我们看德加的山水，觉得是相当不错的画。用我们中国人的理念讲，就是挺有意境。所以如果在网上搜一下的画，会看到诸如“德加的诗与远方”这样的标题，就是讲这一批画的。
具体看的话，我觉得是这样的：首先德加摆脱了实景的束缚，画的海阔天空的。这个就给他自己有了展开的空间。其次他几乎没有刻画任何细节，没有树没有建筑物，就是一些各种形状的大色块，这个大概只有齐白石的一些山水有类似的处理。
齐白石的山水，他自己自嘲“为众人诟病”，我理解就是他那种大色块的无骨山峰，很少有人欣赏。
齐白石岱庙图
齐白石自嘲：“我构思一图，力求超俗，不轻易下笔，然而常常挨人的骂。五十岁后，就不愿再画了。”50岁的齐白石，小巴辣子一个，这样的违背画理的画山，端的一个“好高骛远”，自然不会被同道们待见。
那正规的画法是怎样的？看看吴昌硕，就知道了。
画山峦的线条和皴法，已经是非常洒脱了，有金石力道，但是毕竟不是简单的色块。
但是齐白石止步不画的色块画法，实际上是有巨大潜力的一种画法，只是无人鼓掌喝彩，齐白石孤芳自赏，也就意兴阑珊。
而齐白石好友有一人，却从中悟出道理，做了大胆的改进。这个人就是张大千。张大千发展出来的泼彩画法，可以说是脱齐白石无骨画法而出。
张大千 太鲁阁图
再回过来看德加的山水，自然比张大千早几十年，也不可能见过齐白石的无骨山水，细看看，就有几分泼彩的意味。
我理解德加晚年已经功成名就，于是也是一种“云山墨戏”，用抽象画法表达远阔的风景。他年事已高，眼力退化，模模糊糊地画，也是一种模模糊糊的美感。于是在我们新东方主义画派看来，属于西方油画中不可多得的逸品。
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