诗（诗） , 1979，纸上六幅黑白喷墨打印，每个22.2 × 29.8 厘米
艺术家与自己下棋，2013
德·巴罗斯 部分作品
“在《目标》生产研究过程中，我发现了一些射击俱乐部使用的靶标，在枪击之后，靶标上“腐烂”的数字中所包含的暴力震惊了我：没有尸体，但依然存在暴力中死亡的图像。在这个暴力以可怕的方式蔓延，针对特定目标也针对随机目标的时代，射击使用的目标是一个令人不安和不安的因素。”
这段视频是2017年9月在圣保罗一所射击学院里拍摄的，拍摄过程中，巴罗斯把白色的形象作为面具戴在自己脸上。这张照片让人印象深刻的是，射击的目标就在她嘴巴的上方。这种与语言和语言的象征性联系让巴罗斯很感兴趣，语言和沟通受到攻击的风险，还有沟通危机和象征性暴力。
作品是“梦想空间：来自南美的近期艺术”展览的一部分。
声音装置《volume morto（死亡音量）》的灵感来自圣保罗和巴西其他地区当时水库的最深刻度，而且只有通过使用水泵才能达到。
巴罗斯在一个空的游泳池里用乒乓球创造一个声音装置，利用的都是以前作品中遗留下来的元素，是她个人保存了多年的“死卷”，现在在一个新的环境中使用。那些印有文字的乒乓球是1994年至2000年代中期发明的“乒乓球诗”系列中的一部分。
空的游泳池中产生的放大的声音，会让想象中的水滴充满房子。
第一部分，一个特写镜头中艺术家慢慢张开嘴，发出一声尖叫，一个词被移除了。淡出。第二部分，她舌头被刺的照片影像，包括这个动作的声音。
我们和图像的关系是怎样的？我们和世界的关系是怎样的？还有一个问题，那就是形象法则，它展开成一种超越实际可见事物的东西，这东西萦绕着种种美化的概念，但形象就是由它构成的。这种萦绕包含在对死亡的描绘中，包含在死亡的神秘感中，也包含在角色/艺术家的尖叫中。
我一直对语言之间的接触感兴趣，通过不同语言的对抗来产生意义，特别是口头词汇在视觉和听觉方面的表现。从以并置和修改的方式在语言代码之间建立种种关系中，我获得了极大的乐趣，那就是——探索极限，在边界上工作。我的创作过程没有任何固定规则。有时它是一个单词，一个句子，一个萌芽中的诗句，在这些元素中，我建立视觉和口头表达，并将其归因于“内容”。其他时候，这个过程正好相反：首先强加给自己视觉语言，然后是文本。有时，我创作“纯粹”的文本，或仅仅是摄影图像、影像，或仅仅是物体、诗歌或装置，各种语言形式融合成对话从而产生不同的含义。
——莱诺拉·德·巴罗斯
本文来自微信公众号“绘画艺术坏蛋店II”作者：邸特绿（ID：dixiaowei321）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。
