今敏
虚幻与现实的造梦大师
”我要怀着对世界上所有美好事物的谢意，
放下我的笔走了“
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今敏是当代日本动画历史上最具代表性的人物,是继宫崎骏、大友克洋、押井守之后,第四位在世界舞台上名声大噪的日本动画大师。
今敏在他十余年的艺术生涯中共独立执导过《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》、《红辣椒》和《妄想代理人》五部动画作品,均是他的呕心沥血之作,代表着他独特的个人特色。虽然只有五部代表作,但都以高水平的创作水准和深刻的艺术内涵在国际上备受瞩目,引起轰动。
经历
·1985年，漫画作品在讲谈社的杂志上初次发表
·1987年，自武藏野美术大学视觉传达设计系毕业
·1990年，第一本漫画单行本《海归线》发表。同年参与大友克洋作品『老人Z』担任美术设定，初入动画业
·1997年，担任《未麻的部屋》监督
·2001年，执导的《千年女优》在加拿大蒙特利尔的幻想电影节首映，次年9月14日正式在日本上映
·2006年，执导的《红辣椒》在当年9月的威尼斯国际电影节首映，后于同年11月25日在日本正式上映
·2010年8月24日凌晨6时20分，因患胰腺癌逝世，享年46岁
01
未麻的部屋 （1997）
当红少女偶像团体“Charming Bird”面临解散，核心成员未麻在事务所的安排下不得不退出团体，转型成为一名电视剧演员。
然而转型的道路并不一帆风顺，未麻承受着与日俱增的工作压力。与此同时，不断收到意味不明的恐吓信，经纪人遭遇袭击，出现了以自己口吻发布日记的神秘网站“未麻的部屋”…自此未麻身边的一切都变得光怪陆离。
千年女优（2001）
故事主要通过现实、回忆与影片的不断交错讲述了藤原千代子的一生。立花源为了给自己崇拜的三十年前突然退隐的演员藤原千代子拍摄纪录片，特地拜访，并带来了一把钥匙。然而在藤原千代子回忆并且诉说自己的作为演员的往事的过程中竟然牵扯出了一段不为人知的爱情故事。
东京教父 （2003）
圣诞夜，退役自行车选手Gin，性转者花，离家出走的少女美由纪三人在东京的雪夜中无所事事。这时，他们发现垃圾堆中有一位哭泣的弃婴。孩子的襁褓中仅有一个酒吧的名片与照片，婴儿的父母身份成了谜团。于是三人开始了寻找清子父母的旅程。无家可归的三个人，开始为同样无家可归的清子找寻属于她的家。
妄想代理人 （2004）
在创作出有名的角色「麻洛美」后，陷入压力的设计师鹭月子一天夜里突然遭到神秘少年的袭击。负责调查这一事件的两名警察怀疑袭击事件的真实性，并认其为鹭月子的谎言。然而，此之后接连出现新的受害者，神秘的袭击者被称为「球棒少年」，城里的人一度陷入恐慌。而随着调查，事件的真相逐渐浮出水面......
红辣椒 （2006）
女医师千叶敦子在一家精神医学研究所工作。她和天才科学家时田浩作一起发明了尖端梦境仪器“DC MINI”，这种仪器不仅可以监测人的梦境，甚至可以改变患者的梦境。
不料，三台“DC MINI”意外遭窃，这项研究相关人员相继受噩梦侵扰，变得疯狂起来。敦子为此展开了调查，不仅在现实世界，更要潜入受害者的梦中寻找恐怖分子，一场充满奇幻和惊险的争斗旋即展开……
02
#虚幻和现实的交错融合
“虚幻与现实”是今敏动画绕不开的主题。对于今敏来说，虚幻(可以是电影、梦境，网络、回忆、亦或幻想〉与现实之间绝不是黑白分明的，而是浑然一体的。虚幻就是现实的B面，甚至就是现实的一部分。
在今敏的几部动画中，虚幻与现实时而暧昧，时而交错，时而融合,时而无法辨别。然而，对于动画中虚幻时空的体验者而言，无论是虚是实，都是真真切切的经历。在一体两面的虚幻与现实间，上演的是人物内心的压抑情感。
#意识流的表现手法
今敏导演曾在访谈中提到自己偏爱这类“自我与他者相混淆、时间一直连续、且同时存在多个时间或空间的故事”。
今敏对于意识流的使用，实现了多种对现实世界的隐喻，增加了紧张刺激、惊险奇幻的感官享受，使视觉快感达到极致。
#动画与电影
相结合的视觉语言
今敏自幼喜爱动漫文化，大量吸收着漫画、动画作品中的养分。在武藏野美术大学视觉传达系就读期间，今敏又积累了大量的电影阅片量，尤其喜爱科幻片《第五号屠宰场》、童话改编电影《吹牛大王历险记》、科幻片《童梦失魂夜》这类用幻想反映现实的作品。
今敏是一个有天赋又敢于突破传统的动画导演，他采用拍电影的方式去制作动画，用写实的手法，把画笔当作摄像机去“拍摄”动画。今敏擅用精确的分镜头，使每一个转场都过渡自然，这也是今敏作品中最值得称道的亮点之一。
#女性主义情结
今敏作品中的女性形象都是复杂而丰满的，角色有对爱情的向往，有对自我身份认同的探寻，有对精神压力的溯源和突破……个性全面的女性形象设置凸显了今敏的女性主义情结这一创作定势。
这种创作定势来源于今敏的个人成长经历以及日本社会文化的熏陶。年少时今敏受到母亲的照料更多。在后来工作中，今敏成名之前主要依赖妻子的理解与扶持渡过难关。这两位他生命中重要的女性影响了今敏女性主义情结的形成。
03
作为一个动画监督，今敏无疑是日本动画界独一无二的特例，更是动画电影化的另类实践者。而在更为广阔的影像艺术视野中，今敏的视听艺术表现手法也在影响着一代代的动画导演。他的作品和艺术理念也完美呈现着动画影像与生俱来的独特魅力，和无可取代的艺术价值。
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参考文献：
[1]黎首希. 今敏动画电影的视听语言特征分析[J]. 北京电影学院学报,2014(3):92-99.
[2]张博凌. 今敏导演的创作心理定势分析[J]. 西部广播电视,2020,41(21):114-116.
[3]毛潇然. 浅论今敏动画中的女性主义[J]. 卷宗,2018(20):258-259.
[4]郭语瑄,沈春娥. 导演今敏的创作风格分析[J]. 视听,2021(1):107-108.
排版/文案：徐婉茹
审核：沈甜
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