孟禄丁：不能说随心所欲，但是我很自我

这是邸特绿影视公司推出的纪录片，毫无计划，随意拍摄，不设话题，最大可能地做到不精致。

作为从事艺术的保定老乡，孟禄丁老师对我来说一直都是偶像般的存在，他在1985年画的《在新时代——亚当夏娃的启示》被誉为八十年代最重要的艺术作品之一。多年来，孟老师的工作始终保持变化，从具象写实到表现主义，再到抽象绘画。他的工作室在李桥，我前天去找他聊了会天，喝了会酒。

在孟禄丁工作室，我们从他1979年上美院附中开始聊起，一个下午的漫谈。我手机随拍几段视频，分享一下。

在中央美院附中（1979-1983）“美院附中是军事化管理的四年，那时候只要读附中都是喜欢画画的同学，所以学习很主动，被动的是大家比较反感苏派教学。当时附中的图书馆很好，很多画册和书。”

美院油画系时期（1983-1987）“从附中考大学，有美院老师先到附中做一些预备培训，比较顺利地考上了美院油画二画室。刚到大学的感觉是，教学又重来一遍附中的学习，所以产生逆反心理，上课画作业开始应付。1985年大学二年级，二画室分出一部分成立了四画室，我就转到葛鹏仁老师主持的四画室。本科毕业我留校在四画室当老师，当时四画室上课比较开放，很多美院老先生无法接受。那会儿全国各地来北京的新潮艺术家都会来找我，人来人往的。”

出国（1990）“留校三年后，我开始考虑出国，当时出国有一种逃难的感觉，先去德国然后转去美国。”

在美国（1990-2006）“在美国时感到民族性被强调。东西德统一后世界范围内大的对抗没有了，区域上的文化对抗开始出现。”

回国（2006）“原来我一直觉得自己不太有计划，不太靠谱。在美国时每年都回国，发现很多老朋友也是两头跑。于是2006年决定回国，又回到美院油画系成立了第五工作室，1988年提出‘纯化语言’的问题，但在那个人人都激进的年代语言问题是不被关注的。

抽象语言教学在中国是缺失的。我坚持抽象这一块的工作，不是因为喜欢抽象，从美术史的角度看，传统抽象早就过时了。但是抽象语言可以研究，作为教学更加需要被研究。在课堂上只提供抽象语言的教学，但我不会限制学生的创作自由，我认为艺术教学必须是开放的。

我自己的创作，从具象绘画到现在的这些转变都是很自然的过程，我不会去纠结得失，可能是因为O型血射手座个性所致，对我来说，过程重要结果不重要。”

孟禄丁工作室（2022）“最近的作品使用了粗亚麻布和朱砂、雄黄、石青这些材料，疫情之后我的大部分时间都在家和工作室。”

孟禄丁部分作品