June Crespo 作品
我在网上看到一位西班牙艺术家的雕塑装置类作品，从图片视觉上观看，作品的材料感具有一种压迫性，视觉冲击力挺强的，但是再往后我就不知道怎么阅读了。
我总是先从材料本身来阅读这类作品，但一般也只停在这了，至于再深入的问题我会私信问问艺术家新鬼专栏作者何岸。
我发给何岸这几张作品图，向他讨教这类作品在观看时进入阅读的方法。
展览现场，某人和某事之间，CarrerasMugica，毕尔巴鄂，2022
面纱（原始），不锈钢、青铜、陶瓷外套、纺织品，203 x 104 x 70厘米，2022
心脏，蜂蜡、聚酯树脂玻璃纤维、碳纤维、纺织品、表带，55 x 82 x 47厘米，2022
面纱（眼睑），丙烯酸树脂、玻璃纤维、纺织品，192 x 48 x 85厘米，2022
我刚发了几张图，何岸就不耐烦地制止了我。
何岸说：别发了，很早就知道她，很好。这类我五年前就看过了也不想多看，因为看多了很容易导致自己工艺化。
我说：你讲讲呗。
何岸说：你想听啥？有啥不懂的？不懂的就是你才刚发现，而国内已经好多在学她了。
我说：喜欢这种材料感，但是看不懂，不知道从哪进入作品。
何岸说：就是很雕塑，立构和贫困合一起，强调女性的性别投射。
我说：就这么简单啊，太审美了吧。我总觉得应该会有点别的意思，如果就这些挺无聊的也。
何岸说：就是很雕塑审美，这艺术家五年前就很热了。这个艺术学院学起来巨快，短平快。你看吧，以后美院雕塑系全这个，这类学起来不过脑子，快得很。于吉那些不都这个路子吗？还有直接抄那个卡塞尔巨热的Nadine Khalil。因为现在获得了话语权才是三娘娘，所以根本不怕以前丢脸的问题。
我说：就这位艺术家作品状态，国内暂时还看不到学得好的啊。
何岸说：国内都等着各大热欧洲年轻艺术家做啥就直接做啥，反正国际策展人会挑到谁谁就牛逼。你还幻想能做成那个水准吗？你……幼齿啊。不是说跟国内有差距，是尼玛根本两码事好不好，因为知识结构本来就不一样。国内你说哪一次艺术风潮没差距的？就靠几个人画画？
舌后，织物、钢，90 × 100 × 83 厘米，2022
何岸说：她的语言特别善于推开一些认知基础，比如她从舌头出发，强调舌头和口腔的关系，利用这个关系再推到另外一个形状的层级，这是超现实的手法。布是粘液和骨头的纠缠拉扯粘稠关系，口舌和述说之间的关联。
所以不必拘泥于她的题目，题目只提供了一个阅读背景，我昨天也说她们这些新一代很不想把图像拖入到图像学研究领域。说起来现在视觉系背后都简单得很，只是在反对潘诺夫图像学那一套鬼把戏。材料背后不再强调图像学的社会多重含义，就要战斗性，很直接，不强调多重意义，直接引入叙事。以后女性主义艺术不再需要男性或男性化背书引出来了。好多女性艺术起源根在达达。中国的美院这些怎么教啊？教的都是反刍的呕吐物！
何岸接着说：后网络和超现实被欧洲新女性生生转向了，国内还停在作品的恋物癖里。
我说：咱们太惨了……艺术本来就没法教，国内垃圾就垃圾着呗。关键是留学回来的大都是鸡贼，准确地说是都在假装搞艺术，还搞得很真诚的样子，太特么恶心了。
何岸说：我们讨论的不就是教和学吗？说艺术没法教要看针对项了。现在都发现跟着混的好处，语言好懂，几个时髦的哲学理论，加点人类学就可以了。
我说：也就是说今天的中国艺术，还不如干点蠢事呢吧。蠢还真实点。艺术在中国最缺的是蠢人。
何岸：任何艺术都需要笨一点吧，不只是今天。
展览现场，某人和某事之间，CarrerasMugica，毕尔巴鄂，2022
脉冲，青铜、甲基丙烯酸酯、干花、外套，155 x 66 x 76厘米，2022
光学，不锈钢、陶瓷涂层，75 x 30 x 87厘米，2022
展览现场，我是一个物体，P////AKT，阿姆斯特丹，2021
无题（我是一个物体），石膏、纺织品、乳胶，50 x 67 x 67厘米
四月花，聚酯树脂和玻璃纤维、聚酯泡沫、摩托车盖，179,5 x 83 x 72厘米
无题（我是一个物体），石膏、安全带、衣服，50 x 78 x 67厘米
无题（我是一个物体），聚酯树脂和玻璃纤维、颜料、聚苯乙烯泡沫、钢铁、纺织品、印刷，179,5 x 112 x 66厘米
无题（我是一个物体），石膏、聚酯树脂和玻璃纤维、纺织品、钢，38 x 150 x 120厘米
展览现场，我是海因里希·埃尔哈特画廊，马德里，2020
无题（Voy, sí），混凝土、颜料、钢铁、蜂蜡、粘土、纺织品，52 x 84 x 70厘米，2020
无题（Voy, sí），硅、颜料、花、聚氨酯树脂、纺织品，24 x 64 x 29厘米，2020
无题（Voy, sí），聚酯树脂和玻璃纤维，38 x 118 x 77厘米，2020
无题（Voy, sí），混凝土、钢、蜂蜡、石蜡、粘土，34 x 75 x 65厘米，2020
家长：约翰·科普拉斯，琼·克雷斯波，弗洛里安·斯洛塔瓦，NordenhakeMX画廊，墨西哥城，2019
白昼政权，混凝土、鲜花、镜子、报纸，61 x 46,7 x 39厘米，2019
我们之间的空间，混凝土、颜料，127 x 40 x 23厘米，2019
夜间政权，混凝土、颜料、纺织品，33 x 104 x 46厘米，2019
亲属关系（amama），混凝土、鲜花、纺织品，13 x 43 x 39厘米，2019
白昼政权，混凝土、颜料、纺织、鲜花，47 x 42 x 55厘米，2019
家庭（ama alaba），纺织品、混凝土、环氧粘土、颜料，26 x 68 x 16厘米，2019
彼得·雅纳斯，六月克雷斯波，画廊立体声，华沙，2018
Nao，陶瓷、氧化物、泡沫，43 x 52 x 30厘米，2018
Nao，混凝土、陶瓷、钢铁、纺织，43 x 85 x 38厘米，2018
锤，混凝土、钢，49 x 80 x 30厘米，2018
横向扩展，混凝土、钢材、摩托车升降机、杂志、纺织品，80 x 207 x 99厘米，2017
相同的热量，混凝土、花卉、纺织、皮革，40 × 55 × 40厘米，2017
脸颊对脸颊，混凝土、纺织，44 x 44 x 30厘米，2015
回到前面，铁、混凝土、颜料、玻璃、纺织、先锋杂志nº1（1968），61 × 41 × 61厘米，2015
白昼政权，铁、新星杂志（1968年11月刊）、混凝土，61 x 61 x 61厘米，2014
白昼政权（布丽吉特），混凝土、杂志、木头，94 x 50 x 50 cm，2014
展览现场，El Rayo Verde，Centro Cultural Montehermoso，2011
I&F，青铜，55 x 35 x 2.5厘米，2011
卢什卡，lambda打印、喷塑、钢棒和锚，120 x 100 厘米，2011
本文来自微信公众号“绘画艺术坏蛋店II”作者：邸特绿（ID：dixiaowei321）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。
