几年前，一件据传是达芬奇失落的作品《救世主》，在佳士得以4亿5千万美元打破艺术品市场交易记录。
原貌破破烂烂的它，靠艺术、商业与权力交织层层炒作，引爆全球舆论。
它究竟是不是达·芬奇真迹？谁是它背后的神秘买家？售出后，这件作品究竟去了哪里？一部新的纪录片，揭开了它背后的真相——
《失踪的莱昂纳多 The Lost Leonardo》
一。
艺术游戏
这宗艺术史上最离奇事件源于2005年，一个名为亚历山大·帕雷斯的“埋没作品猎人”（sleeper hunter：发掘不知名艺术家作品或寻觅知名艺术家失落作品的人士），在美国新奥尔良的一个画展上发现了一副木框油画，据说是艺术巨匠莱昂纳多·达·芬奇遗失的《救世主》（Salvador Mundi）仿作。
被这幅作品莫名吸引的亚历山大，以1175美元买下了画作，并放在黑色垃圾袋里用卡车运往了纽约，准备对这幅保存并不甚好的作品进行清理和修复。
作品被送到了画作修复专家戴安娜·莫德斯蒂尼面前，她也是著名的画作修复家马里奥·莫德斯蒂尼的妻子。98岁的马里奥曾为国家艺术馆修复过《吉内薇拉·班琪》——西半球唯一一件达·芬奇作品，对达·芬奇的画作非常熟悉。
甫见该画的马里奥判断这幅作品出自一个伟大的艺术家之手，但是时代应该在达·芬奇之后。然而随着清理的进行，在除去覆盖色后，戴安娜发现《救世主》的手指部分有一处明显的悔笔，这在仿作中几乎不会出现。
一处悔笔不足以证明画作真伪，令戴安娜真正震惊的是，她无意中发现《救世主》的嘴唇有一处细微的地方没有画唇线，跟传世名作《蒙娜丽莎》的局部细节笔触一模一样。
难道这个1000美元淘来的作品，竟然是达·芬奇的真迹？！
要知道，达·芬奇传世作品仅有15件，件件价值连城。如果此时宣布新发现一件真迹作品，其效果不啻于在艺术界乃至文化界投下重磅炸弹。
（▲亚历山大形容发现一件达·芬奇新作仿佛天方夜谭）
这也成为了反对者抨击《救世主》真实性的最大疑点：几百年间了无踪迹，突然在美国新奥尔良的一个旧画摊上出现，骗谁呢？
各个领域的专家都激动了起来，开始大量翻阅资料，最终得出了一个不痛不痒的结论：它可能是真迹，也可能不是。
（ 可真是听君一席话，如听一席话：）
▲废话文学鼻祖——小泉进次郎：你在说我吗？
（注：以上文字意为：“维持现状是不可以的，
正因为如此，我认为日本现在不能维持现状。”）
二。
金钱游戏
同年，正在筹备达芬奇展览的英国国家博物馆馆长卢克·西森听说有一件可能的达·芬奇真迹存在，便决定展出这幅画。
为了吸引更多的观众，在造势中，他们连发多篇通稿，大肆宣传该旷世奇作的惊天发现。甚至在还未确定作品真假的情况下，在展出的《救世主》旁边直接标明：出自于莱昂纳多·达·芬奇。
这一行为等于直接为作品做了国家级博物馆背书，使得《救世主》名声大噪。同时，博物馆还拍摄了一个个看画看的泪流满面的观众，尤其是另一位莱昂纳多，仿佛在看 You jump I jump 的Rose，款款深情，满满热泪👇
（▲老李子：有被感动，但不多）
艺术交易商伊夫敏锐地嗅到了《救世主》的商业价值，以接近8800万美元的价格从最初所有者亚历山大等人手中买到了这幅画。仅仅两天后，艺术交易商再以近1亿3千万美元的价格卖给俄罗斯寡头德米特里·雷波诺列夫，反手便赚到4400万美元。
（▲俄罗斯大亨德米特里·雷波诺列夫）
富有的商人将画作放在自由港中，再抵押给银行，从中获取利润。诺兰电影《信条》中的俄罗斯寡头，便是借鉴了这一事件👇
此时的《救世主》，已经与艺术和热爱脱节，逐渐成为了金融产品。
三。
权力游戏
发现被伊夫转手坑了4400多万美元以及他通过低买高卖从自己艺术品牟利高达10亿美元后，愤怒的德米特里·雷波诺列夫将伊夫告上法庭，并令他将这些年高价卖给自己的画作全部按照原价卖出。担心声名扫地的伊夫无奈找到佳士得拍卖行，希望佳士得找到合适客户，拍下包含《救世主》在内的38件作品。
佳士得为《救世主》做了更大规模的宣传，将之誉为“男版蒙娜丽莎”，并在全球展开预展。全球为之沸腾，慕名而来的观众甚至提前睡在展馆门外，只为一睹达·芬奇失落名画的真容。
（▲佳士得专家在电视上对《救世主》进行宣传，
将其与《蒙娜丽莎》并列）
最终，在佳士得的拍卖场上，《救世主》仅用20分钟就以破天荒的4亿美元加5000万美元佣金成交，超过曾经的拍卖纪录（毕加索作品《阿尔及尔的女人（O版）》，1.79亿美元）近3个亿美元，成为人类历史上售价最高的艺术品。
如此高的价格惊动了美国中央情报局，他们担心这个离谱的价格涉及恐怖主义洗钱。在对账户顺藤摸瓜之后，神秘的买家浮出水面——沙特阿拉伯王储默罕默德•本•萨尔曼。
一个穆斯林世界的王储，花巨资买下了基督教的救世主画像，令人匪夷所思。但在他眼里，这已经不仅仅是一个画像或者艺术了，而是一个政治战略：担心沙特石油储备枯竭后，沙特政权不稳，王储决定用文化，尤其是艺术，重建国家形象。备受世界关注的《救世主》是其绝佳的工具。
王储甚至利用《救世主》，与法国谈文化合作，并曾经想外借《救世主》给卢浮宫做达·芬奇特展。
（▲2018年，沙特王储访问法国，并参观卢浮宫）
如果卢浮宫将《救世主》与其他达·芬奇的画同时展出，那就是对画作真实性的最大背书。
在最初的展览宣传上，《救世主》被列在了压轴展厅，卢浮宫甚至还专门印了一本关于《救世主》科学鉴定的小册子。可是展览开幕后，人们却失望地发现，在原本标注《救世主》画作的地方，只剩下一个空位和三个画钩。那个曾经出现过的小册子也神秘失踪了。
有传言说沙特王储希望《救世主》跟《蒙娜丽莎》并排陈列，但遭到了卢浮宫的拒绝，感到羞辱的沙特王储便拒绝出借画作。也有人说卢浮宫陷入了对画作真伪判别的两难。
不管如何，自此以后，再也没有人听过或者见过《救世主》这幅画，就仿佛曾经的几百年一样，《救世主》又隐入了茫茫尘世间。
在金钱、权力纷纷下场角逐之后，《救世主》从1000美元变成4亿美元，再到国家政治软实力的展现，它究竟是不是真迹似乎已经没那么重要了。或许你看它是，它也就是了。
唯一可以确定的是，它一定在找另一个机会，再次以传奇的方式，回到世界瞩目的中心。
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