《昨天堂》：时间的礼物

《昨天堂》

严明著

新经典·琥珀丨北京十月文艺出版社

2021年8月

入选【第六届中国摄影图书榜“年度摄影集”】

评委评语

整本书一如既往的“严明”，一如既往的文艺—无论是图片，还是文字。图片依旧安静、内敛、耐看、隽永，似乎寓意深刻却又不那么明确，偶尔轻微的诙谐，偶尔不经意间透出一丝苍凉，拿捏得恰到好处，时不时地触动着文艺青年中年老年的心。整体偏深灰的黑白调，以及6×6正方的画幅，形式庄重却又不意义沉重，让人仍然可以轻松阅读。

相较于许多中国摄影师，严明的影像具备了辨识度极高的个人化风格，这种独特的影像既来自他本人的文艺气质、个人视觉上的天分，也得益于他早早地找到了个人的摄影之路—如行吟诗人一般，且行且歌。

——赵刚

摄影师往往不善言辞，但严明是少数例外之一。影像和文字，严明两者皆精。

《昨天堂》可视作严明2015年出版的《大国志》的续作，当然又有不同。这些作品不再执着于顺流而下或溯流而上，对世界、对内心的试探也更加温柔，延续不变的是微妙的诗意和戏剧感。

不是没有遗憾。或许，《昨天堂》大可像前作一般，同时用两种方式出版——高清大图的大开本和图文并茂的小开本，可偏偏不进不退，这让影像中的灰度和文字中的温度，或多或少失了些着落。不过，严明作品与中国传统文人的气息接续通，在此层面上，开本之事并不重要。

——朱朝晖

儿童与飞鹤，齐齐哈尔，2019 严明

我用最好的光景，置换了这些东西。命运馈赠给我那么多好时光，我把它们聚拢起来重新当作礼物，亲手交还给时间。它们是人间前尘埃，我的昨天堂。

——严明

时间的礼物

摄影｜严明　文｜林俐姮

2015年，荣获第五届侯登科奖后，严明出版了他的首部摄影作品集《大国志》。此后多年，严明虽有文字作品面世，但我们一直未能得见他更系统、纯粹的视觉表达。终于，2021年春，在与严明沟通交流的过程中，我们有幸得见了他尚未正式结集发表的多幅作品，这些作品的创作时间从2007年一直延续至2021年，跨度之大，几乎涵盖了他到现今为止的整个创作生涯。

一幅幅地翻阅这些作品，我们为严明的勤奋与坚持所折服。14年间，外部世界已经以令人眩晕的速度发生了改变，但严明似乎依然如初，为了拍得一张好照片，无论是嘉峪关的风雪夜，还是数度造访的安岳石佛像，他总是行走千里，总是用情至深。

更重要的是，严明没有一味重复过去的老路。尽管他仍在采用6×6的方形画幅拍摄，作品整体也依旧是偏深灰的黑白调，但如果按照时间顺序，仔细比对严明的照片，我们不难发现：过去，他拍得更多的是大国小民、江湖路遇、变迁的时代；而现在，他开始向情境要画面，不断探索视觉的更深处，会拍摄一些能进入他心里的小景观，一些自然与非自然的融合，一些精神层面而非肉眼层面的愉悦。而这一切，都诚如严明自己所言，他希望他的照片更有时间维度、情绪浓度，而不只是重复某种瞬间状态的抓取。由于在摄影上，严明并不主张主题先行，他不愿用短期或固定的“项目”为这一张张得来不易的照片命名，“照片是时间的偈语，每一声快门都是送别”，每一件他喜欢的作品，其实都发生在过去了的天堂般的好时光。摄影集《昨天堂》的题名，也就由此得来。

在筛选、排列《昨天堂》的作品时，相对前作，这本摄影集里关于人物的内容做了大幅削减，而情境景观类作品的数量则有所增多。篇章结构方面，最终遴选出的108张照片一共被分成了四辑—“浮世”“倾城”“惊梦”“尽欢”，尽管这些辑名与前作相比，少了些许人文和纪实性，但在立意上则更显恣意洒脱。这与严明摄影风格的转变暗合呼应，相信很多朋友能通过翻阅这册时间跨度颇大的影集，看见严明摄影风格的演进与探索。

版式设计方面，这部摄影集采用的是一以贯之的原则，尽可能减少排版对注意力的干扰，除去序言部分，影集左页均为作品名及编码，右页则是独立呈现的摄影作品。内文部分则在上机试印了多版纸样后，最终选用了120g的美感极致特种纸，兼顾轻盈与质感，并在印刷时采用了图片局部过油的工艺，确保最终的呈现效果。书的内封在颜色上，使用了蓝底烫白的工艺，整体洁，质感雅正。

到了最后的印刷环节，严明本人亲自奔赴北京，在印厂待了整整七天，调图把关、盯机印刷。每隔一小时，他都需要到机器前确认一版效果。无论是明暗层次，还是油墨深浅，他总会与印刷工人事无巨细的沟通、调整。有时，一张图甚至需要调试好几版效果。直到能够挑出令人满意的试样，严明才会在定版上郑重地签下名字确认。

也许正是因为他始终抱持着这样的诚恳之心，才会在多年的行走跋涉间，拾得这些时间的礼物，呈现给世人。期待能有更多的朋友，翻开这本摄影集，跟随严明的眼睛和思绪漫游，看见他的过往，走进他的江湖。