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吴昌硕先生（1844-1927）
书 法 欣 赏
篆书十一言对联
篆书七言对联
篆书七言对联（赠施少墨）
石鼓文四条屏
吴昌硕石鼓文、王震荷花扇(赠商言志)
篆书“寿”字轴
石鼓文七言对联(赠余绍宋)
行楷题画诗卷（局部）
行草王禔润例手卷
行书诗翰轴
篆书“鹤寿千岁”横幅
隶书五言对联
隶书四言对联
篆书《西泠印社记》轴
释文：小圃雉鸣逢雨夕，瀞流鱼出乐华朝。
图/吴昌硕《集石鼓文五言联》香港艺术馆 虚白斋藏
图/吴昌硕《三言联》
篆书七言对联（赠施少墨）
石鼓文四条屏
篆书“寿”字轴
石鼓文七言对联(赠余绍宋)
吴昌硕临写石鼓文，注重的是整体气势的强烈突出，他曾说自己写石鼓文是“临气不临形”，正是这种对于“金石气”的执意追求，使得他的书法在当时能与众不同，形成自己独特风格。“金石气”是吴昌硕书画作品的灵魂所在，也是后人鉴赏大师艺术的最佳切入点。
一提起吴昌硕的书法，人们首先想到的就是石鼓文，他临写石鼓文的名声太大，反而把他在其他书体上的成就给淹没了。其实，吴昌硕的隶书也写得极具个性。
“村里谢安石，家中白侍郎”；“汉书下酒，秦云炅河”，分别书于80、81岁时。汉隶以横平竖直、蚕头燕尾为其基本特点，而吴昌硕的隶书恰恰不是如此，他的隶书体态是变扁横为直立，显得特别雄强宽博；又由于吸取了临写石鼓文的经验，所以起笔收笔处，也和篆书一样，是藏锋，含而不露，与通常隶书那种波磔左右飞扬的风格大相径庭。
显然，在他的隶书里面，融合了很多篆书的因素。吴昌硕的隶书多系晚年所作，传世数量不多，但成就同样不可低估。
隶书五言对联
隶书四言对联
如同他的隶书一样，吴昌硕的行草书也个性突出，用笔迅疾，具有连绵奔放、酣畅淋漓的动感特征。
体态上通常是从左下方向右上方倾斜取势，右上方转笔处多呈锐角，显得方劲果断。他的行草同样受到篆书很大影响，是将篆、隶与行草合为一体，而又统一在行草的气势之下。这种书法风格实际上又是受到了明末清初张瑞图、王铎等人的影响比较大。
释文：风波即大道，尘土有至情。
图/八十自寿联
图/纸本 行书纵133. 5厘米横32．5厘米 南京博物院藏
释文：倒卷黄河作飞雨，招呼明月到芳尊。
图/《行书五言诗》轴，纸本，纵136cm，横47cm 北京故宫博物院藏
释文：风香邻有无，花影佛跏趺。历劫龙吁盋，餐霞凤别梧。石真彊取诗，柱诗奈不奇。觚山傥（此字点去）燕支夺，狂歌待老夫。普宁寺牡丹。丁卯深秋录于癖斯堂。吴昌硕年八十四。
行书诗翰轴
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