Bella Hadid缓缓走了出来，她全身赤陈，吹弹可破，仅用右手挡在胸前。两位黑衣男士站在她身旁，就像蜘蛛高举着喷射腺，往她从上到下射出白色絮状的织物，这些白色飞絮附着到身上就迅速服帖的凝结起来，如同热牛奶冷却后结成的一层薄衣。话落间，另一位女士上前用手撕出一条白色长裙的肩带，用剪刀沿着大腿开出一道高叉。
短短十分钟，淬炼出了本季巴黎时装周最精彩的瞬间，这正是由法国新锐时装屋Coperni献给大家的表演。当然，很容易叫人联想起Alexander McQueen在十几年前开创性的一场秀，也是由一位模特身着白裙矗立中央，从两侧喷出大量各色的染料，莺歌曼妙之间，现场成就了一件独一无二的五彩长裙。
短短十几年科技迭代，让Coperni的两位设计师Sebastien Meyer与Arnaud Vaillant利用了更具未来感的手段。现场喷射而出的白絮，正是英国新材料研发公司Fabrican的气溶胶喷雾技术，它由棉、塑胶聚合物和可溶解溶剂组成，喷到任何表面上立即干燥形成无纺布层。利用新兴纤维的可塑性，在Bella Hadid身上从无到有凭空生出裙子。
时装秀到了这地步，就像大卫科波菲尔开始上演欺骗眼睛的把戏，人们似乎窥视到一个新世界，尽管眼神流露出惊惧与警惕，但依旧怀着复杂的欣喜与渴望。自打这一刻起，时尚行业的奇点转折到来了，从以前的所见即所得，到如今我们开始步入镜花水月的境地。
虚实可以倒装，真假也可以互换。比起时尚产业与传媒构建起的蛊惑人心的消费资本体系，欺骗肉眼的障眼法只是新周期的一碟开胃前菜。NVIDIA英伟达的CEO黄仁勋在去年就发布一则视频，片中身着标志性黑色皮夹克、银色头发的他侃侃而谈，对NVIDIA全新显示技术构建的元宇宙世界畅所欲言。最后，反转到来——有一半时长的黄仁勋完全是虚拟建模——就像Facebook首席技术官迈克·斯科洛普夫说的：“经过了数千次的尝试，我们即将迎来转折。我们即将进入一个潜意识推翻意识的时代。它会拷问你——你以为你以为的，就是你以为的？”
今年，马斯克在发布会上也像“老黄”一样身着几乎雷同的黑色皮夹克，他发布了人形机器人Optimus擎天柱。作为一台原型机，擎天柱进展神速，尽管还不能顺利走路。但马斯克寄以厚望，表示机器人将是继Tesla之后的第二个增长曲线。
不管在座各位心情如何复杂，但毋庸置疑，下一个数字时代已列兵阵前。马斯克也好、黄仁勋也好，作为时代的排头兵，他们巧合的穿着一件黑色机车皮夹克亮相，神似统一的将军铠甲。耐人寻味的是，这件皮夹克亦来自虚拟的投影——最早在电影《终结者》里，施瓦辛格扮演的赛博格机械杀手，正是自身着黑色皮夹克、重装机车开始，踏上了革命之路。
Gucci创意总监Alessandro Michele在最新一季找来了68对双胞胎，每对双胞胎迈着整齐划一的步伐走出，宛如电影《闪灵》的双生镜像。不过细嚼之下，发现每对都有着细微的差别——微妙的差异构成了每个人的独特，就宛如梵高不可复制的手绘画作，个性化的人工笔触才实现了真假之间的魅力。就好比大芬村可以流水线的批量作画，但是原作者留下的手工神韵才是不可复制的价值。
Alessandro Michele的厉害之处在于规整了从文艺复兴时期到当代多元社会的美学脉络，这场秀并非超现实主义的双生题材这么单纯。诚如他说的：“这是相似性的欺骗，是对称性破裂的错觉游戏。”同时，他也提出了多层次的追问：
其一是时尚的仿真品——当时尚像流水线一样周而复始，当快时尚抄袭与时装屋原创在争分夺秒。我们究竟如何理解何谓原创；
其二是数字的复制品——NFT对所有创意人士都产生了强大触动，Darmin Hearst发行了一个NFT系列，每个NFT对应线下一件画作，你可以选择数字NFT版本也可以选择画作实物，无论选择哪个，他都将另一个版本销毁。它触发了一个深思，消费者就像黑客帝国的尼奥，你究竟选择服下红药丸还是蓝药丸？
其三是对于存在意义的反思——事实上我们必须通过他人的存在来理解自身的生命。如果在未来，我们发现现实世界不再美好，它开启的不仅是一个选择，而是一个潘多拉魔盒，势必会将部分人群推向另一个世界。这就像Balenciaga新一季的秀场把我们带到了赛博朋克的末日世界。同样的断壁残垣，同样的黑色焦土，走出来一个个银翼杀手般的模特。换句话说，Gucci以隐喻的手法来发人深省，而Demna Gvasalia执掌的Balenciaga则剥开丑陋那一面对现实进行嘲讽。
元宇宙正笼罩而来，它将以数字孪生的方式彻底把现实世界搬到云端，这将意味着社会运行规则的天翻地覆。如果说，人类刚步入互联网时代，是打开一个个网站；移动互联网时代，按出了一个个APP；那么，当我们步入元宇宙时代，恐怕会通过召唤一个个数字人NPC角色来实现新的媒介。
人类的反思早已有之，科技只是将这些问题提早推向我们面前。
阿根廷作家博尔赫斯说过一个故事：曾几何时有座帝国，在朝廷当差的某绘图员绘制了一副巨细靡遗的地图，竟能分毫不差的描绘出这座帝国的完整国土。但是花无百日红，当这座帝国随着时间土崩瓦解，这张地图也一点点地破损，直至彻底成为残片。时间总是催生破败，但从中凝练出地图与帝国互相对称的抽象结构，却蓦然绽放出一种形而上的美——它目睹了一个帝国的荣耀，又像死尸一般朽烂，最终尘归尘、土归土，随着时间消磨，地图与其所承载的帝国，这一对孪生体最终混淆了何为真实。
这则美丽的寓言，看似兜兜转转，其实扼要说明了一个问题——地图不仅是一座抽象的国家，它是一张副本、是一面镜子、也是一个仿真装置。当地图面世的那一刻，正是它在这个符号系统中诞生之时。而当帝国遗迹斑斑，地图却纹丝未动。
事实上，正是地图生成了我们脑海中那片抽象的国土，是想象的媒介凝聚了人类的共识。换句话说，在地图上支离破碎的只有帝国，而非地图，在沙漠里静静躺着的不是帝国的断壁残垣，而是我们自己的遗骸，是埋葬真实的另一片沙漠。
撰文：王潇洒
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