我使用死的或被认为是垃圾的材料来创作

亚伯拉罕·克鲁兹维勒加斯（Abraham Cruzvillegas），1968年出生于墨西哥墨西哥城，现生活和工作在墨西哥城。

无题（解剖学自画像），2021，丙烯墙漆（34色）、纸板箱，650 × 400 厘米

无题（便携式雕塑9），2020-2021，木材、皮革、钢、聚酯、啤酒瓶盖、坚果、混凝土、石头、木头，皮革、钢、聚酯、啤酒盖、坚果、混凝土，385 x 180 x 110 厘米

无题（便携式雕塑3），2020-2021，木材、尼龙、钢、皮革、啤酒盖，338×150×93cm

无题（便携式雕塑2），2020-2021，木材、油漆、啤酒盖、尼龙、铜、纸板、钢、棉、木头，油漆、啤酒盖、尼龙、铜、纸板、钢、棉，353 x 118 x 20 厘米

淡水，2020，装置雕塑

受博物馆委托，装置《淡水》从柯林斯大道沿着公园的中央步道延伸至博物馆入口，把艺术家“自我建设”的哲学用一种坚韧、慷慨的实践，带到巴斯的柯林斯公园。作品利用多种植物、动物和矿物，让表演者模仿当地鸟类，用当地材料建造座位，在博物馆前形成一个植物环境，供公众免费欣赏。

嗨，你好吗，怪诞？2019.10.18-2020.1.26，阿斯彭艺术博物馆

做水的朋友1、2、3、4、5、6，2019，雕塑，玻璃、纸、米、塑料、墨水、不锈钢、蛇皮

杰出雕塑8，2019，木头、金属、石头、合成纤维、天然纤维、陶瓷、油、泥土、生物体，91 × 111 × 76 厘米

重建8：五个敌人II，2018，丙烯、油漆、木材、布、铁、塑料，78 × 70 × 31 厘米

漂亮的汽车设计12，2018，铝、皮革、橡胶、木材、金属、丙烯、茄子，70 × 87 × 51 厘米

两个朋友47，2018，墨水、纸张、玻璃瓶、软木塞、蜡，31.8×9×9cm

200克爆米花、150颗软糖、300颗奇多、2升印度啤酒和40颗日本花生，盲人自拍，火花四溅……2018，纸上丙烯、183种元素用报纸、邮票和信封等固定在墙上，背面涂成红色，可抬起并检查

伊查鲁塔，2017，Mixografia®手工纸档案颜料打印，32.4 × 19.1 厘米

感官空间12，2017，Boijmans Van Beuningen博物馆，荷兰鹿特丹

自动核对 IV，2016，钢、木材、植物、乙烯基、泡沫、金属、聚酯、弹性、便携式收音机，406.4 × 250.8 × 205.7 厘米

空地，2015，泰特现代美术馆

雕塑由两个阶梯式三角形平台组成，横跨泰特美术馆标志性的涡轮大厅。参观者通过支撑脚手架漫步探索平台下方，并在涡轮大厅桥上从上方观看它们。这些平台布满几何网格，填入240个装满堆肥的木制花盆和从伦敦各地公园和花园收集的23吨土壤。艺术家没有种植任何东西，但鲜花、蘑菇和其他绿色植物在此生长。

