浙江的书法，不仅在历史上名家辈出，在当代也是属于创作实力较强的省份之一。作为浙江省书法家协会主席的赵雁君，便是中青年书法家中的佼佼者。
赵雁君书法
一是奔放。赵雁君的“笔性”真率，有极强的用笔和用锋的能力，以锋芒运使，由聚而铺，再由铺而聚，笔锋挺而健，形成大气奔放的笔性特点。
他从体悟书写的每一篇主题诗文出发，感悟其中的诗意，用抽象的书法线条去表达奔放的诗性。纵横开张、峥嵘跌宕的笔性特征，是赵雁君独有的书法符号。
赵雁君书法
二是雄浑
“雄浑”是晚唐司空图《二十四诗品》中的首品：“大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。”“雄浑”体现出一种生命的力量之美。
浙江书家骨子里都有一种“雄浑”的精神。赵雁君的书法字势雄逸，羁而不纵，笔迹流利。其雄健之风、刚毅之势使人激情扬抑、健康蓬勃、积极向上。
赵雁君孟浩然《与崔二十一游镜湖寄包贺二公》句
《孟浩然〈与崔二十一游镜湖寄包贺二公〉句》楷书大字作品，造型古拙，笔势雄健，有姿态、有力量，体现出充满激情的变化与活力。
赵雁君的作品中有很大一部分呈现出非隶非楷、非行非楷，又隶中有楷、楷中有行的特点，完全打通了隶、楷、行、草的字体界线，形成一体化的风格形态。
无论写什么字体，用什么形式，笔性是高度统一的。比如浙东篇中《白居易〈席上答微之〉》等作品，形似楷书，却具有浓郁的行草和隶书笔性，中锋蓄势，侧锋取势，迅疾爽利，锋棱跃然，线条浑厚朴实，变化多端，而唯一不变的就是笔性。
赵雁君书法
清刘熙载《艺概·书概》说：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰：如其人而已。”“如”之于艺术史与艺术家的意义在于其“通变”的观念。
赵雁君的书法创作整体呈现一种通变的情境，以自成体系的笔性为桥梁，将字体之间打通、将经典与民间融通、将碑学与帖学变通，以达到个人书风的追求。
诗与书法，虽然在形态上不同，艺术规律上却是高度一致的。无论是诗人，还是书法家，最珍贵的应该就是对独立品格的追求以及对艺术之路的抉择。
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