍尔(Becoming Andy Warhol)

观展志 || 保罗·治奥利(Paolo Gioli)——“选集/类比:电影及摄影作品”

观展志 || 专业余·出现代:骆伯年与同代影人1930-1940s

观展志 || “自然与爱” 荣荣&映里摄影展

观展志 || 杨达:库尔德人

观展志 || "Dizygotic Intergrowth"异卵共生-禁闭室

观展志 || 共鸣:致敬罗伯特·弗兰克

观展志 || 寻找隐匿的天才:薇薇安·迈尔

观展志 || 贝尔纳·弗孔 BERNARD FAUCON

观展志 || 刘珂&晃晃:庆祝生活的方法

观展志 || 蔡国强:远行与归来(Odyssey and Homecoming)

观展志 || 在群山、丘陵与湖泊之间

观展志 || 怎样看待一场摄影展览

观展志 || 2020集美·阿尔勒摄影季(概述)

观展志 || 南·戈尔丁中国首次同名个展 NAN·GOLDIN : A SOLO EXHIBITION

观展志 || 康迪达·赫弗:明境

观展志 || 归去来兮 | Somewhere in the Past

观展志 || 我与你:埃里克·索斯 Alec Soth

观展志 || 日本摄影大师-写真黄金一代五人展


影像杂文:

国家艺术基金——《中国大运河古桥保护摄影创作人才培养》项目学习总结 / 尤金·阿杰特《巴黎》——孤独的快乐 / 尤金·阿杰特《巴黎》——观看之趣 / 摄影与真实的关系——关键的问题 / 摄影作为艺术品的12大特征 / 为什么摄影? / 怎样看待以后期为主的摄影作品? / 从TOP20新锐摄影展看中国当代摄影的发展 / 影像杂说 Vol.3 / 影像杂说 Vol.2 / 影像杂说 Vol.1 / 五月听听五月天 / 致我生命中最倔强的老头 / 关于《明室》的38条所思 / 旅行摄影




本文来自微信公众号“GongsArts”(ID:gongsarts)。大作社经授权转载,该文观点仅代表作者本人,大作社平台仅提供信息存储空间服务。