猎鹰看台，2015，木材、铁、皮革、塑料、工业地毯、纸板、胶水

空地5，2015，木头、金属、瓶盖、织物、土壤、橡胶、铁，144 × 123 × 103 厘米

黑暗之心，2015，石头、木头、砖玻璃、铜、PVC、纸，125 × 158 × 55 厘米

Istmeño与Lord Cobra一起聆听哥伦布，2015，物品、木头、织物、塑料、锡、镜子，330×310×240cm

自动混淆，2015，斯柯达汽车覆盖粉红色和绿色缎面漆、木棍、巴拿马有机元素

自毁4：瘾君子，2014，木、不锈钢、铁、塑料、电吉他、油漆、布、牛肚、盐、骡头骨

自毁4：如果音乐会说话，2014，木材、不锈钢、清漆、牛肚、盐

盲人自画像，直到我在耳边哼唱“毁灭，毁灭！”，2013，纸上丙烯、148 种元素

斜镜，2013，镜子、沙子，83.8 x 223.5 x 274.3 厘米

民主主义者和参与 2012 钢筋、织物、羽毛、链条和肉 88.9 x 342.9 x 76.2 厘米

停止（碎片化和不雅），2012，钢筋、织物、链条、羽毛和肉，350.5 × 160 × 149.9 厘米

快乐而温暖 2012 钢筋、链条、羽毛和肉 381 x 208.3 x 129.5 厘米

芭比娃娃 2011 60个椰子，人发 90 x 190 厘米

同时的承诺，2011，三轮车、便携式扩音器、喇叭、扩音器、汽车电池、金属管、后视镜

发展即自由，2010，用过的滑板、拾得的木头和大丽花根，121.9 × 134.6 × 81 厘米

山上的火，2009，木、不锈钢、铜、锡和滑板轮子

圣斯蒂芬，2009，木、不锈钢、铜、锡和滑板轮子

自动构造：低预算骑士，2009，拾得的木头、自行车架和零件、镜子、橡胶轮子、不锈钢、铜、毛巾、锡、焊料，85 × 28.5 × 158 厘米

交流移动，2008，定制自行车、钢管、木材、纸板、电缆、汽车电池、扬声器、镜子、汽车音响、视频投影仪、DVD播放器、茶壶、铃铛和喇叭，94 ½ × 49 ⅕ × 102 ⅓ 英寸

奥斯曼剩菜：理查德·勒努瓦，2007，木板丙烯，纸板箱尺寸根据墙壁的大小而变化（147个）

错误的微色调挪用IV , 2005，彩色木材和金属，204 × 9 厘米

王室，2004，鹅毛、台球，76.2 × 76.2 厘米

厄尔尼诺现象，2004，纸、木头、纸板、绳索，61.0 x 86.4 x 78.7 厘米

莱特帝国酒店，2004

作品是一个由羽毛、圣保罗电话簿等制成的弓箭，标题来自弗兰克·劳埃德·赖特在1923年为东京设计的一间酒店，这家精英酒店持续鼎盛到二战后，随着时间流逝，它渐渐被视为过时和肮脏的，并在1960年代被拆除。

大范围变形，2004，木头、钢、彩绘马拉卡斯和鼓槌，152.4 x 152.4 x 104.1 厘米

传播，2004，青铜、大理石、砍刀、铁和隔离带，61.0 x 30.5 x 20.3 厘米

逆问题，2004，Vihuela吉他、钢、塑料，106.7 x 38.1 x 10.2 厘米

拉库瓦，2003，牛油烛台、棉花、钉子和青铜盘，9 ⅚ × 21 ⅔ × 21 ⅔ 英寸

东方天文台，2003，蜂蜡蜡烛、毛绒布球、铁丝和剪纸，172.4厘米

现代艺术，2003，六把由不锈钢、木头和纸制成的镰刀，8 ⅔ × 35 3/7 × 31 8/9 英寸

无敌，2002，羽毛和混合材料，18 × 15 × 4 ½ 英寸

北极星，2002，伞、孔雀雉毛，110 x 198.5 厘米

备用机场，2002，刀和木头，尺寸可变

展览现场照片

自我建设

亚伯拉罕·克鲁兹维勒加斯的作品借鉴了拉丁美洲的社会政治气候、朋克摇滚和嘻哈等音乐流派，以及他在墨西哥城长大的Ajusco社区。

20世纪60年代，位于墨西哥城南部的Ajusco被认为不适合居住，从而成为来自农村的移民寻求更好生活的场所。新居民用回收或捡来的废弃材料建造房屋，这种建筑美学以及该地区顽强的政治化原则，都反映在克鲁兹维勒加斯的艺术创作中。

每种材料都是一个新词，依赖于它周围的词来赋予意义。然后这些正在形成的句子，发展出与其他句子相关的叙述，就像每个正在被创作的雕塑一样。克鲁兹维勒加斯的作品中有许多不同的线索，将其与各种主义和运动联系起来，从使用有机材料的贫穷艺术，到带有让人联想到汉娜·霍赫蒙太奇元素的达达主义，再到破坏界限的关系美学。

亚伯拉罕·克鲁兹维勒加斯说，“我使用死的东西，或者人们认为是垃圾的材料，通过揭示而不是隐藏它们的本质来赋予它们新的用途。”