真实的力量无需滤镜修饰。
小红薯们在网上热议
御窑博物馆位于江西景德镇历史街区的中心，地段周边环绕着不同年代的建筑（从明、清、民国时代的老民居及私家民窑，到49年后建造的厂房，再到90年代末的商品住宅）。
丰富、多元的城市肌理，塑造了它极其特殊的、厚重的地段环境。
御窑博物馆由八个大小不一、体量各异的线状砖拱形结构组成，沿南北长向布置，它们若即若离，有实有虚，以谦逊的态度和恰当的尺度植入于复杂的地段之中。
砖窑是景德镇城市的起源，保存着与这座城市的生命不可分割的记忆温度。建筑独特的东方拱券原型，令窑砖的历史与温度交融，塑造出窑、瓷、人的血缘同构关系。
博物馆建筑分为地上、地下两层，门厅位于地上层。人们在走向它时能感到体量的亲和感；也能感受到它的尺度与城市现存建筑的保持接近；更重要的是能体验到历史上的工匠在此空间内劳作烧瓷的经验。
博物馆建筑与自然之间形成很多灰空间，它们虚实相涵、内外相生，彼此缠绕。
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在这里可以自由漫步，享受一段旅程。螺旋上升的流线将访客引导至每一个画廊空间，在展陈艺术品的过程中不断激发人们的观赏欲。
厚重的建筑立面使用青铜元素点缀，定制设计的照明与细节为朴实的色调增添了精致感。夜晚，室内的光线沿着倒锥形的空间散射出来，点亮了海滨的整片社区。
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美术馆仿若一个漂浮在水面上的白色花岗岩盒子，越靠近江面，它的色彩就愈发有光泽。
安藤忠雄希望借由这一设计方案回到几何学的原点——圆。圆是所有造型的原点。在和美术馆中，设计师寄托着这样的理念——创造一座不受美术馆既有概念的约束，能亲身感受到与自然共生之体验的建筑。
这是世界首条清水混凝土双螺旋楼梯。以双螺旋楼梯为中央，不同心圆形建筑如同水波纹一般层层向外，如向城市扩散的“涡旋”。
从下方仰望楼梯，光由上方倾泻而下。这束光，是人与自然和谐共生的世界的隐喻。
云洞图书馆位于海口世纪公园音乐广场西北侧，一体成型的白色建筑，仿佛一座多维的时空隧道，连接了城市与海岸、现实与想象。这里曾被英国《泰晤士报》评为“2021年最期待建成的建筑作品”。
杭州天目里包含了办公、美术馆、艺术中心、秀场、设计酒店及艺术商业等功能，是个一个具有地标意义的综合性的艺术园区。它是普利兹克奖得主伦佐 · 皮亚诺在中国承接的第一个项目。
最原始的设计概念很简单：一个苹果，在硬质界面的包裹下，有柔软而丰富的内核。
理查德·朗 Richard Long
在天目里草坪摆放的30块水冲石
打造出大地艺术作品《石之线》
幕墙与光影之魅力
南京城郊的汤山，苍翠生烟，远山如雾。十个高耸的圆柱形灰色水泥筒仓原本是水泥厂的老建筑群。绝对几何化的造型犹如一个个巨大的惊叹号，向世人诉说这里曾经的过往。
在园博园建设的契机下，老筒仓获得新生——先锋书店由此诞生。正如先锋书店座右铭：“大地上的异乡者”，充满了生命之于宇宙的苍茫感。
“书仓”分为三层，读者可以顺着楼梯走到屋顶，穿梭于十个圆形花园之间。十个仓，十个主题，十个故事，分别讲述了世间的十种不同梦境（世界最美图书仓、艺术仓、绘本仓、旅行生活仓、古书仓、文学仓、人文社科仓）。
文学仓
人文社科仓
诗歌塔
内部的“白”，代表了全新生命与无限精神世界的颜色。
十个筒仓是十只直指天空、仿佛通向梦境的隧道。圆形视角带给人的无限延伸感，与 “书”能将人引向无限精神空间的内涵恰好契合，“书仓”这一物质空间，变为精神空间。
化身“先锋书店”的十个筒仓伫立于园博园一隅，希望为人们带来发自内心深处的共鸣与感动，或许还能带来精神的慰藉与疗愈。
浙江自然博物院（安吉馆）是亚洲最大的自然博物馆之一，占地300亩、馆舍面积6.1万平方米，含地质馆、贝林馆、海洋馆、自然艺术馆、恐龙馆和生态馆六大主题展馆和多个临特展馆。
展厅坚实的建筑形式嵌入于中央庭院和周围公园的浓密景观中，植被一直延伸至绿化屋顶。
新馆建在坡地上，被一个巨大的自然公园的竹林环抱，远眺低处山谷的田野。一系列宽敞的展厅组成松散的架构，以容纳各种大型展品：恐龙化石、全尺寸模型、大尺度的野生动 物布景，以及多媒体和互动展示元素。
错落放置的8个单层长条形展厅沿坡地逐级布置。顺应自然地形，最小化建筑对景观的视觉冲击，并围合出一个开敞的内院。
凉廊，也可视作提供遮蔽的走廊，环绕中央空间，调和室外空间与博物馆的室内空间。
内部空间
建筑立面的粉饰红赭色涂料，与场地山坡上的黏土颜色相近，进一步强化了建筑和景观之间的联系。
本文来自微信公众号“计成”（ID：jicheng-0102）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。
