2023年3月宣琛昊：相较贫瘠的真实我更爱华丽的虚伪

这是邸特绿影视公司推出的纪录片，毫无计划，随意拍摄，不设话题，最大可能地做到不精致。

2023年3月5号，宣琛昊最新个展在上海肇嘉浜路某栋神秘且别致的别墅空间开幕。

宣琛昊的画是从很具象的植物、生物样本进入的，早些年我看过他的具象纸本作品，从那时候的纸本到近期布面作品，视觉上看有很大差异，现在布面上具象的、确定的视觉符号，变的很淡了，尤其近期作品，具象的型几乎已完全不存在了。不过，对宣琛昊的这些“了解”，都只源于我对绘画刻板的过往认知。

宣琛昊个展 “多米尼加树蛙的歌声是狮子的三倍”现场

我对宣琛昊的工作一直以来都挺期待的，题为“多米尼加树蛙的歌声是狮子的三倍”展览开幕当天我去了现场，也顺便听他聊了一下近期作品，手机随拍一段视频分享一下。

相较贫瘠的真实我更爱华丽的虚伪

宣琛昊说艺术还是要一些挑战的，他的绘画基本的东西都在，比如把戏剧性的过程变得更有诗意。展览现场他针对具体作品聊了一下题目的由来，创作的进行过程、描绘的动作与具体形态结构的贴合。

宣琛昊说：“从文学上说艺术需要使语言变得艰难，从而制造出这种差异性，我们必须离得够远，站得够高，再走近他们时才会显形。

色层和图像叠加之后产生了这种不确定性，一些迷离的，更混乱的东西会打动我。因为相较贫瘠的真实我更爱华丽的虚伪，我想同时拥有这两种概念并充分发挥其作用，我也更欣赏把手伸到限度之外的艺术家，就像老人与海一样的，尽管失败无数次。”

“多米尼加树蛙的歌声是狮子的三倍” 展览现场

一个没有抒情的中间状态

“宣琛昊的绘画标题是引子，不仅是观众进入观看的引子，更是画家进入工作的引子，所以重要。但另一方面，他的标题也可以不重要，因为具象的标题到了惯性认知的绘画这里会成为障碍，所以忘记标题的存在也大可阅读。

作为观众，我在阅读时必须忘了惯性引导，从愚蠢的图像思维里走出来，因为我被画面上的那些色层和笔触打断了。他的绘画逻辑显然不是传统的抽象表现主义绘画，那些“刻意的败笔”在提示着你。

宣琛昊的工作超越了日常经验和常规的思考方式，画里那些出挑的动作充满了暴力，持续的，直白的，不松懈的，一个没有抒情的中间状态，去除了过往经验中绘画的部分趣味。这种观看体验像极了拉美导演米歇尔·弗兰科的电影，太棒了。

宣琛昊对绘画的理解很扎实，对于绘画他想要的很多，他使自己始终处于一个不安全的危险境地，他要的不是确定的“实”，而是画家面对画布开启的一场无妄之战，他要的“虚”让没有画过画的人或学院教育根深蒂固的人止步于画前。

对我来说，宣琛昊的工作提供了一个新鲜的观看角度。在他的工作里我感受到面对艺术时艺术家应有的野心，这也与我这两年所关注的“临时”绘画有很多重合的地方。”

宣琛昊展览现场作品

多米尼加树蛙的歌声是狮子的三倍展览现场照片

在雄狮流泪的地方，2023，布面油画，100x80cm

仙女与牧人不再跳舞，2023，布面油画，200×165cm

魔山，2019-2023，布面油画，200×160cm

猴面包树小姐，2022，布面油画，200×165cm

多米尼加树蛙的歌声是狮子的三倍，2022，布面油画，200×160cm

红毛丹，2022，布面油画，200×165cm

宣琛昊， 1989年出生于上海，近期展览有：建议以看待树林的方式阅读展览，魔金石空间，北京（2022）；一片盛大的记忆，唐人艺术中心，上海（2022）；反光体，沪申画廊，上海（2022）；遇见藏家推荐展，博乐德艺术中心，北京（2022）；未来祭中祭，余德耀美术馆，上海（2021）；小满，166 ARTSPACE，上海（2021）；外滩BFC艺术季，复兴艺术中心，上海（2021）；艺术深圳2020，深圳会展中心，广东（2020）。