60 x 45 cm
「满月」
泰德·皮姆
@ 阿尔敏·莱希 - 布鲁塞尔
展期：2023年1月19日至2月25日
20 Rue de l’Abbaye
Brussels, 1050
周二至周六：早11点至晚7点
「满月」
2023年1月19日 — 2月25日
泰德·皮姆曾看过一部自然纪录片，讲述一棵在森林中倒下的大树。在片中，他见识到了大树倒下所引发的一连串后续影响：看到了那些在森林地面的动植物如何挣扎着，相互攀越以试图获得日照光线。“我就是如此看待我的花卉绘画，”皮姆解释道：“在美丽外表之下——或者说作为其中的一部分，蕴藏的一种暗黑调性。”
200 x 130 cm
皮姆的绘画灵感来自古典绘画大师。在他的工作室里，17世纪荷兰和意大利文艺复兴时期的绘画印刷品被钉在他正在创作的画布旁边的墙上。每幅作品都饱含众多灵感来源，不仅回望文艺复兴的历史，还面向当代文化。因此，一幅花卉作品的灵感可能来自荷兰黄金时代的画作，而一件来自当代时尚拍摄的连衣裙可能最终成为皮姆作品中某个人物的服装。将纯艺术和大众流行图像相结合的手法，一直都贯穿着皮姆的创作脉络，多样艺术灵感、引用参考、源图像、各式故事和个人联想力纷纷于艺术家画中交汇呈现。截取并融合艺术史中不同节点的灵感来源，也构成了皮姆独具一格的绘画风格。按艺术家自己的话来说便是“打造出属于自己的现实”，同时也成就了其个人风格所带来的强烈艺术愿景。
其画中的不同艺术灵感来源，有些相较起来更容易被识别。此次展中的起点是一幅三联画，在其中皮姆所刻画的《圣母与圣婴》便是直接参考了拉斐尔创作于1506年的描绘圣母子与施洗者圣约翰的画作，后世称之为《金翅雀圣母》(Madonna of the Goldfinch）因施洗者圣约翰抱着一只小鸟将它展示给耶稣，耶稣轻抚着它。在爱尔兰贝尔法斯特长大的皮姆曾是天主教徒，尽管如今他不再信教，但他童年时期在教堂里看到的图像早已经融入并启发他的艺术创作：“我仍然着迷于那华丽浮夸的一切，金色装饰与巴洛克风格的绘画，当你走进一座大教堂时油然而生的敬畏之情”。拉斐尔笔下对圣母诸多特色的描绘是天主教中最具标志性的形象。
泰德·皮姆
《很久很久以前》2022
亚麻布面油彩
200 x 390 cm
但在这幅三联画中，却也展示了另一种创造世界的方式——这是与人工智能合作的艺术成果。当一家人工智能公司邀请皮姆想象如何通过与人工智能合作影响其艺术实践时，他提供了能输入软件的文字描述，这些文字包含他画作中出现过的艺术元素的单词列表，而最终人工智能输出的结果便是他可以融入新作品的图像来源。在此之前，皮姆所创作的最后一系列作品，灵感便来自迪斯尼电影。于是人工智能软件便将拉斐尔的圣母、圣婴和施洗者圣约翰化作迪斯尼人物。人工智能还创造了皮姆画中圣母身处的拱形森林背景。这个场景立刻让皮姆想起了爱尔兰的礼拜石群，这是在爱尔兰天主教徒在英国征服爱尔兰后禁止天主教信仰，从而到大自然中聚会，以石头做为祭坛的场地。
200 x 390 cm
而皮姆作品中的圣母有着三条手臂，在第三个手上出现的是“情人眼”——这是18世纪晚期的一种潮流趋势，那是一种带有情人眼睛图像的微缩模型，始于英国的乔治四世。这位英国国王将自己眼睛的微缩模型送给了他所追求的玛丽亚·安妮·菲茨伯特，但她因为是两次丧偶的天主教徒，所以不能改嫁。乔治四世还佩戴了一枚印有菲茨贝尔特眼睛的胸针，这是一个象征情感忠诚的标志，并在英国上流社会中流传了半个世纪，后来消失了。在皮姆近期的画作中，也出现了其他眼睛符号：这在当代语境中并不常见，但当他们的缘由被讲述时，便替展览营造出出了令人难以忘怀的亲密感。
200 x 390 cm
这幅三联画的另一幅作品则呈现了一只在森林中的双头天鹅，其阴影和色调令人联想到在三联画中圣母所栖息的树拱。天鹅经常出现在皮姆的作品中，源自多国神话。在凯尔特神话（Celtic mythology）中，这是皮姆小时候经常听到的熟悉故事，讲述了利尔国王（King Lir）的四个美丽的孩子，他们深受父亲的宠爱，嫉妒的继母对他们施了魔法，把他们变成了四只白天鹅。天鹅也出现在古罗马诗人奥维德的《变形记》（Metamorphoses）中——而且不止一次。宙斯化身为天鹅来到斯巴达女王、廷达雷乌斯的妻子莱达身边，并拥有了她；另外，希腊境内艾托利亚（Aetolia）的国王赛克努斯惩罚了忠于他的年轻人菲利乌斯（Phylius），把他从悬崖上推了下去，却眼睁睁地看着菲利乌斯化成天鹅振翅高飞。
80 x 200 cm
在奥维德的诗歌中也讲述了许多关于变形和变身的故事，它们便承载了暴力产生的因与果。一种新形态可以带来救赎——比如变身成天鹅的菲留斯，或者是月桂女神达芙妮，她化身成了一棵树，以逃离阿波罗的穷追不舍。而新化身也可以是一种暴力形式（如宙斯绑架腓尼基公主欧罗巴时所变成的天鹅以及公牛），又或者是一种惩罚，像是人类激怒神明后，被加以报复地变成石头或动物等等。
而许多事物也不单只是表面看起来的那样，故事也是具有多维面向。里尔国王孩子们的变身成为了后世天鹅湖故事的基础，而纵观艺术史上莱达更是以多种表现形式不停在绘画中出现。我们身而为人，一遍又一遍地讲述这些故事，故事也随着被讲述而变得更加生动和难忘。就像一只双头天鹅，或一只送给爱人的眼睛，或是第三只手臂，这便如同像我们所生活的世界：令人动容难忘、纷纷扰扰。我们每个人也能从中看到自己想看到的东西，以及也会试图通过创作叙事、图像和艺术来反映它，解释它。
莱达以她的美貌而闻名，而她的女儿正是特洛伊的海伦，据说是世界上最美丽的女人。再次地，我们见证美丽如何源自暴力。仔细观看皮姆的花卉画作背景，你便会发现——挣扎抵抗的痕迹就存在那里。位居后位的试图争取来到前面，然而前者也试图压制着后来事物的崛起。而这样的现实并不会让一切比较不美好，但也没有让事实变得比较不暴力——这一切反倒是映衬出了人类境况中极为真切的面向。
艺术家泰德·皮姆于1987年出生于北爱尔兰贝尔法斯特。皮姆在其作品中以黑暗为工具，描绘出一种忧郁甚至可怖的氛围。其绘画通常以一种颠覆性般不祥的方式，通过昏暗的画布强调图像的焦点，即引人注目的美丽花朵与巴洛克人物组合。他对来自17世纪荷兰艺术和意大利文艺复兴中的艺术史隐喻进行一种巧妙的当代诠释，这种艺术创作中的对立性最终呈现出出人意料的和谐统一。
本文来自微信公众号“阿尔敏莱希 AlmineRech”（ID：gh_fb3f42edc87b）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。
