2023年2月 | 清华艺博为你打开认识德国设计的大门

转眼已经走过了2023的正月，2月21日，农历二月初二，龙抬头，又称春耕节，是中国民间传统节日。在农耕文化中，“龙抬头” 标示着阳气生发，雨水增多，万物生机盎然，春耕由此开始。自古以来人们亦将龙抬头日作为一个祈求风调雨顺、驱邪攘灾、纳祥转运的日子。

2023年2月21日，“交织的轨迹——德国现代设计1945-1990”特展在清华大学艺术博物馆举行了开幕式。本次展览为纪念中德建交50周年，在德国联邦外交部、德国驻华大使馆的积极支持，以及国家文旅部和教育部的积极帮助下，清华大学艺术博物馆联合德国维特拉设计博物馆、德累斯顿国家艺术收藏馆、维斯滕罗特基金会，特别策划并举办。清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞，德国驻华大使馆大使傅融（Dr. Patricia Hildegard Flor），维特拉设计博物馆馆长马特奥·克里斯(视频)，德累斯顿国家艺术收藏馆馆长托马斯·A·盖斯勒（视频）、中国美术学院美术馆群总馆长、展览学术主持杭间先后致辞，清华大学校务委员会副主任王岩致辞并宣布展览开幕。开幕式由清华大学艺术博物馆副馆长李哲主持。

开幕式现场

开幕式嘉宾合影

关于包豪斯的发源地魏玛、重要的设计教育全面展开地德绍，都在东德境内，它们怎么样……。这个展览补上了这一段历史。但知道包豪斯的观众会意识到这不单纯是时间的续接，而是包涵着深刻的设计选择。1989年弗朗西斯·福山提出的历史终结论，曾经让很多人相信历史的发展真的只有市场经济和民主政治一条路。也因此东西德的合并，很长时间被认为是拖累与提携的关系，德国设计的历史也向西德倾斜了。中国的设计师们很好奇，两个国家一个民族，拥有相同的传统和生活习惯，在不同的社会形态下，那些当年深受德意志制造联盟和包豪斯“大师们”影响下的设计人，在不同的国家意志和经济体制下，究竟分别为人民创造了什么样的物质生活？展览为我们努力还原了当年的事实。在“同一叙事”中尽可能客观地观照东西德两边的设计成就。

展览现场

展览共展出战后德国设计作品300余组/件，包括迪特·拉姆斯、汉斯·古格洛特、鲁德夫·霍恩、玛格丽特·雅尼等杰出设计师，以及哈勒艺术设计学院、乌尔姆设计学院、奥芬巴赫设计学院等机构的设计作品，涵盖平面设计、工业设计、家具设计、照明设计、室内设计，以及时尚、纺织品和首饰设计等诸多门类。设计是德国工业与文化建设的重要工具，也是大众延续至今的日常表达方式。展览力图通过不同功能的设计案例，反映设计与历史、社会、日常文化等因素紧密交织的景象，探索民主德国和联邦德国在设计理念与实践领域的差别及相似关系，从而勾勒出战后德国设计史的全景。展览学术主持杭间表示，“作为同是社会主义国家、经历过全面计划经济时代的中国设计师，这个展览还有镜子的作用，它让我们能够更客观地体会不同制度对设计产生的作用与影响。”分离的40余年中，两德设计的交集令人瞩目。70年代以来，欧美的能源危机和商业消费推动的无节制的设计，两徳设计师同时意识到经济、耐用、可循环的重要性；到80年代，虽然原因各异，但手工艺和小规模生产，不约而同在两边兴起，等等，这些都增加了这个展览的可沉思性质。

展览现场

“交织的轨迹：德国现代设计1945-1990”在北京的展览，值得探讨的问题是70年代以来，欧美的能源危机和商业消费推动的无节制的设计，两徳设计师同时意识到经济、耐用、可循环的重要性；到80年代，虽然原因各异，但手工艺和小规模生产，不约而同在两边兴起，等等，这些都增加了这个展览的可沉思性质。多方面的，为此，清华大学艺术博物馆为展览特别举办学术研讨会，邀请来自美术界、设计界的方晓风、王辉、吴诗中、连冕、张敢、陈岸瑛、杭间、周博、周榕、赵健、程文婷共十余位专家学者，针对德国现代设计延伸出来的诸多问题展开深入讨论。学术研讨会由杭间主持。

研讨会现场

此次展览是国际博物馆专业领域的多方资源共享与多元文化整合的一大盛事，亦为中德两国在人文领域的交流互鉴增添了新的范例。本展希望以更加开放和包容的姿态，为观众呈现德国现代设计的发展路径，为中国的设计理论、设计实践与设计教育提供参照，进一步将专业教育实践融入大学的人才培养和学科建设，充分发挥设计史研究的社会意义与文化价值。