【制作人访谈】新鲜设计能让《狂野之心》从怪猎那里分一杯羹吗？

《狂野之心》是光荣旗下Omega Force工作室打造的一款类“怪物猎人”的大型狩猎动作游戏，由EA Originals负责全球发行。开发商建立了一个被称为Azuma的新世界，这个地方类似于封建时期的日本，只是它有凶猛的Kemono，即结合了自然和动物的大型怪物。在Azuma中有广阔的环境设计，它并不是一个具有巨幅/连续地图的完整开放世界。

游戏中有巨大的怪物在四个不同的环境中与玩家进行战斗，反映了一年中的四个季节。《狂野之心》还对其独特的机关术系统（karakuri）进行了大量的打磨，karakuri就像一个巨大的百宝箱，玩家可以用它来“陷害”、欺骗巨兽或保护自己，抵挡这些巨型生物的攻击。这也被光荣用来区别于传统狩猎游戏的一个特点。

本次专访我们邀请到Omega Force的两位高管平田幸太郎和枝川拓人，为我们讲述《狂野之心》的立项过程，以及机关术系统的设计，开发难点，与EA的合作等内容。

在研发这个项目的前期，是什么让光荣相信，狩猎类游戏仍是一个大的市场，还有空间可以挖掘？

枝川：是的，在这个类别里，一直有一个大的IP存在。这不禁让我们想知道，当只有一个大型游戏时，它还可以被称为一个独特、完整的类别吗？也许只是我们的一种感觉，但团队认为玩家并不会持续只被一个游戏所吸引。

当谈论狩猎游戏时，与这些大型怪物战斗，经历磨炼和成长等等，我觉得这其中还有更多的角度可以探索，可以从不同的方向去看里面的系统设计。当然，我们要做的，就是弄清楚哪个角度最适合我们。这就是我们花了很多时间去研究的部分，特别是在开发之初，以确保《狂野之心》能有足够不同的点，从而让人们认为，“玩这种类型的游戏不止一种方式”。

你如何看待人们将《狂野之心》与《怪物猎人》进行的比较，以及这款游戏有什么不同？一些人提出的一个看法是，开始《狂野之心》并上手熟悉它更加容易一些。总的来说，你认为与《怪物猎人》相比有什么不同？

平田：如你所说，《狂野之心》对比《怪物猎人》来看的话，前者会在开始的时候比较容易。当我们在开发这个狩猎动作游戏时，我们想让世界各地尽可能多的玩家尝试加入并享受它。这就是为什么我们要让游戏最开始的部分更容易，在设计初期团队就有意识地让它尽可能直观地被玩家接受。当玩家在游戏中做出任何动作，比如冲刺、跳跃、抓取、滑步时，都可以很容易地学会。我们希望它是能够吸引任何动作游戏爱好者的作品。

而它与《怪物猎人》有什么不同呢？我们在这里加入了karakuri系统，是很大的一个差异点。在游戏中加入这种karakuri系统，在狩猎类游戏或一般的动作游戏中还是相当罕见的。当你在战斗的时候，你可能会突然有一个想法出现在脑海中：也许我可以用这个操作。玩家可以将额外的机关术纳入正要进行的攻击当中，一旦学会如何使用这一点，实际上是相当令人上头的。

枝川：在游戏中有一个特点，是我们非常重视的，那就是“变化”的理念。在很多狩猎游戏中，会有一些重复的内容，你会回到相同的地方，再次与相同的怪物战斗。而在《狂野之心》中，我们想让玩家不总是回到相同的情境。你可以在不同地区战斗并灵活使用karakuri系统。此外，通过自然进化，Kemono们总是处在不断的变动之中，它们会随着在野外生活时间的延长而与之前不同。每当你回到某个地区，它就已经不是你以前看到的那个地方了。

听起来，游戏可以适应不同的玩家风格。可能有一些玩家喜欢布置陷阱，还有一些玩家可能会更积极地使用武器来与敌人战斗。这个机关术kararuki的想法是怎么来的？

平田：在制作狩猎动作游戏时，我们必须要考虑一个核心系统，让玩家在操作时可以运用。在决定给玩家提供哪些狩猎工具时，团队进行了大量的试错。在这个过程中，我们得到了一个启示。对于一个狩猎类的动作游戏而言，它确实会非常注重战斗和实际的打斗场面如何给玩家带来激情，但它不仅仅是关于这些。

这类游戏也有供玩家探索，或者为下一场战斗准备武器的时候。当你想到“打猎”时，这些多方面的情景应该会浮现出来。我们想确保纳入了玩家在所有这些不同阶段可以做的一些事情，这就是karakuri系统在游戏中的作用，也是为什么我们在设计这个系统时采取了这样的方向。

你对玩家要在游戏中获得狩猎成功所需的技巧有什么看法？在这些技巧方面，游戏有多大的宽容度?

平田：我们刚刚提到过，在游戏中学习各类动作和基础操作是很容易的。这对诸多玩家来说没什么大的难度，我们认为，动作操作、移动角色本身应该容易上手。不过，对阵Kemono的难度是故意设置得很高的，原因是karakuri系统的深度和它能给到玩家的力量非常强大。我们必须确保猎物对正确使用机关术的玩家来说有足够的挑战性。

与其他狩猎动作游戏相比，《狂野之心》的总体难度可能更高，但是karakuri赋予你的能力也要强得多。当玩家努力狩猎动物并逐步掌握这个系统的用法、技巧时，你会发现非常多不同的方式来战胜kemono。我们认为这是玩家在努力利用机关术时可以反复享受的东西。

你们是如何建立Azuma的世界的？希望它有多大？如何呈现给玩家？

枝川：在建立游戏的地图和环境时，我们想确保玩家进入Azuma的世界，就能感觉到这是一个对他们来说相当可信的地方。这是一个虚构的大型场景，但与此同时，它也能让人感到真实。我们回顾了日本历史，确保这个世界是围绕着实际发生过的事情建立的。此外，为了融入更多的“日本特色”，团队想确保日本文化也反映在这个世界中。

不过，将这些元素纳入一个狩猎游戏其实是很困难的，这就是各种历史文物发挥作用的时候。在游戏中，你可以看到有关日本文化的不同文物被嵌入到整个环境，玩家可以感受到它们的存在。

说到整个游戏地图规模有多大，其实它不是完全无缝连接的。在这里有四个不同的区域，每一个都反映了日本的一个季节：秋天、冬天、春天和夏天。不过，每个阶段、每个区域，本身的规模其实就相当大了。karakuri系统也允许玩家再做进一步的探索，每个区域都有相当大的空间可以冒险。

要设计出不会让玩家觉得不舒服的大型怪物，特别是其中一些是从现实生活中的可爱动物中获得灵感的Kemono，是不是很困难?

平田：对于《狂野之心》来说，这是我们在开发过程中面临的障碍之一。当我们审视那些被猎杀的动物时，团队试图选择更多我们认为更具威胁性的动物。但确实，无论你选择什么，都会有一些人认为它们更可爱或平易近人。

因此，在如何使它们看起来更有威胁性方面，确实有很多试错。而这些动物与自然的结合，赋予它们以“自然”的力量，使它们对人类的威胁更大。所以艺术团队也在设计上做了很多调整，以确保我们把这一点表现出来。

枝川：我想补充一点，就是这些大型动物，它们必须被猎杀，这是游戏的一部分。因此，团队会确保在它们的设计中，以及在剧情描绘它们的过程中，让玩家感受到这些是必须清除的威胁。

但是，当涉及到周围的小型Kemono时，它们不一定需要被猎杀。玩家要做的可能是以某种方式从它们身上获取材料，其中一些你可以选择只是抚摸它们来获得你需要的东西。所以我们实际上是把这个问题留给了玩家，让他们决定如何处理和诸多动物之间的关系。

游戏中有很多种武器。是什么让你决定采用这八种，以及它们各自对游戏的多样化有什么帮助？

平田：对于武器，我们曾有很多不同的想法，然后最终缩小到了8个。团队所寻找的是，游戏中真正的平衡。所以武器会有一些传统的东西，和一些不那么传统的类型。我们想吸引很多不同类型的玩家，不同的玩家也有不同的战斗风格，所以武器的多样性也很重要。因此，我们希望能够涵盖一系列的武器，满足玩家不同的战斗偏好。

而且我认为，每一种类型的武器都必须有自己独特的点，与其他武器有相当大的区别。作为玩家，首先可以从我们称之为机巧刀的武器开始尝试上手，如果它不适合，那么你还可以试试其他的，总能找到自己最喜欢的那个武器类型。

游戏的整个开发过程，你们觉得怎么样？会有很多困难吗？

枝川：这一切都会回到我们刚开始的时候，设计与Kemono的战斗和karakuri系统。一切开发工作都围绕着这些战斗来设计和建造，那是一切的基础。不过，对我们来说，这款游戏的不同之处在于我们与EA的合作。在整个开发过程中，EA经常展开大规模的用户测试，玩家会实际地去玩这个游戏并提供他们的意见。这样，我们就能够从全球视角获得大量的反馈，从而做出很多改进。我认为团队能够开发出一个非常高质量的产品，和这一点密不可分。

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